{"id":837,"date":"2023-03-25T02:34:45","date_gmt":"2023-03-25T02:34:45","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/o-retorno-de-velazquez-el-greco-e-goya\/"},"modified":"2023-03-25T02:34:45","modified_gmt":"2023-03-25T02:34:45","slug":"o-retorno-de-velazquez-el-greco-e-goya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/vi\/837\/o-retorno-de-velazquez-el-greco-e-goya\/","title":{"rendered":"s\u1ef1 tr\u1edf l\u1ea1i c\u1ee7a Vel\u00e1zquez, El Greco v\u00e0 Goya"},"content":{"rendered":"<p> [ad_1]<br \/>\n<\/p>\n<div id=\"article-body-content\" data-action=\"toggle\" data-status=\"on\">\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_1\">O arraigado sentimento de perten\u00e7a ao nosso patrim\u00f3nio hist\u00f3rico \u00e9 evidente, com a aflu\u00eancia massiva de p\u00fablico, sempre no <strong>Museu do Prado<\/strong> recuperam-se, ainda que temporariamente, obras trazidas de cole\u00e7\u00f5es estrangeiras daqueles que consideramos nossos mestres da pintura.  No entanto, nem sempre foi assim.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_2\">H\u00e1 pouco mais de um s\u00e9culo, no in\u00edcio do s\u00e9culo XX, quase sem legisla\u00e7\u00e3o sobre a prote\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio nacional, em um per\u00edodo pol\u00edtico complexo e sem colecionadores particulares com voca\u00e7\u00e3o suficiente e, sobretudo, poder econ\u00f4mico diante da magnatas americanos, <strong>Pe\u00e7as marcantes de nossos mestres deixaram a Espanha para ingressar em cole\u00e7\u00f5es particulares<\/strong>embri\u00f5es dos grandes museus enciclop\u00e9dicos americanos e pequenos mas densos museus privados como The Frick Collection em Nova York, de onde, gra\u00e7as a reformas em seu pr\u00e9dio, nove telas de primeira qualidade chegam agora ao Museo del Prado.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_3\">Essa migra\u00e7\u00e3o de obras cruciais na hist\u00f3ria da arte do in\u00edcio do Renascimento para a vanguarda afetou toda a Europa e, na maioria dos casos, foi determinada pela ideologia capitalista e protestante de seus benefici\u00e1rios.  O que determinou, por exemplo, sua <strong>desinteresse pela tradi\u00e7\u00e3o da pintura religiosa em favor de cenas de g\u00eanero da vida cotidiana<\/strong> Gosto centro-europeu e franc\u00eas.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_4\"><em>[Felipe IV se re\u00fane con su buf\u00f3n tres siglos despu\u00e9s: las obras maestras que llegan al Museo del Prado]<\/em><\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_5\">A \u201cdistin\u00e7\u00e3o\u201d (em termos de <strong>bourdieu<\/strong>) que se pretendia alcan\u00e7ar com essa \u201clavagem\u201d cultural de fortunas acumuladas em m\u00e1s condi\u00e7\u00f5es industriais, como a Frick, tamb\u00e9m se refletiu na <strong>pouco interesse em representa\u00e7\u00f5es er\u00f3ticas de mitologias e alegorias<\/strong> contra as paisagens inglesa e alem\u00e3.  Por outro lado, o g\u00e9nero do retrato manteve-se inc\u00f3lume, com aqueles grandes homens a cuja genealogia se pretendia afinal pertencer.  E isso explica porque a maioria das obras emprestadas nesta ocasi\u00e3o s\u00e3o justamente retratos.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_6\">Outra consequ\u00eancia das aquisi\u00e7\u00f5es para as fam\u00edlias americanas <strong>Morgan<\/strong>, <strong>jardineiro<\/strong>, <strong>Mellon<\/strong>, <strong>Lehmann<\/strong>, <strong>Huntington<\/strong>, <strong>havemeyer<\/strong> e outros, foi para consolidar o c\u00e2none que vinha surgindo ao longo do s\u00e9culo XIX.