Feliu Elias, yanan mürekkep

İddia etmek gerekli Feliu İlyas (Barselona,​​​1878-1948) 20. yüzyılın ülkenin en büyük sanatçılarından biri olarak. Çok yönlü bir kişilik olan sanatçı, ressam olmasının yanı sıra basında karikatür ve illüstrasyon ile sanat eleştirisini de geliştirmiştir. Acı verici, tartışmalı, her iki açıdan da dürüst ve bir ressam olarak ilginç bir şekilde “gerçekçilik” ile ilişkilendiriliyor; Museu Nacional d'Art de Catalunya'da sunulan serginin alt başlığı da buradan geliyor: Bir takıntı olarak gerçeklik.

Başlangıçta rahatsız ve garip olan bu sanatçının, seksenli yıllarda ünlü sergiye katılmasıyla toparlanmaya başladığı katalogda gereği gibi açıklanıyor. gerçekçilikler (1980) Paris'teki Centre Pompidou'da ve kısa bir süre sonra, sanatçı hakkında unutulmaz bir sergi sunuldu; diğerlerinin yanı sıra, Francesc Fontbona– 1986'da Barselona'daki o zamanki adıyla Museu d'Art Modern'de.

O zamandan bu yana, küratörlüğünü Tomás Llorens veya Juan Manuel Bonet'nin yaptığı sergiler gibi, savaşlar arasındaki figürasyon sorununu ele alan sergilerdeki varlığı temel olmuştur. Ancak o uzak 1986 yılından bu yana sanatçı hakkında başka bir monografi sunulmamıştı. bu inceleme ikna ediciydi.

Sanatçının iyileşmesi, 1980'lerde Paris'teki Centre Pompidou'daki ünlü 'Les Réalismes' sergisinin bir parçası olmasıyla başladı.

“Saf gerçeklik arayışı”, “fetişist takıntı”, “fotografik soğukluk”, “teknik mükemmellik”, “ustalık” vb. Elias’ın tanımlandığı ifadelerdir ancak şunu vurgulamak gerekir ki Onun resmi modernitenin büyük akımlarıyla bağlantılıdır.. Feliu Elias sadece büyük resim geleneğini yeniden okumakla kalmıyor, aynı zamanda yenilikçi bir bakış açısıyla figürasyon iddiasında bulunan ve eserlerini bunaltacak deneyimler olan “Yeni Nesnellik” veya “metafizik resim” deneyimlerini ilk elden öğreniyor ve tanıyor.

Feliu Elias'ın gerçekçiliği ruhun saf bir yaratımıdır. Sergide çağdaş birinden bir alıntı yer alıyor:rafael benettablosunun yandığı uyarısında bulunan eleştirmen ve ressam; Bu, İlyas'ın "gerçekçiliğinde" birlikte yaşayan şeytani ve sapkın boyuttur. Nitekim gerçekçilik olarak tanımlansa da sanatçı, gerçekçilik için stratejiler (ölçek, parlaklık, gölge vb. değişiklikler) kullanır. sanal bir boyut kazandırın ve büyülü bir etkiyi geliştirin. Böylece kartlardan birinde, başlıklı eserde temsil edilen farklı nesnelerin oranlarının eşit olduğu görülmektedir. Galeri (1928) bu rahatsız edici ifade arayışıyla çelişiyor.

Küratörlüğünü üstlendiği sergi Mariangels Fondevila Bu Mariona güvenlik yaratıcının, illüstratörün, ressamın ve sanat eleştirmeninin üç yönünü, bir yaratıcının evrenini keşfetmeyi amaçlayan bu tür setlerde yaygın olan -tutarlı bir şekilde çözümlenmiş- bir yaklaşımla ele alıyor. Ancak serginin ikinci bölümünde oldukça düşündürücü bir bakış açısı sunuluyor.

Bir senaryo çeşitli sanatçılarla sunulur: Picasso, Miró, Dalí, Togores, Sunyer, yasaklı, Torres García vb. - eleştirmen/denemeci Feliu Elias'la yüzleşenler. Bu, o zamanlar Joan Sacs (Elias'ın bir sanat eleştirmeni olarak heteronimi) tarafından, Elias'ın sistemi veya “gerçekçilik” ışığında bir tür haritacılık yaratılacak şekilde incelenen - övülen veya sansürlenen - yaratıcılardan oluşan bir seçkidir. . . .

MNAC sergisi, ailenin memleketi Museu d'Art de Sabadell'deki küçük ama aynı zamanda büyük bir sergiyle tamamlanıyor: Feliu Elias'ın Sabadell'deki çevreleri. Küratörlüğünü Mariona Seguranyes'in üstlendiği bu vakada, Elias'ın kökenleri, aile ve kültürel bağlamına dair bir araştırma yer alıyor; bu, sanatçıyı ve sanki bir şişeye kilitlenip denize atılmış gibi, onu kurtarmaya çalıştığı mesajı anlamaya yardımcı oluyor. iletişim kurun.

İlginizi çeken konuları takip edin