{"id":619,"date":"2022-06-23T21:38:27","date_gmt":"2022-06-23T21:38:27","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/esther-nisenthal-krinitz-no-columbus-museum-of-art\/"},"modified":"2022-06-23T21:38:27","modified_gmt":"2022-06-23T21:38:27","slug":"esther-nisenthal-krinitz-no-columbus-museum-of-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/tr\/619\/esther-nisenthal-krinitz-no-columbus-museum-of-art\/","title":{"rendered":"Esther Nisenthal Krinitz no Columbus Museum of Art"},"content":{"rendered":"
\n
\nPreto e branco s\u00e3o as cores do Holocausto. o<\/span> rigidez em preto e branco de <\/span>imagens documentais resultam simplesmente da tecnologia dispon\u00edvel da d\u00e9cada de 1940. R<\/span>tons suaves respeitosos seguem o exemplo<\/span> como se adicionar cor fosse empilhar sensa\u00e7\u00f5es insuport\u00e1veis \u200b\u200bem imagens e mem\u00f3rias j\u00e1 esmagadoras em tons de cinza drenados de cores.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Esther Nisenthal Krinitz, Nadando no Rio, <\/i>1978. Bordado sobre linho. Arte e Mem\u00f3ria.
<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Ent\u00e3o fiquei surpreso quando entrei na galeria onde Tecido da Sobreviv\u00eancia: A Arte de Esther Nisenthal Krinitz <\/i>est\u00e1 mostrando <\/span>no Museu de Arte Colombo<\/span> <\/span>at\u00e9 14 de junho. Repleto de tecidos que detalham as mem\u00f3rias de um sobrevivente do Holocausto, o quarto est\u00e1 vivo com cenas buc\u00f3licas da natureza costuradas com tecidos de v\u00e1rias cores, guarni\u00e7\u00e3o e linhas de bordado. de Krinitz <\/span>quadros costurados \u00e0 m\u00e3o apresentam a vida e a paisagem da vila polonesa – fundos <\/span>dur\u00e1vel<\/span> <\/span>o suficiente na mem\u00f3ria para ter sobrevivido a tudo o que os nazistas perpetraram; cenas em que os nazistas de fato parecem ofuscados pelos campos e florestas ao seu redor. <\/span>
\n
<\/span>
\nEssas cenas de rios, gr\u00e3os e jardins permaneceram v\u00edvidas <\/span>tanto que quando Krinitz come\u00e7ou a registrar sua inf\u00e2ncia aos cinquenta anos, os horrores ficaram contidos em imagens de um mundo muito maior do que a certeza da morte de que s\u00f3 ela e sua irm\u00e3, de toda a fam\u00edlia, escaparam.<\/span>
\n
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\nA tape\u00e7aria acima foi a primeira que ela fez, em 1978. Ela relembra sua casa de inf\u00e2ncia antes da guerra. Ela e seu irm\u00e3o nadam no rio enquanto suas irm\u00e3s observam. Os alde\u00f5es v\u00eam e v\u00e3o em suas tarefas, e a natureza benigna domina. Sua casa \u00e9 grande e s\u00f3lida, do tamanho de um castelo. N\u00e3o importa que Krinitz tivesse cinquenta anos quando fez isso, pois \u00e9 uma imagem do que a crian\u00e7a ainda viva nela deixou para tr\u00e1s. <\/span>
\n
<\/span>
\nEsta \u00e9 a imagem do lar que \u00e9 fundamental para a personalidade e para o car\u00e1ter, a imagem que cada um de n\u00f3s abriga em algum n\u00edvel. A parte superior \u00e9 linear e estruturada; o fundo \u00e9 curvil\u00edneo e fluido. O todo \u00e9 est\u00e1vel e relaxado. A imagem ing\u00eanua tem pouco artif\u00edcio e abund\u00e2ncia de express\u00e3o alegre e n\u00e3o filtrada.<\/span>
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<\/span>
\nDurante a d\u00e9cada de 1970, Krinitz originalmente fez v\u00e1rias pe\u00e7as com temas como este, extra\u00eddos de mem\u00f3rias pr\u00e9-guerra da vida nas aldeias polonesas, onde judeus e gentios viviam lado a lado. Ela registra mem\u00f3rias de fazer matzoh, de caminhar para cerim\u00f4nias de f\u00e9rias em palafitas que seu irm\u00e3o fez: O prazer da vida simples, pr\u00e9-industrial, pr\u00e9-el\u00e9trica, agr\u00edcola ordenada pela combina\u00e7\u00e3o de observa\u00e7\u00f5es sazonais e religiosas da comunidade. <\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Esther Nisenthal Krinitz, As abelhas me salvam,<\/i> 1996. Arte e Mem\u00f3ria.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Ap\u00f3s um longo hiato, Krinitz voltou ao seu projeto na d\u00e9cada de 1990, finalmente entrando na hist\u00f3ria sombria de sua adolesc\u00eancia e da chegada dos nazistas. V\u00e1rios dos tecidos de Krinitz mostram as indignidades do sadismo nazista. Ela retrata soldados cortando a barba de seu av\u00f4; despertando a fam\u00edlia em suas roupas de dormir sob a mira de uma arma enquanto os vizinhos olhavam boquiabertos; levando meninos judeus para trabalhos for\u00e7ados, onde foram fuzilados quando esgotados; e, finalmente, reunir os judeus entre seus vizinhos para serem transportados para campos de exterm\u00ednio. <\/span><\/p>\n

