CarrerasMugica'daki heykelin gövdesi

Sütlü kahve, ananas, domatesli yumurta, soğan ve kişniş Günlük aktiviteler için yeterli enerji sağladığı söylenen bir sabah yemeği olan kahvaltı menüsü olabilir. Bu yemek ve evde yapılan diğerleri, şu anda Bilbao'da yaşayan sanatçı Jorge Satorre'nin (Mexico City, 1979) annesiyle konuşurken yinelenen temalarından biri.

Telefon görüşmelerinde birbirlerine ne pişirdiklerini, ne yediklerini, bunun kendilerine iyi gelip gelmediğini, ağır olup olmadığını anlattıklarını söylüyor. Ve önemsiz gibi görünen, belki de önemsiz görünen bu konuşmaların, şimdi CarrerasMugica galerisinde küratörlüğünü yapacağı sergi için yapılması gereken bir çalışmanın kökeninde olduğunu.

Ama yoktur, orada görülemez, yapılmamıştır, belki de başka şekilde yapılmıştır. Belki de yeni bir eser üreterek çözmesi gereken şey bu sergiyi düzenleme sürecinde karşılanmış olabilir.

[David Bestué, ayrışma halindeki form]

Bu kez eserleri arasında başka bir sohbete yol açtı. iki farklı nesilden üç sanatçı –eğer bu kuşak fikri mantıklıysa çünkü onlar hâlâ çağdaştır– heykel üzerine düşünmenin merkezde olduğu bir yol geliştiren sanatçılar: David Bestué (Barselona, ​​​​​​1979), Susana Solano (​​Barselona,​​ ​​​​1946 ) ve Julia Spínola (Madrid, 1979).

Bu, galeri mekanının bir bedene, Satorre'nin annesiyle konuştuğu yemeği sindiren bedene dönüştüğü bir diyalog; içi dışına çıkan, organlarını açığa çıkaran bir vücutonu içeriden şekillendirenler.

Deride, Julia Spínola'nın duvardaki bazı serigrafi baskılarında olduğu gibi delikler var; bunlar bazen delik, bazen de yara oluyor. Ayrıca çiçeğe benzeyen dövmeler de olabilirler. Ve çiller var, bazıları zaten kurumuş olmasına rağmen yukarı doğru kayan, yer çekimi yasasını çiğneyen yeşil damlalar gibi.

Bir de hala iyileşmekte olan ve üzerinde dikişlerin bulunduğu bir yara izi var: kurşun ve lastik kabartması Refleks (2010-11), Susana Solano tarafından, tavanın köşelerinden birinde.

Aynadaki bir yansıma gibi, belki de Narcissus'unki gibi, David Bestué'nin iki ağzı uzaya açılan kapılardan birini kapatıyor, dilin sürgü olduğu derin bir öpücük; Dolu ve boşun, içbükey ve dışbükeyin, birleşen ve ayrılanın o kadar önemli olduğu bir soru ki, avangardda, Brancusi'nin bloğunda veya Julio González'in montajında bir tür heykel kinayesine dönüştü.

Ağızlar bir ya da iki cinsiyete yaklaşıyor, erkek ve kadın, çünkü Solano çeşmesini andıran bu vahşi heykelde, seks senaryosu (1986), tam olarak bilinmemektedir, büyük ölçüde nereden baktığınıza bağlıdır.

Uzay bir bedendir ama onun heykel olan organları başka bedenleri de içerir.: Solano'nun hücresinde sıkışıp kalmış olabilecek seyircininki, HAYIR (1988), ya da podyumda birkaç kez yürüyün, yine onunki, Meditasyon #10 (1993); sıkan, sıkıştıran, hareket ettiren sanatçının kağıdını içeren Spínola kağıdıyla yapılmış parçalarda ya da kelimenin tam anlamıyla Bestué'nin bazı eserlerinde kullandığı malzemelerde ilkinin kemik ve kan tozları pozlamayı kim açar veya kapatır.

İlginizi çeken konuları takip edin