Quảng cáo
Vinh quang, Tiểu thuyết hư cấu mới nhất của bà là hành trình thân mật và hồi tưởng qua những cảnh trong cuộc sống của một người mẹ nắm tay con trai mình.
Andrés Felipe Solano là một nhà báo và tiểu thuyết gia người Colombia. Năm 2010, tạp chí Granta, nơi ông xuất bản truyện ngắn, đã chọn ông là một trong 22 nhà kể chuyện trẻ xuất sắc nhất Tây Ban Nha. Ông cũng từng viết bài cho tạp chí The New York Times, McSweeney's và Gatopardo.
cuốn sách cuối cùng của ông Mức lương tối thiểu. sống mà không có gì cả Ông là người vào vòng chung kết giải thưởng của Quỹ Báo chí Ibero-American mới. Trong thời gian ở nước Châu Á, ông đã viết Hàn Quốc, ghi chú về trò đi dây (2015), tác phẩm đã nhận được Giải thưởng Thư viện tường thuật Colombia. Các ấn phẩm khác của ông là cứu tôi đi joe louis (2007), anh em nhà quạ (2013) và nghĩa trang neon (2017) tiểu thuyết và Những ngày sốt (2020) phi hư cấu.
Solano, người đã sống ở Seoul gần một thập kỷ, đã đến thủ đô Tây Ban Nha để tham gia Lễ hội Văn học Quốc tế Matadero Madrid. Nhờ SextoPiso, El Generacional đã phỏng vấn ông tại Hotel de las Letras để tìm hiểu về quá trình sáng tạo của ông. Vinh quang.
Câu hỏi: Có một câu nói của François Truffaut rằng: “Điện ảnh giống như một chuyến tàu dừng lại ở những khoảnh khắc quan trọng nhất trong cuộc đời”, áp dụng vào văn học; Tại sao bạn lại chọn ngày 11 tháng 4 năm 1970 để kể câu chuyện về mẹ của bạn, Glória?
Để trả lời: Việc lựa chọn là một vấn đề lớn. Tôi đã biết câu chuyện của mẹ tôi từ khi tôi còn nhỏ. Không chi tiết, nhưng là câu chuyện về một người phụ nữ trẻ sống một mình ở New York; Và Ngay từ khi tôi bắt đầu nghĩ đến việc trở thành nhà văn, tôi biết rằng một ngày nào đó tôi sẽ tìm thấy nó.. Khi rõ ràng là tôi sẽ viết điều đó thành một cuốn sách, tôi bắt đầu nói chuyện với mẹ tôi, người có trí nhớ rất tốt, và bà đã kể cho tôi nghe chi tiết hơn về năm đó, 1970. Ở Mỹ Latinh, Sandro rất quan trọng; Vì vậy, khi nghe về chương trình này, tôi nảy ra ý định viết về ngày hôm đó. Sau đó, khi lên kế hoạch cho cuốn sách, tôi đã viết về những khoảnh khắc khác trong cuộc đời bà, luôn tập trung vào ba câu chuyện tình yêu có liên quan nhiều đến Hoa Kỳ. Khi cố gắng ghép chúng lại với nhau, tôi nảy ra ý định sử dụng mô típ văn học này là “một ngày trong cuộc sống của…”; Nó đã được sử dụng bởi các tác giả vĩ đại như James Joyce trong UlyssesMalcolm Lowry trong dưới núi lửa hoặc Virginia Wolf trong Bà Dalloway.
H: Những tiểu thuyết mà bạn đề cập đến làm tăng độ dài của Vinh quangVào thời điểm nào bạn quyết định khắc họa một câu chuyện phức tạp như vậy trong một cuốn tiểu thuyết ngắn?
A: Tôi không lên kế hoạch viết sách một cách chi tiết. Khi tôi bắt đầu viết, tôi cảm thấy nó sẽ là một cuốn tiểu thuyết ngắn bởi vì tham vọng của tôi không phải là tiểu thuyết hóa toàn bộ cuộc đời của mẹ tôi, mặc dù có rất nhiều sự kiện trọng đại trong đó. Có lẽ nếu tôi kéo dài thời gian, tôi sẽ bị sa lầy hoặc phải viết cuốn sách trong một thời gian dài. Đây là câu chuyện luôn ở bên tôi, một khi tôi đã quyết định kể nó, tôi phải kể càng nhanh càng tốt.
H: Chính xác, cốt truyện của tiểu thuyết đầy rẫy những sự việc không liên quan đến thời gian, tại sao ông lại quyết định rằng người đọc biết về quá khứ và chủ yếu là tương lai của Glória?
