Daniel-Henry Kanweiler, Picassoning ijodini tushunmagan, ammo unda imkoniyat ko'rgan san'at sotuvchisi.

Katta ko'rgazmalar dilerga bag'ishlangan edi va bu kashfiyot emas. Asosan - garchi u tarjimai holining o'zgaruvchanliklarini ko'rib chiqsa ham Daniel-Genri Kanveyler va uning rassomining kitoblari – bu san'at sotuvchisiga yaqin rassomlar orqali vizual sayohatdir. Ushbu gastrol Jorj Pompidu markazining kolleksiyalarini namoyish etish bilan cheklangan, chunki uning o'gay qizi va kuyovi – o'zlari galereya egalari – Luiza va Mishel Leyris o'z kolleksiyalarini Parij muzeyiga sovg'a qilishgan.

Biz aytganimizdek, vizual ekskursiya nima uchun, "qanday ishlaydi" degan savolga javob bermaydi va aynan shu mavzu ishlab chiqilishi kerak edi. Afsonaga ko'ra, san'at sotuvchisi Kanveyler juda o'tkir hid bilish qobiliyatiga ega edi va u nozik sezgirlikka ega bo'lgan holda iste'dodni qanday topishni bilardi... Xo'sh, Biz uning na badiiy iste'dodi, na aql-idroki borligiga aminmiz..

Uning didi yaxshimi yoki san'atni tushunmaganmi, bu muhim emas va bu uni kamsitishi kerak degani emas. Lekin uning garovlari badiiy mezonlarga emas, balki, aytaylik,... ga asoslangan edi. biznes strategiyasi. Uning ish uslubi boshqa maqsadlarga xizmat qilganini anglash uchun uning yozma bayonotlari va eslatmalariga qarash kifoya.

Kichik yahudiy moliyachilari oilasidan chiqqan Kanveyler (1884-1979) har doim madaniy muammolarga duch kelgan. U shunday edi ehtirosli musiqa ixlosmandi Uning hatto bosma va kichik formatdagi asarlarning kichik to'plami ham bor edi, lekin u o'zi "rassomlik san'ati haqida hech qanday tasavvurga ega emasligini" tushuntiradi. Biroq, u tijorat faoliyati haqida asosiy tushunchaga ega edi: u o'z avlodining rassomlari bilan ishlashi kerak edi; agar u "buyuk rassomlarni yoshligida sotib olgan bo'lsa, u pul ishlashi kerak edi".

Yosh rassomlarning asarlarini sotib olish, bir kun kelib ular yuqori narxga tushishi uchun yaxshi narxda sotib olishni anglatadi. Masalan, Kanveyler Gogen yoki Sezanga qiziqishi mumkin edi, ammo ularning narxi allaqachon juda yuqori edi, u uchun bunchalik qiyin edi va bundan tashqari, u ularni hech qachon sotib olishga qodir bo'lmasligini tushuntirdi. Yana bir qo'shimcha jihat: eksklyuzivlik yoki... aksiya bu 20-asr san'at bozorining asoslaridan biri edi. Ya'ni, rassom va sotuvchi o'rtasidagi shartnoma Odatda bu oldindan kelishilgan maosh bo'lib, undan san'at sotuvchisi rassomning barcha mahsulotlarini monopoliya qiladi.

Boshqacha aytganda, kelajakda narxlarni nazorat qilish imkonini beradigan monopoliya holati yaratiladi. aksiya Bu kelajak uchun investitsiya, chunki diler taklifni nazorat qiladi va talabni rag'batlantiradi.

Aslida, sizga bu tizim yoqadimi yoki yo'qmi, San'at sotuvchisining qiyofasi 20-asr san'atining yaratilishida asosiy omil bo'lib ko'rinadi.. Bu rassomning tadqiqot ishlarini moliyaviy imkoniyatlar bilan ta'minlash orqali amalga oshirishga imkon beradi. Shuningdek, u rassom va jamoatchilik o'rtasida vositachi vazifasini ham bajaradi. Bu reklama deb ataladi: a priori, estetik yoki iqtisodiy qiymatga ega bo'lmagan va keng jamoatchilik tomonidan rad etilgan narsani qadrlash va unga obro' berish.

[Pikassoning vafotining 50 yilligi: Ispaniya va Fransiya 2023-yilda uni nishonlashga qanday tayyorgarlik ko'rmoqda]

Do'konini ochganidan ko'p o'tmay, Kanveyler Pikassoning studiyasiga tashrif buyurdi, u haqida eshitgan edi va uni ko'rish imkoniyatiga ega bo'ldi... Avignon xonimlari (1907). Uning bu asarni tushuna olmagani ham, keyinchalik kelgan zarur o'qish bo'yicha ko'rsatmalarga ham ega emasligi aniq. Lekin Pikasso u izlayotgan imkoniyat edi.. Ehtimol, bunga boshqa omillar ham ta'sir qilgan, masalan, ispaniyalikning o'ziga xos shaxsiyati. Garchi u bunga qiziqqan bo'lsa ham, bu tushunarsiz va g'alati narsa bo'lgani uchundir.

Yechimi kerak bo'lgan, hali bajarilishi kerak bo'lgan, ammo vaqt o'tishi bilan - targ'ibot - estetik va iqtisodiy qiymatga aylanishi mumkin bo'lgan muammo. Pikasso birinchilardan bo'lib ishlagan; ular unga ergashishdi. qisqich, o'quvchi, Kulrang va keyin Klee har qanday masonsan'at tarixidagi buyuk nomlar.

Shunga qaramay, ko'rgazma bizga taqdim etadigan vizual sayohat qiziqarli, chunki u dilerlik markazining panoramik ko'rinishini taqdim etadi: yanada noaniq tasvir. Qahramonlik davrlari va kubizm kashshoflaridan so'ng, Kanveyler bugungi kunda biz zamonaviy hissiyotlardan uzoqda deb hisoblaydigan ba'zi rassomlarni taqdim etadi: Elie Lascaux e Syuzan Rojer yoki katta e'tirofga erisha olmagan rassomlar, masalan Eugene de Kermadec, Andre Beaudin, Gaston-Lui Ru. Nima uchun? Yosh sanʼat, yangi sanʼat boshqa joyda edi; bu endi uning avlodining sanʼati emas edi.

Sizni qiziqtirgan mavzularni kuzatib boring.