Jon Mikel Euba, göründüğü gibi değil

Teklifi birkaç kez ziyaret ettikten sonra başından beri ve sonunda Jon Mikel Euba bizi CA2M'nin üçüncü katında yapıyor, şunu düşünmeden edemiyorum Bu sergi bir metin gibi. Hem sanatçının hem de bizim bedenimizden şekillenen işaretlerle vücut bulan bir metin. Kaçınılmaz olarak organizmalarımızın yeni formlar ve yeni durumlar üstlenmeye teşvik edildiği bir tuhaflık durumu yaratır.Bir kez daha kendimizi sadece dikkatli bakışımızı değil, aynı zamanda düşüncelerimizi neye dayanarak yeniden düzenlemeye açık olmamızı gerektiren bir numunenin içinde buluyoruz. duyusaldır. Kolay değil çünkü her şey göründüğü gibi ama sonuçta öyle değil.

Ama neye benziyor? Uygulamanıza aşina olmayanlar için, teorik spekülasyona daha yakınyirmi yıldır hiçbir kurumda bireysel olarak sergilemediği öğretim ve yazarlıktan nesile ve okula uzanan kolektif inşa, yeni Bask heykeliyle ilişkilendiriliyor. Çok özlü bir şekilde, kesinlikle eksik ve basitleştirilmiş bir şekilde, ancak belirli bir kolektif hayal gücünden bahsediyorum: soyut bir şekilde sosyo-politik dinamiklerin metaforları olarak hammaddeler, sözde endüstriyel yapılar.

Odaya girdiğimizde ilk gördüğümüz şey sütunlara ve duvarlara tutturulmuş geometrik ve katlanmış metal parçalar, kesitli ahşap çekmeceler, farklı kağıt türlerindeki mükemmel deliklerdir. Gerçek şu ki, bu durumda bu nesnelerin hiçbiri heykelsi parçalar değil, bir şeyler üretmeye yönelik araçlar. Bu gerekli öncüldür: parçaların görünümüne değil, cihazların dinamik düzenine bakmanız gerekir.

Çağdaş jargonda çok yaygın olan bu kelime şu anlama gelir: durumlar oluşturmak için kullanılan herhangi bir unsurister düşünceli ister eyleme teşvik edici olsun. Bir vitrine cihaz diyebiliriz, önemli olan onun biçiminin ve konumunun, bu bağlamdaki failler - nesneler ve özneler - arasında belirli ilişkiler yaratan bakışımızın belirli bir eğilimini tetiklediğini anlamaktır ve bu bağlam bir araç olabilir. cihaz kendi içinde.

Bu durumda müze, bina ve kurum, bir şeyin gerçekleştiği yer ve bunun nasıl yapılacağını belirleyen bir çerçeve işlevi görüyor. İçinde, bir kağıt parçası gibi, Euba'nın kendini geliştirdiği yer var. bedenler için gramer. Ancak bu kadar soyut olabilecek bir şey çok spesifik bir duruma işaret ediyor: İşlevleri düşünülmeden politik ve gelişimsel bir modelin sembolü olarak doğmuş birçok kültürel yapının gerçekliği. 1970'lerden bu yana beyaz küpün sanat eserlerinin sergilenmesi için ideal olup olmadığı sorgulanıyor.

Müze, bir kağıt parçası gibi, Euba'nın bedenlere ilişkin gramerini geliştirdiği yerdir

CA2M yıllardır bu alıştırmayı yapıyor, biçimini ve kullanımını sorguluyor. Örneğin mimarın akupunktur girişimi Andrés Jaque ya da iş ve mimarlık arasındaki ilişkinin ortaya çıkarılması Diego Bianchi. Bu müze acı çekiyor ve bunu metninde böyle anlatıyor Manuel SegadeBu serginin yönetmeni ve küratörü olan Dr. tartışmak. Sergi başlığının ikinci bölümünün ifade ettiği şey bu çifte durum. karşıt güçlerin yarattığı ortamlar.

Bu gerilimi vurgulamaya yönelik sanatsal yaklaşım, vücudumuzu olası yolları bulmaya teşvik edinBu değiştirilmiş mekanın olası deneyimi için sadece bir tane değil. Bu, biyografik bir anekdotu ima eden başlığın ilk cümlesini açıklıyor ( Wallace'ı evlat edindim) patika yapmak ve dağa daha kolay tırmanmak için rotanın nasıl bulunduğu hakkında. Euba odaları dolduruyor vücudumuzun başka bakış açıları bulmasına yardımcı olan cihazlargörüntüden, duruştan buna kadar.

[Düşüncelerin nasıl üretileceğini biliyorum]

Bunları dört türe ayırıyor: yoğunlaştırıcılar (mimaride delikler açacak unsurlar); yavaşlamalar (transit konumlarını ortaya çıkaran heykeller); patlayıcılar (bedenlerin yeniden konumlandırılması için delik desenleri) ve 3.900 görüntünün projeksiyonları, Estetik konusunda farkındalık yaratmayı amaçlayan görsel bir makaleönceki formlara nasıl ulaşıldığına dair zihinsel süreci gösterir. Böylece parçalarına ayrılmış bir yapbozun parçaları arasında farklı bir bakış açısıyla hareket ederek müzeyi simbiyoz arayan bir organizma olarak anlayabiliriz.

İlginizi çeken konuları takip edin