বিজ্ঞাপন
[বিজ্ঞাপন_১]
এটা বলা যেতে পারে যে বাসেলিটজ (১৯৩৮ সালে ড্রেসডেন শহরের কাছে জার্মানিতে জন্মগ্রহণকারী) শৈল্পিকভাবে প্যারিসকে "আধিপত্য" দিয়েছিলেন। তাঁকে উৎসর্গ করা মহান অতীতদর্শন পম্পিডু সেন্টারকম নয় ১৪৩টি কাজ, একাডেমি অফ ফাইন আর্টসের সামনে ২০১৫ সালে নির্মিত নয় মিটার উঁচু একটি ভাস্কর্য স্থাপনের মাধ্যমে সম্পন্ন হয়। এছাড়াও, প্যারিসের আধুনিক শিল্প জাদুঘর ২০২০ সালে শিল্পীর দান করা ছয়টি শিল্পকর্ম এবং ইতিমধ্যেই এর সংগ্রহের অংশ ছিল এমন আরও দুটি শিল্পকর্ম নিয়ে একটি প্রদর্শনী উপস্থাপন করে এবং থাড্ডিয়াস রোপ্যাক গ্যালারি এই বছরেই তৈরি তীব্র রঙের চিত্রকর্মের একটি প্রদর্শনীর আয়োজন করে। সংক্ষেপে; সব বাসেলিটজ।
ব্যাসেলিটজের কাজগুলি অনন্য, এগুলি আমাদের মাথা ঘুরিয়ে দেয় যাতে আমরা উল্টানো ছবিগুলি স্পষ্টভাবে দেখতে পারি।
পম্পিডু প্রদর্শনী, যা তার দৃষ্টিভঙ্গি এবং কাজের বিন্যাসে সত্যিই অনুকরণীয়, উন্মোচিত হয় কালানুক্রমিকভাবে এগারোটি বিভাগে: অগ্রগামী চেতনা আবিষ্কার, জীবিত ব্যক্তির আত্ম-প্রতিকৃতি, পতিত বীরদের, ভাঙা ছবি, ছবির বিপরীতমুখী, বিমূর্ততা এবং চিত্রাঙ্কনের মধ্যে, বিমূর্ততার বাইরে, "জিটজিস্ট" [সময়ের আত্মা], স্মৃতির স্থান, "রাশিয়ান চিত্রকর্ম" থেকে "রিমিক্স" পর্যন্ত, এবং কী অবশিষ্ট থাকে।
আমরা সেখানে যা দেখতে পাচ্ছি তা হল চিত্রকর্ম, যার মধ্যে অনেকগুলিই বড়, অঙ্কন এবং খোদাই করা, পাশাপাশি পাঁচটি ভাস্কর্য, যা ১৯৮০ থেকে ২০১৪ সালের মধ্যে তৈরি। ভাস্কর্যগুলির কাজ শুরু হয়েছিল ১৯৭৭ সালে।, যখন বাসেলিটজ আফ্রিকান শিল্পের একটি সংগ্রহ তৈরি শুরু করেন যা এখন বিশ্বের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ বলে বিবেচিত হয়। ১৯৮০ সালে তিনি ভেনিস বিয়েনালে তার প্রথম ভাস্কর্যের কাজ উপস্থাপন করেন: একটি ভাস্কর্যের মডেল (১৯৮০), যা একটি দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল এবং এই নমুনায় এটি উপস্থিত রয়েছে।
বাসেলিটজ হ্যান্স-জর্জ ব্রুনো কার্ন নামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন বিভক্ত জার্মানিতে, তথাকথিত গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের মধ্যে, তৎকালীন গ্রোসবাসেলিটজ নামে একটি ছোট শহরে, যার নাম তিনি ১৯৬১ সালে তাঁর শৈল্পিক ছদ্মনাম "জর্জ বাসেলিটজ" গঠনে ব্যবহার করতেন। পঞ্চাশের দশকের দিকে তিনি চিত্রকলা আবিষ্কার করতে শুরু করেন১৯৫৬ সালে পূর্ব বার্লিনে চারুকলা বিষয়ে পড়াশোনা করেন এবং সেখানে পিকাসোর কাজ তার মৌলিক রেফারেন্স হয়ে ওঠে। ১৯৫৭ সালে তিনি সীমান্ত অতিক্রম করে পশ্চিম বার্লিনে বসতি স্থাপনের সিদ্ধান্ত নেন, যেখানে তিনি তার প্রশিক্ষণ চালিয়ে যাবেন এবং ১৯৬১-১৯৬২ সালে তিনি প্রকাশ্যে তার প্রথম প্রদর্শনী এবং শৈল্পিক ইশতেহার উপস্থাপন করবেন।
জার্মান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রে কার্যকর সর্বগ্রাসী শাসনব্যবস্থা প্রত্যাখ্যানের মাধ্যমে এই সূচনাগুলি তার কর্মজীবনের অন্যতম কেন্দ্রীয় মাইলফলক। ১৯৯৫ সালে আমেরিকান শিল্প সমালোচক ডোনাল্ড কুসপিটের সাথে এক সাক্ষাৎকারে তিনি নিজেই কিছু কথা উল্লেখ করেছিলেন: "আমি একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত শৃঙ্খলা, একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত ভূদৃশ্য, একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত সমাজে জন্মগ্রহণ করেছি। এবং তিনি শৃঙ্খলা পুনরুদ্ধার করতে চাননি, তিনি তথাকথিত শৃঙ্খলা যথেষ্ট দেখেছিলেন। (...) আমি নিষ্ঠুর, সরল এবং গথিক।"
