{"id":605,"date":"2022-06-23T21:33:59","date_gmt":"2022-06-23T21:33:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/"},"modified":"2022-06-23T21:33:59","modified_gmt":"2022-06-23T21:33:59","slug":"80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/tr\/605\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/","title":{"rendered":"80 artistas contempor\u00e2neos” no Wexner Center for Contemporary Art"},"content":{"rendered":"
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Mike Bidlo
N\u00e3o Picasso (Garota Diante do Espelho, 1932)<\/i>1986<\/p>\n

\u00d3leo sobre tela, 64,17 x 51,18 pol. (163 x 130 cm)<\/p>\n

Cole\u00e7\u00e3o Particular, Cortesia Galerie Bruno Bischofberger<\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Eu deixei <\/span>Depois de Picasso: 80 artistas contempor\u00e2neos<\/i>, <\/i>o grande show no Wexner Center da Ohio State University, pensando que para um show t\u00e3o grande eu senti muito poucos momentos de alegria. Eu sei que Picasso faz os pulsos correrem, e a exposi\u00e7\u00e3o se baseia nisso: Testemunhe Seu impacto art\u00edstico<\/i>. A mostra \u00e9 sobrecarregada por um impacto que \u00e9 muito, muito menor do que a conquista de Picasso. <\/span>Infelizmente, essa localiza\u00e7\u00e3o acad\u00eamica de influ\u00eancias, ecos e sauda\u00e7\u00f5es nos traz trabalhos que mal agitam o sangue \u2013 e coloca trabalhos interessantes em contextos onde parecem solit\u00e1rios e pequenos. Resumidamente, o programa \u00e9 fraco em conte\u00fado que toca quest\u00f5es ou emo\u00e7\u00f5es humanas prim\u00e1rias.<\/span>
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\nA ocasi\u00e3o para Depois de Picasso <\/i>\u00e9 o 25\u00ba anivers\u00e1rio do Deichtorhallen Hamburgo. A celebra\u00e7\u00e3o deles \u00e9 este show: Artista enorme e um tema que \u00e9 mais importante em conceito do que a arte que o demonstra. Adicione empr\u00e9stimos de todo o mundo e temos um Evento.<\/span>
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\nEste show tenta sem sucesso atender a dois p\u00fablicos. Embora possa ser um home run para acad\u00eamicos, \u00e9 um show para um p\u00fablico geral e curioso. Em seu esfor\u00e7o consciente para conceber toda poss\u00edvel sobreposi\u00e7\u00e3o de “Picasso” e “influ\u00eancia”, desperdi\u00e7a espa\u00e7o e paci\u00eancia do espectador em tediosas apropria\u00e7\u00f5es da obra de Picasso; em figuras isoladas ou composi\u00e7\u00e3o emprestada de Picasso; e na arte que reage a \u00edcones ou estilos de Picasso. Raramente vemos sugest\u00f5es de como a vis\u00e3o de um artista<\/span> <\/span>alcan\u00e7ou um plano inconceb\u00edvel em um mundo intocado por Picasso. <\/span>
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Cindy Sherman, Sem t\u00edtulo 280, <\/i>1989-93.
Impress\u00e3o a cores, 140x94x8cm. Cortesia de
Neda Young, Nova York.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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A grandeza de Picasso n\u00e3o \u00e9 um problema, t\u00e3o pouco \u00e9 comprovado pelas muitas demonstra\u00e7\u00f5es de suas marcas em artistas que se apropriam ou emprestam de seu trabalho. Exceto em um sentido acad\u00eamico, ganhamos pouco apre\u00e7o pelos tomadores de empr\u00e9stimo como criadores de arte profundamente interessante em si mesma. Nossa compreens\u00e3o de influ\u00eancia \u00e9 ainda ampliada pela adequa\u00e7\u00e3o de algum material a uma narrativa curatorial. O auto-retrato de Cindy Sherman h\u00e1 anos mostra seu interesse pela hist\u00f3ria da arte amplamente. A inspira\u00e7\u00e3o de Picasso para Sem t\u00edtulo 280<\/i> n\u00e3o fala mais de um fasc\u00ednio por Picasso especificamente do que seus retratos usando imagens ic\u00f4nicas de um vasto mundo de artistas. <\/span>