Esther e sua irm\u00e3 de treze anos fugiram (o resto da fam\u00edlia foi morto). Eles sobreviveram falando apenas polon\u00eas e fingindo que n\u00e3o sabiam alem\u00e3o (intimamente relacionado ao i\u00eddiche nativo). Eles se disfar\u00e7aram para encontrar trabalho para um casal de idosos em uma vila pr\u00f3xima. Na cena acima, Esther trabalha no jardim que o velho permitiu que ela plantasse. Um dia os nazistas vieram e tentaram interrog\u00e1-la. Ela explica na legenda bordada: <\/span>

<\/span>
\n“Junho de 1943 em Grabowka. Enquanto eu estava cuidando do jardim que havia plantado, dois soldados nazistas apareceram e come\u00e7aram a falar comigo. Eu n\u00e3o podia deixar que eles soubessem que eu os entendia, ent\u00e3o apenas balancei a cabe\u00e7a enquanto eles falavam. Dziadek , o velho fazendeiro que me acolheu como sua governanta, veio ficar de guarda por perto, mas as abelhas me resgataram primeiro, de repente enxameando em torno dos soldados. correu para fora do jardim.”<\/span>

<\/span>
\nTire os fuzis, tire a legenda, e o que distingue essas duas cenas, feitas com quase vinte anos de diferen\u00e7a, primeiro quando o artista tinha 50 anos e depois se aproximando dos 70? <\/span>

<\/span>
\nA primeira, a mem\u00f3ria pr\u00e9-guerra, \u00e9 bastante espec\u00edfica \u2013 cada um dos cinco irm\u00e3os est\u00e1 localizado, a casa \u00e9 lembrada em <\/span>detalhe \u2014 mas tamb\u00e9m \u00e9 m\u00edtico. \u00c9 uma mem\u00f3ria indel\u00e9vel da inf\u00e2ncia dourada. A mem\u00f3ria de Esther poderia ser de uma vida aos quatro ou quatorze anos. \u00c9 uma lembran\u00e7a de bem-estar, inoc\u00eancia, estabilidade e amor \u2014 uma lembran\u00e7a de lugar como sentimento. Muitos adultos se lembram de tal id\u00edlio da inf\u00e2ncia. Mas poucos se lembram da interrup\u00e7\u00e3o do id\u00edlio por um trauma t\u00e3o repentino e completo como Krinitz iria experimentar.<\/span>

