Quảng cáo
[quảng cáo_1]
Khi chúng ta sử dụng thuật ngữ “hoãn sự hoài nghi”, chúng ta muốn nói đến việc chấp nhận các quy tắc của trò chơi mà một hệ thống hư cấu đề xuất cho chúng ta: điều không thể được thừa nhận để câu chuyện có vẻ khả thi. Khả năng để khiến chúng ta tạm thời tin vào điều không thể tin được Đây là một trong những kỹ năng của những người viết, diễn giải hoặc biểu diễn trò ảo thuật trước mắt chúng ta, khiến chúng ta quên rằng có một con thỏ trong mũ.
Không giống như nhà hát, khi bước vào không gian khối triển lãm màu trắng, phản ứng có thể ngược lại: đúng vậy, chúng ta có thể ngạc nhiên trước vẻ đẹp và sự tinh tế của một tác phẩm, nhưng đồng thời, như thể nghệ sĩ là một nghi phạm tiềm năng, chúng ta muốn khám phá xem bẫy ở đâu.
Khi đến thăm triển lãm Damian Ortega mở rộng tầm nhìn nút trung tâm bất động sản Có một khoảnh khắc kinh ngạc đầu tiên khi nhìn thấy chúng bay, vỡ thành hàng triệu vật thể, từ một chiếc ghế, một chiếc ô tô, một ngôi sao lùn đang phát nổ hoặc lõi của một hành tinh.
Mọi thứ đều trôi nổi trong tác phẩm của Damián Ortega, đúng vậy, nhưng mọi thứ đều có sự kết nối và theo trật tự.
Nhưng luôn luôn, khi cầm từng bộ phận nguyên tử của mỗi một trong chín công trình lắp đặt, bạn có thể nhìn thấy tất cả các dây cáp thép. núi lửaNgười có nhiều dây thừng nhất có 1.007 sợi để treo những mảnh kính và những viên đá nhỏ làm từ đá núi lửa.
Bí quyết đã ở ngay trước mắt, ảo tưởng của hệ thống được tiết lộ. Như thể Ortega muốn làm rõ trong sự đình chỉ vật lý, sự cả tin về mặt tinh thần của những công trình vật chất này và đặt chúng ta vào trung tâm của việc đặt câu hỏi về bất kỳ hệ thống nào.
[Một ngàn tên trộm tìm kiếm một tác giả]
Mọi thứ đều trôi nổi, đúng vậy, nhưng mọi thứ đều được kết nối và theo một trật tự: trong một chiếc Beetle huyền thoại, "chiếc xe của mọi người" mà nhà máy Đức đã đưa đến Mexico và nơi nó trở thành biểu tượng của sự phát triển và ảo tưởng về sự thay đổi giai cấp, trong tác phẩm đầu tiên trong loạt tác phẩm sắp đặt này Vật vũ trụ (2002), hoặc trên một chiếc ghế đơn giản, HLD (cao, dài, sâu) (2009), trong đó anh ta cho nổ tung ba cấu trúc chỗ ngồi.
Mọi thứ hằng ngày đều biến mất vào không khícũng như tất cả các tài liệu trong các văn bản của chủ nghĩa Marx về sự phát triển của hệ thống tài chính.
Damián Ortega trong quá trình biên tập 'Người điều khiển vũ trụ', 2007. Ảnh: Belén de Benito / Centro Botín
Chiến lược này, của vụ nổ, mà còn của một bài tập chính xác trong phân loại họcsắp xếp và thiết kế từng yếu tố ở một vị trí chính xác, nó áp dụng cho nhịp điệu của con người: nhịp điệu của nhà máy và gia đình, mà còn của công việc, với hàng trăm công cụ cơ bản, bao gồm cả búa và liềm, chỉ cho chúng ta người điều khiển vũ trụ (2007); việc tạo ra chất thải, trong bụi sao (2016) hoặc nền kinh tế ma túy trong Rỗng/Nhồi: Luật thị trường (2012). Tất cả đều có nhịp điệu ngắn gọn và hiệu quả.
Đồng thời, Damián Ortega áp dụng cử chỉ này cho các cấu trúc khác rất gần gũi nhưng vượt trội hơn chúng ta, ám chỉ đến các nhịp điệu khác, những nhịp điệu không thể kiểm soát của thiên nhiên, do đó mở rộng một cái nhìn phê phán về công nghệ cho khoa học: dung nham của núi lửa, mà còn là thành phần nguyên tử của giọt nước đóng băng trong Đám mây biến dạng (2018) hoặc lời mời Hành trình vào tâm Trái Đất: Có thể xuyên thủng (2014).
Damián Ortega áp dụng cử chỉ này cho những cấu trúc khác rất gần gũi nhưng lại vượt trội hơn chúng ta, bản chất không thể kiểm soát
Có lẽ việc lặp lại chiến lược này – chưa bao giờ tất cả các tác phẩm này được triển lãm cùng nhau – khiến cho cử chỉ này mất đi sức mạnh. Nhưng nó cũng có thể cho thấy một tầng ý nghĩa khác của những tác phẩm đầy tính mỉa mai này.
Quay trở lại tựa đề cuối cùng, đầy tính văn học và kỳ ảo, khiến tôi nghĩ rằng chính cuộc phiêu lưu của tự sự và ngôn ngữ đã kết nối tất cả các mảnh ghép. Không phải vật chất, mà là ngôn ngữ, duy trì hệ thống nhận thức và mối quan hệ của chúng ta với thực tế: logic của ngôn ngữ con người đặt tên cho sự vật để khiến chúng tồn tại, áp đặt quan điểm của mình, nhưng cũng mở ra nhiều khả năng.
Quang cảnh triển lãm Damián Ortega tại Trung tâm Botín. Ảnh: Belén de Benito / Centro Botín
Triển lãm bắt đầu với một loạt các mảnh sắt xoắn thu thập bảng chữ cái trong bóng tối của chúng. Đầu tiên, chúng ta tìm thấy chữ “z”, với nét chữ viết tay mà theo nghệ sĩ, phản ánh nền giáo dục thực dân nói tiếng Pháp của mẹ ông; nhưng chúng ta kết thúc bằng chữ “a” của bút danhđối với tôi đó là dự án đẹp nhất của bạnmột nhà xuất bản dịch các văn bản của nghệ sĩ sang tiếng Tây Ban Nha và ban đầu là một nỗ lực hợp tác.
Giống như mỗi chiếc di động, những tác phẩm điêu khắc không có sàn được tập hợp lại thành một đội, cuốn sách đầu tiên, Nói chuyện với Marcel Duchampbởi Pierre Cabanne, là được dịch hợp tác và in với giá rẻ để mọi người đều có thể tiếp cận được. Tầm nhìn mở rộng thuần túy.
[Juan Muñoz, đang soạn thảo trilero]
thang đo khái niệm
Damián Ortega (Thành phố Mexico, 1967) là một trong những thành viên của “Hội thảo thứ sáu” do Gabriel Orozco khởi xướng năm 1987, đóng vai trò nền tảng cho quan niệm về chủ nghĩa khái niệm của Mexico. Nó áp dụng một thành phần cực kỳ mỉa mai và phê phán vào việc tái ngữ cảnh hóa các vật thể hàng ngày ở mọi quy mô. Cùng với chúng, ông chiếm giữ Bảo tàng Tate Modern ở London, Palacio de Cristal ở Madrid và Hangar Biccoca ở Milan.
