Quảng cáo
[quảng cáo_1]
Năm 1911, Picasso nói với nhà thơ Apollinaire: "Tôi muốn nói rõ rằng tôi vẫn ghét chủ nghĩa kỳ lạ. Tôi chưa bao giờ thích [trong nghệ thuật] người Trung Quốc, người Nhật Bản hay người Ba Tư. Vâng, nghệ sĩ từ Malaga đến Viện Cervantes ở Tokyo hôm nay với Picasso, nhà vănmột cuộc triển lãm được tổ chức kết hợp với Bảo tàng Picasso Málaga về khía cạnh thơ ca nhất của nghệ sĩ. Triển lãm này, đã diễn ra tại Bắc Kinh và Thượng Hải, tập hợp các bản sao, ảnh, bản khắc gốc và ấn phẩm. Ngoài ra, còn có các hiện vật và tài liệu về ảnh hưởng và mối quan hệ của nước này với Nhật Bản.
Theo chủ nợ Kenji Matsuda, cho đến tận vài năm trước, các nhà sử học nghệ thuật vẫn không hề đặt câu hỏi về tính xác thực của những lời nhấn mạnh được trích dẫn ở vài dòng trên. “Người ta cũng biết rằng Picasso cũng phản ứng tương tự khi được hỏi về những ảnh hưởng tới các tác phẩm điêu khắc màu đen của ông.. Ngay cả trong trường hợp lời nói của chính họa sĩ, cũng khó có thể hiểu chúng theo nghĩa đen”, ông tin như vậy.
Picasso, nhà văncó thể được xem tại thủ đô Nhật Bản cho đến ngày 30 tháng 9, phản ánh một khía cạnh chưa từng có về thiên tài của nghệ sĩ và nghiên cứu cách Picasso sử dụng bút chì và mực một cách sáng tạo để vẽ các từ và biến chúng thành các biểu tượng gợi lên thế giới và ký ức của ông. Bởi vì Các bản sao, ảnh và ấn phẩm liên quan đến sáng tác văn học, thơ và phim tài liệu được sản xuất cho sự kiện này, một số tác giả và trí thức người Tây Ban Nha, bao gồm giám đốc Viện Cervantes, Luis García Montero, đã suy ngẫm về Picasso và tác phẩm viết của ông.
Matsuda nhớ rằng Picasso và tranh in khiêu dâm Nhật Bảntriển lãm được tổ chức vào năm 2009 tại Bảo tàng Picasso ở Barcelona, và Picasso và nghệ thuật Nhật Bản tại Bảo tàng Nghệ thuật Tưởng niệm Izumi Kuboso năm 2017 “Chúng cho thấy niềm tin đã tồn tại rằng nghệ thuật của Picasso không chịu ảnh hưởng của nghệ thuật Nhật Bản đang bắt đầu sụp đổ”. Theo nghĩa này, triển lãm hiện có thể được xem tại Tokyo “là một cơ hội thúc đẩy xu hướng này”.
Khi Picasso đến Barcelona vào cuối thế kỷ 19, chủ nghĩa Nhật Bản đã thâm nhập vào Catalonia. Trước khi bắt đầu giai đoạn màu xanh, tác phẩm của Picasso cho thấy chịu ảnh hưởng từ nghệ thuật Nhật Bản. Và “từ giai đoạn màu hồng trở đi, việc sử dụng nghệ thuật Nhật Bản trong sản xuất có thể được chứng minh thông qua nhiều bằng chứng khác nhau”. Vì vậy, mẫu này “Phim tập trung vào những năm 1930, thời kỳ tiếp xúc trực tiếp và thường xuyên với người Nhật và văn hóa Nhật Bản.”
Năm 1932, trong Triển lãm nghệ thuật mới nổi Paris-Tokyo, Picasso không chỉ cung cấp ba tác phẩm của mình mà còn tích cực hợp tác với André Salmon, mời các họa sĩ khác tham gia. Vào thời điểm đó, ông đọc cuốn sách cho con trai mình Bài thơ haiku của Kikakou, dịch bởi Kuninosuke Matsuo. Hơn nữa, người viết tiểu sử John Richardson kể lại giai thoại về lần Picasso thuê một người mẫu Nhật Bản trong một thời gian ngắn. “Ảnh hưởng của nghệ thuật Nhật Bản khiến chúng ta tưởng tượng ra một 'chủ nghĩa Nhật Bản' thế kỷ 19 tận dụng ukiyo-e để khám phá các phương tiện biểu đạt mới. Tuy nhiên, ảnh hưởng mà ông nhận được không chỉ giới hạn ở ukiyo-e và shunga (nghệ thuật khiêu dâm), mà còn mở rộng sang sách minh họa, sumi-e (tranh vẽ bằng mực tàu), thư pháp, thơ haikai, origami, kimono và cả đồ gốm”, Matsuda lập luận.
Vì vậy, để minh họa cho mối quan hệ của Pablo Picasso với quốc gia chủ nhà và nguồn cảm hứng chung của họ, một bản sao bức thư của nhà văn Nhật Bản Kuninosuke Matsuo gửi cho Pablo Picasso, thuộc bộ sưu tập của Bảo tàng quốc gia Picasso-Paris, được trưng bày cùng với sáu tác phẩm gốm gốc của nghệ sĩ, do nhà sưu tập Toshiyasu Fujinawa, chủ tịch công ty Yoku Moku, cung cấp. Để hoàn thiện triển lãm, một danh mục đã được xuất bản với các bài viết của các chuyên gia Nhật Bản, những người đã làm phong phú thêm dự án trong giai đoạn triển lãm tại Nhật Bản, và dự kiến tác phẩm của Picasso sẽ được dàn dựng bằng tiếng Nhật vào năm sau. Dục vọng bị bắt bởi cái đuôi.