<\/span>
\nA cena pr\u00e9-guerra \u00e9 na verdade uma tape\u00e7aria. Cada pedacinho do linho \u00e9 coberto com bordados crewel para que a superf\u00edcie seja inteiramente trabalhada com pontos. Cada cent\u00edmetro da superf\u00edcie foi tocado e transformado pela m\u00e3o do artista. As ideias de acariciar e modelar v\u00eam com isso. N\u00e3o \u00e9 apenas uma cena que ela lembra, mas uma que ela tamb\u00e9m inventou \u2013 uma que ela <\/span>fez aparecer, <\/i>e aparecer exatamente como ela quer se lembrar. Ela \u00e9 sua autora. <\/span>

<\/span>
\nA imagem dela como uma adolescente \u2013 n\u00e3o mais uma menina, empurrada para a idade adulta prematura \u2013 n\u00e3o \u00e9 uma tape\u00e7aria. O c\u00e9u, a “terra” do jardim e algumas outras \u00e1reas s\u00e3o simples suportes de tecido. As plantas do jardim foram costuradas com bordados ou apliques; as abelhas, as flores, os detalhes das figuras, mas a superf\u00edcie n\u00e3o foi t\u00e3o cuidadosamente acariciada. Em contraste com a primeira foto, ele \u00e9 totalmente alinhado. A import\u00e2ncia da ordem nesta fase da vida da menina era primordial. At\u00e9 as abelhas em suas colm\u00e9ias descansam em filas. Krinitz tamb\u00e9m inventou essa cena. Ela escreveu esta cena n\u00e3o para se refrescar, mas como uma forma de difundir o trauma.<\/span>

<\/span>
\nMais tempo e aten\u00e7\u00e3o do artista foram direcionados a uma narrativa substancial abaixo da imagem, que explica o que de outra forma poderia iludir o espectador. Ela interpreta a imagem para termos certeza de que sabemos o que ela sentiu e como a Natureza continuou a ajud\u00e1-la.<\/span>

<\/span>
\nA segunda imagem \u00e9 not\u00e1vel pela maneira como uma sobrevivente de um grande trauma se imagina lidando com isso. As figuras humanas \u2014 tanto as boas quanto as m\u00e1s \u2014 permanecem pequenas na cena em grande parte natural. Ela est\u00e1 localizada ao lado. Ela parece mediar seus pr\u00f3prios sentimentos de medo espalhando todos os sentimentos poss\u00edveis pela paisagem natural, como curar feridas com recurso \u00e0 terra. At\u00e9 as abelhas, aglomerando-se em torno das colmeias e zumbindo em torno dos soldados, parecem insignificantes no grande esquema do quadro. Krinitz controla seu p\u00e2nico e medo contando a hist\u00f3ria, controlando o contexto e a perspectiva e se colocando em uma grande estrutura.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Esther Nisehnthal Krinitz, Ordenado a deixar nossas casas, <\/i>1993.
Colagem de bordados e tecidos. Arte e Mem\u00f3ria.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