<\/p>\n<blockquote class=\"content__blockquote\">\n<p class=\"blockquote__quote\">Dos tr\u00eas retratos goyaescos, o &#8216;Retrato de uma mulher<em>&#8216;<\/em>realizada em 1824, ano em que Goya deixaria a Espanha para se estabelecer primeiro em Paris e, definitivamente, em Bordeaux<\/p>\n<\/blockquote>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_7\">Aparte de <strong>Murillo<\/strong> e o bem consolidado <strong>goya<\/strong> Na modernidade, para o c\u00e2none da pintura espanhola, o interesse dos artistas franceses por <strong>Vel\u00e1zquez<\/strong>, que algo havia sido esquecido.  Assim como, no caso de <strong>O grego<\/strong>a retrospectiva realizada em 1902. Assim, embora <strong>Henry Clay Frick<\/strong> (1849-1919) n\u00e3o era um amante como <strong>Huntington<\/strong> da cultura espanhola, em quase uma d\u00e9cada (1905-1914) conseguiu reunir quatro Goyas, tr\u00eas Grecos, um Vel\u00e1zquez e um Murillo, entre as 130 pe\u00e7as que completam uma cole\u00e7\u00e3o que conta, por exemplo, com nada menos que tr\u00eas <strong>Vermeer<\/strong>.<\/p>\n<div class=\"article-media \" itemscope=\"\" itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" alt=\"Esteban Murillo: 'Autorretrato', c.  1670 .  The Frick Collection, Nova York.  Foto \u00a9 Michael Bodycomb\" height=\"2389\" src=\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2023\/03\/14\/actualidad\/748435700_231735772_1706x2389.jpg\" width=\"1706\" data-lazy-status=\"processed\" data-lazy-info=\"remove loading item 1\"\/><\/p>\n<div class=\"article-media__caption\">\n<p>\n                    <span class=\"article-media__caption-description\"><\/p>\n<p>                                    Esteban Murillo: &#8216;Autorretrato&#8217;, c.  1670 .  The Frick Collection, Nova York.  Foto \u00a9 Michael Bodycomb<br \/>\n                            <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_8\">Nesta exposi\u00e7\u00e3o, para tentar dar conta do menor n\u00famero de obras, apenas nove, com sua excel\u00eancia \u00edmpar, fez-se a escolha certa para<strong> incorpor\u00e1-los no tour do museu<\/strong>, na sala XVI, ao lado de Vel\u00e1zquez e Murillo.  Quase como se fossem suas pr\u00f3prias obras, propondo di\u00e1logos interessantes com outros da cole\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_9\">Come\u00e7ando pela cronologia e tamb\u00e9m pela tem\u00e1tica excepcional, n\u00e3o perca os pequenos <em>Expuls\u00e3o dos mercadores do Templo<\/em>, h.  1600, uma iconografia muito requisitada do pintor que fez antes e depois de chegar \u00e0 Espanha, e que teria um poss\u00edvel <em>pingente<\/em> na vers\u00e3o que hoje se encontra na igreja madrilenha de San Gin\u00e9s.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_10\">Assim como o vigoroso retrato de corpo inteiro de <strong>Vicenzo Anastagi<\/strong>, h.  1575, Cavaleiro da Ordem de Malta.  Al\u00e9m disso, \u00e9 interessante comparar a<em> S\u00e3o Ger\u00f4nimo<\/em> da cole\u00e7\u00e3o Frick e do <em>retrato de um m\u00e9dico<\/em> (o doutor <strong>Rodrigo de la Fuente<\/strong>), ambos tratados com <strong>vis\u00e3o psicol\u00f3gica<\/strong>embora a representa\u00e7\u00e3o do santo seja mais estilizada, alongada.<\/p>\n<div class=\"article-media  article-media--left \" itemscope=\"\" itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Francisco de Goya y Lucientes: 'Retrato de uma mulher', 1824. The Frick Collection, Nova York.  