তবে এই অনন্য এবং অসাধারণ শিল্পীর মধ্যে এমন কিছু আছে যা সম্পূর্ণ নেতিবাচক: চিত্রকলায় নারীর সৃজনশীল ভূমিকা গ্রহণ না করার বিষয়ে তার অবস্থান। ২০১৩ সালে তিনি প্রকাশ্যে ঘোষণা করেছিলেন: "মহিলারা খুব ভালো আঁকতে পারে না", এবং পরবর্তীতে তিনি এই বিষয়ে জোর দিয়েই চলেন। এটা সত্যিই দুর্ভাগ্যজনক।
শৈল্পিক অগ্রগামী ব্যক্তিত্বদের দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ ও আত্মীকরণের পর এবং কবিতা ও সঙ্গীতের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার পর, তার কর্মজীবনে ফিরে আসা, ১৯৬০-এর দশকের গোড়ার দিকের তাঁর প্রথম কাজগুলি একটি অভিব্যক্তিবাদী প্রেক্ষাপটে অবস্থিত, রঙিন ওভারলোড এবং রচনার ব্যাধির সাথে অভিব্যক্তির দৃশ্যমান শব্দকে তীব্র করে তোলে। সেখানে তার ডানাবিহীন কবি ও শিল্পীর প্রতিচ্ছবি রয়েছে, যিনি অভিজ্ঞতার, জগতের, জীবনের গভীরে নিমজ্জিত।
বিশৃঙ্খলার প্ররোচনা তাকে ১৯৬৬ সালে চিত্রগুলিকে উপস্থাপনায় ভাগ করতে পরিচালিত করে, ভাঙা ছবিগুলোর দিকে। এটি হবে ১৯৬৯ সালে চিত্রের বিপরীতমুখীকরণের সূচনার দিকে প্রথম পদক্ষেপ, যা বাসেলিটজ তার গল্প বা বর্ণনামূলক উপায়ে আঁকার ইচ্ছার পাশাপাশি তথাকথিত বিমূর্ত চিত্রকলার পদ্ধতির প্রত্যাখ্যানের মধ্যে খুঁজে পান। এবং এর সাথে তিনি এমন সমস্যা এবং বিষয়গুলির উপর মনোনিবেশ করেন যা বিশেষভাবে তার কাছে চিত্রিত।
এই পদ্ধতিগুলি রিমিক্সের ব্যবহারেও প্রকাশিত হয়, যা সঙ্গীতে ব্যবহৃত একটি শব্দ যা একটি নতুন সংস্করণ তৈরি করতে একটি গানের অংশ প্রয়োগ করে। বাসেলিটজ এই ধারণাটি পূর্ববর্তী শৈল্পিক পদ্ধতির উল্লেখ করে ব্যবহার করেন, যেখানে তিনি নতুন মোড় এবং সূক্ষ্মতা দেন। আর এই সবকিছুর মধ্যে, স্মৃতিও একটি নির্ধারক ভূমিকা পালন করে। তিনি যাকে ধ্বংস বলে মনে করতেন, তার মধ্যে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তোমার শৈল্পিক প্ররোচনা বিশৃঙ্খলা থেকে উদ্ভূত হয়. ধ্বংসের অভিজ্ঞতা থেকে আমরা জীবনের খণ্ডিত এবং উল্টো উপস্থাপনার দিকে এগিয়ে যাই। আর এখানেই তার কাজের স্পষ্ট ব্যাখ্যা, এবং যার জন্য তিনি শৈল্পিক জগতে স্বীকৃত: চিত্রায়নের বিপরীতকরণ, একটি প্রক্রিয়া যা ১৯৬৯ সালে শুরু হয়েছিল এবং যা আজও একই রয়ে গেছে, যদিও এর পরিবর্তন এবং রূপান্তরের প্রাসঙ্গিক সূক্ষ্মতা রয়েছে।
জর্জ বাসেলিটজ এভাবে একজন চিত্রশিল্পী হওয়ার একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন এবং অনন্য উপায় গঠন করেন, মায়াবাদী রূপক এবং অ-রূপক বিমূর্ততার সাথে ভেঙে। তাঁর কাজগুলি অনন্য এবং অন্য কোনও চিত্রশিল্পীর কাজগুলির সাথে এটিকে গুলিয়ে ফেলা উচিত নয়।, তারা আমাদের মাথা ঘুরিয়ে দেয় যাতে আমরা উল্টানো ছবিগুলো স্পষ্ট দেখতে পাই। এর মধ্যে রয়েছে আপনার দৃষ্টিভঙ্গিকে উল্টে গভীরভাবে দেখার জন্য, প্রাণী, বস্তু এবং স্থানের আকার সম্পর্কে চিন্তা করার জন্য।