A: Khi quyết định sử dụng “một ngày trong cuộc sống của”, Tôi suy ngẫm về khả năng một ngày có thể cô đọng tất cả những ngày của chúng ta hoặc khả năng của tất cả tương lai của chúng ta.; và tôi tự nhủ: Tôi sẽ cố gắng làm điều đó, đó là lý do tại sao cuốn sách có những bước nhảy vọt về thời gian. Hơn nữa, tôi đã cố gắng tái hiện một ngày trong cuộc sống của Gloria theo cách chúng ta suy nghĩ. khi chúng ta làm một phần nhỏ của chúng ta đang ở hiện tại, phần lớn thời gian chúng ta nghĩ về tương lai gần và xa hoặc quá khứ, ngay cả khi mới diễn ra cách đây năm phút. Tóm lại, chúng ta lúc nào cũng giống như một quả bóng trò chơi điện tử.
H: Không rời khỏi hình dạng của nó, trong Vinh quang phong cách gián tiếp tự do chiếm ưu thế; Thông qua người con trai, người đọc đến gần hơn với những suy nghĩ của Glória và các nhân vật phụ. Việc người con trai là người kể chuyện chứ không phải nhân vật chính, người mẹ, mang lại giá trị gì cho cuốn tiểu thuyết?
A: Một người mẹ biết con mình ngay từ khi con mới sinh và sẽ biết chắc chắn con mình là người như thế nào trong suốt cuộc đời. Mặt khác, một người con trai biết rất ít về lịch sử của mẹ mình trước khi anh ta là một người con trai và bà là một người mẹ. Đó chính là điều tôi muốn kể. Trong bản thảo đầu tiên, tôi cảm thấy người con trai này có vẻ đối đầu trực tiếp hơn với người mẹ, suy ngẫm về mối quan hệ của họ và thậm chí cố gắng so sánh nó với các mối quan hệ văn học khác trong những cuốn sách viết về mẹ và con trai. Khi tôi đạt đến dạng thứ hai này, người phụ nữ tưởng chừng như là đối tượng của cuộc xung đột đã trở thành chủ thể, một nhân vật bắt đầu sống cuộc sống của riêng mình. Đến lượt bạn, Tôi thậm chí không thể tách mình ra khỏi ý nghĩ rằng tôi là người quyết định kể câu chuyện đó. Vì vậy, người kể chuyện đã tạo ra một trò chơi kỳ lạ được thông báo ngay từ đầu để cảnh báo người đọc rằng anh ta đang ở đó; nhưng cũng thật lãng phí khi để nhân vật sống cuộc sống của riêng mình.
H: “Anh đã phải mất bao nhiêu lần để trả lời câu hỏi của tôi rồi?” và “Bạn sẽ hỏi bố mẹ điều gì nếu có thể?” chúng là những can thiệp xuất hiện trong tiểu thuyết; Bạn có định nghĩa sự sáng tạo của mình là một quá trình học tập không?
A: Tôi không chắc mình đã học được thế nào là một người con ngoan, nhưng tôi đã học được rất nhiều từ Gloria với tư cách là một con người. Chỉ cần ghi chúng ra giấy là tôi có thể nhìn thấy chúng một cách chắc chắn. Tôi tin rằng bà, khi thấy mình cũng được viết ra, đã hiểu ở một chiều kích lớn hơn cuộc đời mình là gì và nó đã đưa bà tới đâu.
H: Làm thế nào bạn có thể trích xuất được bài tập nội tâm như vậy từ những quá trình thường ngày nhất?
A: Tôi không biết (cười). Tôi ước mình sáng suốt hơn để có thể thử làm lại. Này, tôi đã viết một cuốn sách có tên là Hàn Quốc, ghi chú về trò đi dây và tôi nghĩ rằng ở đó tôi có thể thoải mái viết về những khoảnh khắc thường ngày và đồng thời truyền cho chúng một luồng chất thơ. Bản thảo đầu tiên của Vinh quang Tôi đang cố gắng sao chép hình thức nhật ký của cuốn sách trước của mình: rời rạc và mang giọng văn tự thú. Tôi không phải là người thích đọc thơ, nhưng chính Charles Simic đã giúp tôi khám phá ra sức nặng của những khoảnh khắc này. Tôi nghĩ rằng bằng cách kể lại ngày hôm đó theo đúng cách nó có thể đã xảy ra, văn phong sẽ trở nên đơn điệu và người đọc sẽ hiểu rằng đó chỉ là một giai thoại đơn giản. của một cô gái đang đi xem hòa nhạc.