“<\/span>Esta era a minha fam\u00edlia na manh\u00e3 de 15 de outubro de 1942. Fomos ordenados pela Gestapo a deixar nossas casas \u00e0s 10 horas para nos juntarmos a todos os outros judeus na estrada para a esta\u00e7\u00e3o ferrovi\u00e1ria de Crasnik e depois para a morte.” <\/span>
\n
<\/span>
\nEste mural, em sequ\u00eancia narrativa anterior ao anterior, retrata a lembran\u00e7a de Esther do dia em que sua fam\u00edlia teve que enfrentar sua iminente deporta\u00e7\u00e3o para os campos. Este \u00e9 um retrato de fam\u00edlia, n\u00e3o dilu\u00eddo pela presen\u00e7a de seus assassinos. Este era o dia em que Esther e sua irm\u00e3, de vermelho, fugiriam. <\/span>
\n
<\/span>
\nDas trinta e seis pe\u00e7as que Krinitz fez, esta \u00e9 uma das menos densas em termos de costura. O fundo do tecido \u00e9 em grande parte pano liso com algumas grandes faixas de apliques. Corvos enormes se curvam no telhado, s\u00edmbolos da morte iminente para o quinteto vestido de preto. Dois girass\u00f3is enormes florescem para as garotas que escapam em suas capas vermelhas.<\/span>
\n
<\/span>
\nCores escuras significam o conte\u00fado doloroso desta imagem, mas seu conte\u00fado importante \u00e9 sinalizado pelo tamanho e posicionamento direto da fam\u00edlia e da casa. A natureza n\u00e3o suaviza nem disfar\u00e7a a emo\u00e7\u00e3o; se alguma coisa, isso ressalta a trag\u00e9dia. Krinitz n\u00e3o acaricia ou decora esta imagem com milhares de golpes de sua agulha. Em termos de apresentar o evento mais traum\u00e1tico de sua vida – um momento em que ela poderia ficar emocionalmente congelada para sempre – ela \u00e9 breve, mas ainda heroicamente direta. Na arte ing\u00eanua, colocar as figuras perto do fundo do quadro \u00e9 coloc\u00e1-las no lugar mais importante. \u00c9 para alicer\u00e7\u00e1-los, como as crian\u00e7as fazem nos desenhos de giz de cera. Este \u00e9 o desenho que fica para sempre na parede dos pais, o retrato precioso da fam\u00edlia, feito pela filha com o cora\u00e7\u00e3o cheio de amor. Deste instante em diante, Esther seria sua pr\u00f3pria m\u00e3e e de sua irm\u00e3. Na casa dos setenta, m\u00e3e e filho, ela conta a hist\u00f3ria de como isso aconteceu. <\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Esther Nisenthal Krinitz, Neta,<\/i> 1999. Bordados e colagem de tecidos.
Arte e Mem\u00f3ria.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n



\nA imagem final da s\u00e9rie e deste show mostra uma garotinha que levanta o bra\u00e7o para examinar o tronco de uma \u00e1rvore robusta em um belo jardim. O gramado, a casca, as flores, o cabelo da garota \u2014 tudo \u00e9 bordado de forma elaborada. Eles s\u00e3o tocados por toda parte com uma m\u00e3o amorosa e demorada. Krinitz trouxe sua hist\u00f3ria sequencialmente atrav\u00e9s dos anos de guerra e sua visita ao campo onde sua fam\u00edlia foi morta, uma cena angustiante mesmo em costura ing\u00eanua. Ela detalha e nomeia as pilhas de cinzas, as c\u00e2maras de g\u00e1s, a casa incendiada do diretor do acampamento. Al\u00e9m das tran\u00e7as e do vestido da garota, n\u00e3o h\u00e1 nada de brilhante na cena meticulosamente catalogada.<\/span><\/p>\n

Nesta cena final, ela viveu uma longa vida no Brooklyn com o marido que conheceu em um campo de refugiados, com as filhas, e agora celebra a neta, alegre por natureza. H\u00e1 uma tentativa de representa\u00e7\u00e3o observacional dela; ela ultrapassou as garras da mem\u00f3ria e o fardo da interpreta\u00e7\u00e3o para um presente real e seguro. A menina \u00e9 pequena e a \u00e1rvore ao lado dela \u00e9 verdade<\/i> enorme; h\u00e1 escala real e parece reconfortante. A borda \u00e9 verde, o texto \u00e9 branco: “<\/span>Quando voc\u00ea tinha tr\u00eas anos, querida Mami Sheine, a vov\u00f3 veio visit\u00e1-la. Fomos a um parque onde voc\u00ea descobriu uma \u00e1rvore enorme. Eu nunca esqueci a express\u00e3o em seu rosto enquanto voc\u00ea estava l\u00e1 admirando a \u00e1rvore. Vov\u00f3 te ama muito.” <\/span>

<\/span>
\nA vov\u00f3 \u00e9 livre e garante que far\u00e1 parte da for\u00e7a de mais uma menininha, aconte\u00e7a o que acontecer.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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