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\nO diretor do Deichtorhallen Hamburg, Dirk Luckow, escreve no pref\u00e1cio do cat\u00e1logo (traduzido do alem\u00e3o),<\/span>
“A hip\u00f3tese da exposi\u00e7\u00e3o \u00e9 que a grande influ\u00eancia que a arte de Picasso tem hoje \u00e9 porque sua obra e sua pessoa n\u00e3o podem ser separadas…”<\/span>

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Galerie Leyendeker, Tenerife (T. \u00dc.)<\/p>\n

1985, Serigrafia, 83,8 x 59,4 cm<\/p>\n

\n\u00a9 Esp\u00f3lio de Martin Kippenberger,<\/b><\/p>\n

\n Galerie Gisela Capitain, Col\u00f4nia<\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

N\u00e3o h\u00e1 d\u00favida sobre a fama pessoal de Picasso. Mas sou a favor de separar o trabalho e a pessoa. Descobri que, ao dedicar uma parte da mostra \u00e0 sua celebridade, os curadores apenas refor\u00e7aram minha sensa\u00e7\u00e3o de que estavam menos interessados \u200b\u200bno que a arte \u00e9 e pode fazer do que em suas armadilhas. O ego de Picasso \u2013 como o de qualquer artista \u2013 reside legitimamente em seu trabalho. Isso tem que valer para todos os artistas. Infelizmente, temo, achamos que isso \u00e9 verdade tamb\u00e9m para seus imitadores e satiristas.<\/span>
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<\/span>A inspira\u00e7\u00e3o para uma s\u00e9rie de fotografias de Martin Kippenberger foi uma foto de Picasso de cueca, mostrada aqui no p\u00f4ster do desfile de Kippenberger. Na mostra (sem imagens dispon\u00edveis) o pr\u00f3prio Kippenberger posa no papel de Picasso, vestindo cal\u00e7\u00f5es semelhantes, \u00e0 vontade em torno de um interior indescrit\u00edvel. O show de Kippenberger, para o bem ou para o mal, satiriza a si mesmo e seu tema simultaneamente. <\/span>
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\nSeria f\u00e1cil substituir Picasso por uma foto de Vladimir Putin ou Whitey Bulger sem camisa em um p\u00f4ster como este, em uma postura t\u00e3o ampla, posicionada um pouco acima do espectador: A postura viril grandiosa n\u00e3o come\u00e7ou com Picasso. Somente na medida em que tais caracter\u00edsticas s\u00e3o inerentes \u00e0s obras de Picasso, os curadores devem mover esse tema do cat\u00e1logo para a galeria. \u00c9 uma nota de rodap\u00e9, estranha; lament\u00e1vel ou divertido, como voc\u00ea deseja entend\u00ea-lo.<\/span>
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Khaled Hourani, Picasso na Palestina, <\/i>2011. Vista da instala\u00e7\u00e3o, (IAAP) Ramallah.
Cortesia de Khaled Hourani; Foto Khaled Jarar<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Quando tais poses s\u00e3o realizadas por homens armados protegendo uma obra de arte, ent\u00e3o estamos em um reino muito mais interessante e significativo. Acho esta foto de um projeto que trouxe um Picasso para a Cisjord\u00e2nia muito mais comovente do que as muitas reitera\u00e7\u00f5es, imita\u00e7\u00f5es e reinterpreta\u00e7\u00f5es de Guernica<\/i> inclu\u00eddo no espet\u00e1culo. Robert Longo foi convidado a fazer um novo trabalho para inclus\u00e3o na mostra, e seu enorme carv\u00e3o Guernica Redigido <\/i>reivindica uma posi\u00e7\u00e3o significativa. Comparado com as fotos de Hourani (das quais esta \u00e9 uma das v\u00e1rias), sente-se que Longo n\u00e3o tem, al\u00e9m do conceitual, nenhuma conex\u00e3o pulsante com guerra, tortura ou mesmo conflito.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nRoberto Longo, <\/span><\/span>Guernica Redigida (Depois de Guernica de Picasso, 1937)<\/span><\/i>2014\/2015<\/span><\/p>\n

