eng taniqli san'atiga qaytish

biz oldindamiz katta ahamiyatga ega badiiy qaytish. Manuel Segade bizga yana bir bor ishini taqdim etadi Xuan Munoz (1953-2001), u 70 yoshga to'lgan va atigi 48 yoshida, bevaqt vafotidan 22 yil o'tgach. Birinchi qadam - 21 ta ajoyib asarlar to'plamini, turli shakl va o'lchamdagi haykaltaroshlik installyatsiyalarini, ularni o'z ichiga olgan binoning me'moriy xususiyatlari bilan muloqot qiladigan muhitda taqdim etish.

Shou nomi Ko'rganlarimning barchasi mendan uzoqroq yashaydi.Bu rus shoiri Anna Axmatovaning iqtibosi bo'lib, uni Xuan Munoz 2001-yilda Londondagi Tate Modern muzeyida bo'lib o'tgan so'nggi ko'rgazmasiga tayyorgarlik ko'rish uchun daftarlaridagi so'nggi yozuvlardan biriga to'plagan. Sarlavha bu yerda quyidagicha ishlatilgan asarlarning saqlanib qolishiga oid go'zal she'riy ishorarassomlarning umrining oxirigacha.

Asarlar asosan 1990-yillarga oid, garchi ulardan biri 1989-yildan va yana biri 2001-yildan ham mavjud. Biz Xuan Munozning ijodiy faoliyatining so'nggi bosqichidamiz, u bu bosqichda... kuchli xalqaro e'tirof. Ushbu qaytishdagi keyingi qadam iyun oyida Mostolesdagi CA2Mda ochiladigan yana bir ko'rgazma bo'ladi, bu rassomning tug'ilgan kuniga to'g'ri keladi, unda biz uning asarlarining boshidan saksoninchi yillargacha bo'lgan yo'nalishini ko'ramiz.

[Xuan Munoz, trilero loyihasini tayyorlamoqda]

Vaqt o'tishi bilan bu o'yin – bizni juda erta tark etgan buyuk rassom Xuan Munozning asarlarini uning vaqtinchalik rivojlanishiga qarama-qarshi yo'nalishda, oxirgi bosqichdan birinchi bosqichgacha bo'lgan ikki bosqichda tiklash – uning asarlari qanchalik jonli va yorqin bo'lib qolayotganining ramziy belgisi.. Ularning barchasi ko'rish paytida qo'zg'atadigan o'zaro ta'sir bilan belgilanadi, bu jihatni Munoz o'zining haykallarini ham, ularga qaraydiganlarni ham aks ettiruvchi oynalardan foydalangan holda ta'kidlaydi, ular shu tariqa ularni tashkil etuvchi interaktiv installyatsiyaga kiritiladi.

Bu yerda, Alcalá 31 galereyasida, asarlar bizni aniq shu savolga yo'naltiradi. Sara ko'k libosda [Moviy libosdagi Sara] (1996) va alo specchio [In the Mirror] (1997). Xuan Muñoz ularda nimani ko'rishimiz va uni qanday ko'rishimiz haqida shunday yozgan: “Mening qahramonlarim ba'zan aks ettira olmaydigan oyna kabi harakat qilishadi. Ular o'z nigohlari haqida biror narsa aytish uchun bor, lekin ular buni qila olmaydilar, chunki ular sizning o'zingizni ko'rishingizni xohlamaydilar”. Mana biz: qarayapmiz, hamma narsani ko'rishni xohlaymiz va Bu oqim sizni turli xil narsalarning aksida ko'rishga, qarashga olib keladi.

O'rnatishda davom etayotgan muammo. Optik hududda ikkita qo'riqchi (1990), kirish qismida joylashgan, qurolli soyali figuralar, bu bizga nigohimizni boshqarishni eslatadi. Shuningdek, balkondagi qismlarda ham: balkon [Balkon] (1991) va Nimes balkoni [Balcón de Nimes] (1994), ikkala holatda ham hech narsa yoki hech kim bo'lmagan balkonlar bo'sh. “Bo'shliq ko'rsatilmagan. Uni to'ldirish istagi ko'rsatilgan. […] Men hozir bo'sh balkonlarni ko'rmayapman; ular o'zlaridan boshqa hech narsa haqida gapirmaydi. Ular allaqachon mavjud bo'lgan, allaqachon ishlatilgan tasvirlar”, dedi u. Bizning nigohimiz bo'shliqni yo'q qiladi...

Nigohda, tasavvurda oldinga va orqaga harakatlanish, Xuan Munoz asarlarining asosiy yo'nalishi aynan shu yerda yotadi: Parchalarning darhol paydo bo'lishida hech narsa toshga aylanmagan., Nigohimiz ularga yaqinlashganda, hamma narsa ular qo'zg'atadigan interaktiv oqim uchun ochiq qoladi. Bo'shliqni "to'ldirish" ni qo'zg'atishdan tashqari, qahramonlar bizni uzoqdan o'xshashlik tuyg'usiga yaqinlashtiradi. 1990-yillarning ikkinchi yarmida bu Munozning o'zi aniqlaganidek, mittilar, ventriloquist manekenlar va "xitoylik" figuralarning karikaturali figuralarida namoyon bo'ldi.

Ushbu qaytishdagi keyingi qadam iyun oyida Mostolesdagi CA2M ko'rgazmasida rassomning tug'ilgan kuniga to'g'ri keladigan yana bir ko'rgazma bo'ladi.

Ikkinchisi bilan bog'liq holda, baquvvat haykaltaroshlik installyatsiyasini tiklash ham mavjud. Kvadrat (1996), uni Velazkes del Retiro saroyida taqdim etilganidan beri birinchi marta ko'rish mumkin, bu o'sha paytdagi rassomga Museo Reina Sofía bag'ishlagan ko'rgazmaning bir qismidir. Bu kulrang tusdagi 27 ta figuradan iborat to'plam bo'lib, kulayotgan "xitoycha" tasvirlangan. Ular hosil qilgan ochiq doiraga kira olmaysiz va shuning uchun Siz yaqinlashgan sari oyna, o'ziga xoslik va farq mavzusi ochiladi.Siz ularni tashqaridan chetlab o'tasiz va oxir-oqibat o'zingizning ichingizdagi boshqalarni payqaysiz.

Xona shiftidan og'zidan ushlab osilgan figura: Arqon og'ziga tiqilgan holda [Con la cuerda en la boca] (1997) va 1999-yildagi pardali ikkita changni yutish qog'oz figuralari bizga bu haqda ma'lumot beradi vakillik paradoksiBiz ko'rgan narsalarimizning ortidagi sababni tushuna olmaymiz.

[Xuan Muñoz. Ko'zga qarang]

Biz endi Xuan Munozning ijodiy yo'lining so'nggi bosqichidamiz. Ammo, xulosa qilib aytganda, uning vafot etgan yili, ya'ni 2001-yilga oid asarda devorga osilgan stullardagi figuralarning kulgusiga qaytish juda muhim: Devorga suyanib o'tirgan ikki kishi. [Devorda o'tirgan ikki kishi]. Ular uning yiqilishi mumkinligiga kulishyaptimi? Javob hayotning o'zi kabi ochiqligicha qolmoqda., Qayerga ketayotganimizni ko'rish va ko'rish istagimizdan oldin. Xuan Muñoz: tashqaridan qarash, chuqurroq ko'rishga muvaffaq bo'lish.

Sizni qiziqtirgan mavzularni kuzatib boring.