H: Người đọc bị cuốn vào thành phố New York khi anh ta nắm tay Gloria và chú hổ. Bạn khám phá sự chuyển động của các thành phố theo những cách nào?
A: Tôi luôn đi bộ quanh thành phố. Trên thực tế, thành phố đầu tiên tôi khám phá khi đi bộ là New York. Đây là ý tưởng đã có trong tất cả các cuốn sách của tôi và tôi quyết định nhắc lại ở đây. Với tôi, có vẻ như cách tốt nhất để phát triển câu chuyện là trong khi bạn đi bộ, khi bạn phải đối phó với nhiều kích thích. Việc khóa câu chuyện trong một căn phòng sẽ không cho phép có sự thay đổi thời gian và loại bỏ rủi ro.
Hơn nữa, trong văn học, ý tưởng về một thành phố di động luôn thuộc về đàn ông vì sự an toàn mà họ cảm thấy khi đi trên phố. Chỉ có hai tác phẩm nói về việc phụ nữ bước đi một mình hiện ra trong đầu tôi: sự gắn bó dữ dội bởi Vivian Gornick và những cuộc lang thang ban đêm của Kim Seung, một nhà văn người Hàn Quốc. Có lẽ họ đã ảnh hưởng đến tôi.
H: Bà có nghĩ rằng ngày nay một phụ nữ Mỹ Latinh đi bộ một mình qua thành phố sẽ phải đối mặt với nỗi sợ hãi giống như năm mươi năm trước không?
A: Tôi không nghĩ là nó đã thay đổi. Hơn cả sự an toàn trên đường phố, tôi nghĩ nó đã thay đổi sự an toàn của phụ nữ. Ít nhất thì một số người cũng đủ tự tin để phản hồi cách tiếp cận này.
H: Gloria cho thấy ca sĩ người Argentina Sandro đã đạt được tầm ảnh hưởng to lớn như thế nào đối với phụ nữ Mỹ Latinh. Bạn nghĩ anh ấy có thể truyền tải những giá trị gì thông qua âm nhạc của mình?
A: Sandro đạt được danh tiếng của mình vào thời điểm rất đặc biệt đối với phụ nữ. Nó mang đến những giá trị tự do cùng với cuộc cách mạng nữ quyền của những năm 60 và 70 đang diễn ra, với sự ra đời của các biện pháp tránh thai là một thành tựu to lớn, nó có nghĩa là sự quyết định đối với cơ thể của chính mình. SandroMặc dù sống trong một xã hội gia trưởng, Ông ấy rất hay phá vỡ quy tắc và điều này được thể hiện qua các cuộc phỏng vấn của ông.. Điều rất quan trọng là một tiếng nói có sức ảnh hưởng như vậy khiến chúng ta suy nghĩ về trách nhiệm của việc sinh con và việc đó là quyết định của chính người phụ nữ.
H: Bạn đã giải quyết khoảng cách thế hệ thường cản trở mối quan hệ mẹ con như thế nào?
A: Thật thú vị khi bạn nhắc đến điều đó. Đầu tiên, khoảng cách đó đã được thu hẹp khi tôi chuyển đến New York khi tôi ở độ tuổi đôi mươi. Việc bà di cư khi còn quá trẻ chính là động lực thôi thúc tôi di cư và nhanh chóng hiểu được những gì bà đã trải qua trong những năm 70. Bằng cách so sánh hai người trẻ, tôi có thể đưa họ lại gần nhau hơn. Ở tuổi hai mươi, tất cả chúng ta đều có thể trải qua những cảm xúc giống nhau, bất kể xuất thân của chúng ta.chúng ta cùng chia sẻ sự mong đợi, lo lắng, hưng phấn, tham vọng…
H: Cuối cùng, một số lời khuyên dành cho các nhà văn và nhà báo tương lai…
A: Đọc mọi thứ bạn có thể. Điều này có vẻ hiển nhiên, nhưng đôi khi nó bị chìm vào cơn lốc nhu cầu muốn đưa ra ý kiến ngay lập tức của mọi người. Tôi có cảm giác rằng một số nhà văn trẻ hiện nay nghĩ nhiều về việc viết hơn là đọc. Tôi luôn nghĩ nhiều về việc đọc hơn là viết. Bạn phải đọc mọi thứ có thể, đọc là liều thuốc mạnh nhất để mở mang đầu óc.