\nCarv\u00e3o sobre papel montado, quatro pain\u00e9is, <\/span>111,4 x 248 pol. (283 x 630 cm)<\/span><\/span><\/p>\n

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\nCortesia Galerie Thaddaeus Ropac, Paris \u2013 Salzburgo<\/span><\/span><\/p>\n


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\n\u00a9 2015 Robert Longo \/ Artists Rights Society (ARS), Nova York<\/span><\/span><\/p>\n


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\nVista da instala\u00e7\u00e3o no Wexner Center, foto: Stephen Takacs<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nEm vez de ficar atrofiado (ou atordoado) pela grandeza de Picasso, Hourani foi genuinamente inspirado pela arte de Picasso. Al\u00e9m do mais, ele usa <\/span>uma pintura apol\u00edtica de Picasso para enfocar sua mensagem anti-guerra, para torn\u00e1-la t\u00e3o <\/span>localizada e universal como a pr\u00f3pria arte. A instala\u00e7\u00e3o foi<\/span> um ato complexo de criatividade que n\u00e3o apenas reagiu a Picasso, mas foi constru\u00eddo sobre ele e al\u00e9m dele.<\/span>
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Folkert de Jong, Les Saltimbanques: Old Son “Jack T.”<\/i><\/span>isopor, espuma de poliuretano e pigmento;<\/span>
<\/span><\/span><\/span>69,6 x 21,6 x 19,6 pol. <\/span><\/span>(176,86 x 54,94 x 49,86 cm)<\/span>
Cole\u00e7\u00e3o particular, Nova York.
Imagem cortesia do Deichtorhallen Hamburgo.<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nA escultura de Folkert de Jong, <\/span>Les Saltimbanques: Old Son ‘Jack T,’<\/i> \u00e9 outro dos destaques da mostra \u2013 uma pe\u00e7a com uma clara e reconhecida conex\u00e3o com Picasso, mas independente disso por sua vitalidade. Ele \u00e9 lan\u00e7ado por associa\u00e7\u00f5es, mas n\u00e3o \u00e9 limitado por elas. A diferen\u00e7a de dimens\u00f5es\u2014<\/span>escultura sugerida por m\u00faltiplas figuras em uma pintura (<\/span>A fam\u00edlia de saltimbanques, 1905)\u2014 <\/i>por si s\u00f3 libera a pe\u00e7a do suposto original. A arte de De Jong em sua <\/span><\/span><\/span><\/span>ter<\/span> <\/span>medium cria uma \u00fanica figura que condensa o impacto de v\u00e1rios em um s\u00f3lido exemplar de isolamento debilitante. Como Hourani, de Jong come\u00e7a em Picasso e segue seu pr\u00f3prio caminho sob suas luzes \u00fanicas. <\/span>
\n<\/p>\n

As melhores obras da mostra, as que demonstram mais claramente o alcance de Picasso nas mentes dos artistas que vieram depois, parecem tanto a olho quanto a l\u00f3gica como aquelas em que as imagens de Picasso n\u00e3o<\/span> <\/span>aparecer. Nas colagens de fotos de John Stezaker, temos uma das poucas oportunidades nesta enorme mostra de encontrar trabalhos de um artista que digeriu t\u00e3o completamente Picasso que n\u00f3s, como espectadores admiradores, ficar\u00edamos, fora desta mostra, provavelmente surpresos de t\u00ea-lo apontada nestas pe\u00e7as. Em uma exposi\u00e7\u00e3o com poucas surpresas, o trabalho de Stezaker se destaca, e com certeza entrega o melhor momento did\u00e1tico da exposi\u00e7\u00e3o. Apropria\u00e7\u00e3o, celebridade e imita\u00e7\u00e3o \u00e0 parte, o que os artistas contempor\u00e2neos escolheram manter de Picasso? O que dele se tornou inconsciente\/inevit\u00e1vel at\u00e9 agora?<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nJohn Stezaker<\/span><\/span><\/p>\n