Foto \u00a9 Michael Bodycomb\" height=\"2327\" loading=\"lazy\" width=\"1706\" data-lazy-status=\"processed\" id=\"0ba69775d3\" src=\"https:\/\/www.elespanol.com\/el-cultural \/art\/20230325\/frick-collection-prado-return-velazquez-greco-goya\/[\" https:=\"\" data-lazy-info=\"changed src\"\/><\/p>\n<div class=\"article-media__caption\">\n<p>\n                    <span class=\"article-media__caption-description\"><br \/>\n                                    Francisco de Goya y Lucientes: &#8216;Retrato de mujer&#8217;, 1824. The Frick Collection, New York. Foto \u00a9 Michael Bodycomb<br \/>\n                            <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_11\">Al lado de <em>Felipe IV en Fraga<\/em> se ha colgado el retrato del buf\u00f3n <em>El primo<\/em>, porque ambos est\u00e1n datados el mismo a\u00f1o, 1614, y fueron realizados sobre la misma calidad de lienzo. Pero, en este caso, sobra un poco, ante la magn\u00edfica representaci\u00f3n del rey, cuya mirada va m\u00e1s all\u00e1 del distanciamiento t\u00f3pico de los retratos oficiales, como ocurre en otros retratos velazque\u00f1os (en su extremo, el del Papa <strong>Inocencio X<\/strong>), y que, por s\u00ed solo, merecer\u00eda la visita. Mucho menos favorecido sale Murillo con su estudiado <em>Autorretrato<\/em> barroco junto al retrato del comerciante flamenco <strong>Nicol\u00e1s Omazur<\/strong> establecido en Sevilla perteneciente al Prado: nunca fue su g\u00e9nero.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_12\"><em>[El Museo del Prado recupera el primer puesto en el Observatorio de la Cultura]<\/em><\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_13\">E, finalmente, Goya, sempre.  Presidindo esta pequena sala, a tela <em>Forja<\/em>, h.  1815-20, <strong>cumpre as mais altas expectativas desta visita<\/strong>.  Posado de um ponto de vista que dota as figuras de monumentalidade, como j\u00e1 ocorria em telas anteriores a esta,<em> o apontador<\/em> e <em>o carregador de \u00e1gua<\/em> (hoy en el Szepmuveszeti M\u00fazeum de Budapest), comparte con ellas el estilo pr\u00f3ximo a las pinturas negras, de expresiva pincelada y fuertes contrastes crom\u00e1ticos: aqu\u00ed, en el centro de la escena, el rojo de la fragua junto al blanco de la camisa del personagem principal.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_14\">Quanto aos tr\u00eas retratos goyaescos, tamb\u00e9m do \u00faltimo per\u00edodo, o <em>retrato de mulher<\/em>, realizada em 1824, ano em que Goya deixaria a Espanha para se estabelecer primeiro em Paris e, definitivamente, em Bordeaux, onde faria v\u00e1rios retratos.  O menos r\u00edgido, natural e austero, mas com detalhes de Vel\u00e1zquez, \u00e9 o desta mulher em p\u00e9, posando, mas agitando as m\u00e3os, com os pensamentos longe do ateli\u00ea do pintor.  Qualquer um diria que este retrato poderia ter sido assinado <strong>Manet<\/strong>que tanto copiou! <strong>Goya, precursor da modernidade, sempre nos surpreende<\/strong>.  Goya, infinito, sempre.<\/p>\n<p><span class=\"follow-topics-title__icon\"\/>Siga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[ad_1] O arraigado sentimento de perten\u00e7a ao nosso patrim\u00f3nio hist\u00f3rico \u00e9 evidente, com a aflu\u00eancia massiva de p\u00fablico, sempre no &hellip; <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":838,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"fifu_image_url":"https:\/\/s1.eestatic.com\/2023\/03\/17\/el-cultural\/arte\/749185785_231916239_1200x630.jpg","fifu_image_alt":"","footnotes":""},"categories":[34],"tags":[],"class_list":["post-837","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","latest_post"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.3 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>o retorno de Vel\u00e1zquez, El Greco e Goya - 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