ऑस्कर मुनोज़, कलाकार जो अनुपस्थिति को पकड़ने की कोशिश करता है

अनुपस्थिति का प्रतिनिधित्व कैसे करें? जो चीज़ दिखाई नहीं देती, उसे सार कैसे दिया जाए? यह उन विषयों में से एक है जो कोलंबियाई कलाकार के कार्यों में प्रतिध्वनित होता है ऑस्कर मुनोज़ (पोपायन, 1951)। हम इसे खाली फ़्रेमों में देखते हैं घरेलू I (2013-2016) जो कार्लियर गैलरी में अपनी प्रदर्शनी में हमारा स्वागत करते हैं | मैड्रिड से गेबॉयर। विभिन्न आकृतियों और आकारों के संगमरमर के आठ टुकड़े हैं जो किसी भी घर के हॉल में हो सकते हैं, सिवाय इसके कि आवश्यक चीज़ गायब है: चित्र।

आपके कार्य का अन्य भाग इससे संबंधित है फोटोग्राफिक माध्यम, जो इसका परीक्षण करने से कभी नहीं थकता, साथ ही डिजाइन, इंस्टॉलेशन और वीडियो पर भी ध्यान केंद्रित करता है। 2018 में हैसलब्लैड अवॉर्ड, दूसरे की तलाश में लगभग अलकेमिकल रूप छवि के पास आकर, वह उसे कोयले की धूल, जो उसकी कामोत्तेजक सामग्री में से एक थी, के साथ आत्म-चित्र पर ले गया। उन्होंने इसे पानी से भरे बर्तनों में छोड़ दिया, जिसमें छवि वाष्पित तरल के रूप में दिखाई दी।

उन्होंने दर्पण पर ग्रीस, छपाई की आकृतियों का भी प्रयोग किया जो हमें केवल तभी दिखाई देती हैं जब हम उन पर सांस लेते हैं। और उसने धूप में एक स्लैब पर पानी से एक चेहरा बनाया, जो सूखने पर गायब हो जाता है। यह सब हमें ग्राफ़िक दस्तावेज़ों के टिकाऊपन के बारे में सोचने पर मजबूर करता है और यह भी कि कैसे छवि उसी तरह सहारे से चिपक जाती है जैसे यादें हमारी याददाश्त में खुद को स्थापित कर लेती हैं. कभी-कभी कुछ कठिनाई के साथ. और प्रदर्शनी में दूसरा इंस्टालेशन इसी बारे में है, संग्राहक (2014 - 2016), उन टुकड़ों में से एक, जिन्होंने पेरिस में ज्यू डे पॉम से गुजरने के बाद सबसे अधिक चक्कर लगाए।

छवि तक पहुँचने के अन्य लगभग रासायनिक तरीकों की खोज ने उन्हें कोयले की धूल के साथ आत्म-चित्र बनाने के लिए प्रेरित किया, जो उनकी कामोत्तेजक सामग्रियों में से एक थी।

पहले से ही अंधेरे कमरे में, हम केवल पोर्ट्रेट का क्षितिज देखते हैं, जो मुनोज़ की पसंदीदा शैली है। दीवार पर कई प्रक्षेपण एक तरफ से दूसरे तक चलते हैं और एक व्यक्ति, कलाकार स्वयं, एक भूत की तरह दिखाई देता है और छवियों को एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाता है जैसे कि वह एक फिल्म संपादक था, उन्हें उस क्रम में व्यवस्थित करता है जो हम नहीं करते हैं पूरी तरह से समझो. समझ में। उन चेहरों में से जिन्हें हम पहचानते हैं कला इतिहास पेंटिंग और फिल्म चित्रसाथ ही कलाकार के परिवार के सदस्य और तस्वीरें जो समाचार पत्रों से ली गई लगती हैं और जो हमें लापता लोगों के बारे में सोचने पर मजबूर करती हैं।

इस विस्तारित आत्मकथा में, कागजात - विभिन्न आकारों के, लगभग पोस्टकार्ड - ओवरलैप होते हैं और छोटे, अंतरंग कैनवस के रूप में कार्य करते हैं। प्रत्येक नए आंदोलन के साथ, कागज को संभालने की ध्वनि को सूक्ष्म तरीके से महसूस किया जाता है, जो इसके आकर्षण से रहित नहीं है, ऐसे समय में जब हम अपने सेल फोन पर एक उंगली से [डिजिटल] छवियों को स्वाइप करने के आदी हैं।

[हम शरीर हैं]

ऑस्कर मुनोज़ को स्पेन में व्यक्तिगत रूप से देखे हुए काफी समय हो गया है, दूसरी ओर, उन्होंने बहुत कुछ किया है। आखिरी, और बहुत पूर्ण, ताबाकालेरा (2015) में अपने समय के दो साल बाद, 2017 में फंडाकाओ सोरिगुए में था। अब गैलेरिया कार्लियर की मदद से मैड्रिड लौटें | बर्लिन के इस स्थान में गेबाउर ने यहां के बाहर के कलाकारों के काम को दिखाने का प्रयास किया है - पिछली प्रदर्शनी को याद रखें लॉर प्राउवोस्ट– और का राष्ट्रीय कलाकारों के पोर्टफोलियो पर नियंत्रण रखें.

लुइस गोर्डिलो पहले से ही अपने रैंकों में सक्रिय है, और अभी-अभी हस्ताक्षर किए हैं लियोनोर सेरानो. इस विषय के लिए एक उत्साहजनक बिंदु जिसके बारे में हम बहुत बात करते हैं: स्पेनिश कला का अंतर्राष्ट्रीयकरण।

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