\nCasamento I<\/span><\/i>2006<\/span><\/span><\/p>\n

\nColagem<\/span><\/span><\/p>\n

\n9,25 x 11,22 pol. (23,5 x 28,5 cm)<\/span><\/span><\/p>\n

\nCortesia da Galeria Saatchi, Londres<\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\n“Casamento 1” \u00e9 composto pela colagem de duas fotografias em preto e branco que n\u00e3o combinam nem n\u00e3o combinam. <\/span>Podemos estudar a pe\u00e7a constantemente por longos per\u00edodos; ela permanecer\u00e1 a mesma, mas nunca teremos certeza de definir o sujeito (ele\/ela\/ele), descrever a orienta\u00e7\u00e3o espacial da imagem ou responder a qualquer pergunta “normal” sobre identidade a partir da imagem.<\/span>
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\nA perspectiva cubista \u00e9 invocada de forma fluente e elegante nas fotografias. A sensa\u00e7\u00e3o de realidade reconfortante que as imagens nos d\u00e3o \u00e9 mais persistente do que a desorienta\u00e7\u00e3o cubista. Os olhos nos prendem intensamente: como n\u00e3o conhecer essa pessoa; como pode ser que n\u00e3o sejamos intimamente conhecidos por algu\u00e9m que pode nos olhar t\u00e3o profundamente? Enquanto os olhos fornecem um foco profundo, assumimos ordem em tudo ao seu redor. Nossos olhos saltam em torno de qualquer coisa estranha, fora de lugar, incongruente, esquisita… Para melhor? Para pior? Casamento 1<\/i>, como o casamento para muitos, est\u00e1 travado e mudando. A t\u00e9cnica, o modo de ver era novo com Picasso e amigos. O assunto e sua apresenta\u00e7\u00e3o via<\/span> uma percep\u00e7\u00e3o apresentada ao mundo h\u00e1 mais de um s\u00e9culo s\u00e3o brilhantemente de Stezaker. \u00c9 fresco e novo e profundamente informado.<\/span>
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\nN\u00e3o invejo a tarefa de planejar uma temporada na Wexner ou qualquer espa\u00e7o de arte contempor\u00e2nea semelhante em um campus universit\u00e1rio. Equilibrar as reivindica\u00e7\u00f5es dos artistas acad\u00eamicos e historiadores da arte com as de um p\u00fablico informado – incluindo estudantes universit\u00e1rios n\u00e3o especialistas, professores e funcion\u00e1rios – deve ser uma tarefa delicada e dif\u00edcil. Desta vez o p\u00eandulo balan\u00e7ou muito longe em uma dire\u00e7\u00e3o, eu acho. <\/span>
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<\/i><\/span>
\nEntre as obras inclu\u00eddas, muitas podem ser secund\u00e1rias ou irrelevantes para os principais temas das obras dos artistas individuais. Mas mesmo assim, o que h\u00e1 <\/span>Depois de Picasso: 80 artistas contempor\u00e2neos<\/i> \u00e9 claramente de interesse genu\u00edno e leg\u00edtimo para historiadores de arte e curadores. Mas como a mostra traz consigo galerias e mais galerias de arte muito menos interessantes do que a que a inspirou \u2013 arte com mensagens dilu\u00eddas de suas fontes \u2013 v\u00ea-la \u00e9 trabalhar duro pelas poucas recompensas de conte\u00fado que existem. <\/span>
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\n__________________________________________<\/span>
\nMeus mais profundos agradecimentos a Erik Pepple, gerente de m\u00eddia e rela\u00e7\u00f5es p\u00fablicas do Wexner Center for the Arts, por seus esfor\u00e7os estendidos em fornecer imagens de solicita\u00e7\u00e3o especial para este artigo.<\/span><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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