Calvin Ma'nın dışarıdan içeriye bakan ev vücutları

Calvin Ma, Geleceğe bak. CEramik, emaye, leke. 12x5x7". Nezaket, Sherrie Gallerie

Calvin Ma, detay, Geleceğe bak

Ma'nın eserlerine uymak için "inşaat" terimi "heykel" teriminden daha iyi görünüyor, çünkü bunlarda kuklalar ve doldurulmuş hayvanlardaki gibi abartılı eklemler ve donanımlar var. Figüratiftirler ancak gerçekçi olmaktan çok dekoratif ve soyutturlar. Her ne kadar sanatçı ince detayların imalatına sonsuz bir özen göstermiş olsa da, bu özen görünür gerçeklik yanılsamaları yaratmaya harcanmamıştır. Ancak bunlar iç gözün gördüğü şeyin son derece gerçekçi ve net tasvirleri olabilir.

Ma, gözlerin pencere olduğu metaforunu araştırıyor. Pek çok figürün gözleri pervazların ve pervazların arkasında duruyor ancak ifade çok düz olduğu için nedenini hala merak ediyoruz: Fazladan bir katmanla korunacak hiçbir şey yok gibi görünüyor. Figürün mahremiyetini ihlal etmeye çalışırsak ilginç hiçbir şey yok gibi görünüyor. Bu gölgeli gözler ne bilgi ne de ifade veriyor gibi görünüyor.

Calvin Ma figürü hayvan içgüdüleri

Ama Ma'nın söz konusu olduğu şey iç gözdür, bakmaya devam edebiliriz. Birkaç figürün başlarının yanlarında daha fazla pencere var ve bunların içinde bize eğik bir şekilde bakan gizli figürler buluyoruz. Kendi gizli kafaları tam olarak oluşmuştur ve saklandıkları yerden dışarı bakarlar.


Kimsenin bulmayı ummadığı gizli tavan aralarından dışarı bakan bu beklenmedik yüzler, bize Anne Frank'ı, kaçak Amerikan kölelerini ya da yüzyıllar boyunca havasız tavan aralarında tutulan milyonlarca insanı hatırlatıyor. Takipçiler tarafından tespit edilmekten veya yakalanmaktan kaçının.


Ma'nın halkının reisleri başlı başına birer evdir: Ma onları kesin ve şiirsel bir dille "ev insanları" olarak adlandırır.
Yan pencerelerdeki insanları sanatçının kafasının içinde sıkışıp kalmış insanlar olarak görmek abartı değil; tıpkı Sıradan Adam'ın kafasında sıkışıp kalmış insanlar gibi. Ma, sosyal kaygı meselesi hakkında kişisel olarak konuşuyor ve bu çalışma grubunun motivasyonunu, kendi iç yaşamını başkalarının arkadaşlığına tercih eden utangaç bir kişi olarak gerçekliğiyle ilişkilendiriyor. Bir duygu durumunu ifade etmenin olağanüstü derecede kesin ve güçlü bir yolunu buldu.

Calvin Ma, İnce Gerilmiş. Seramik, sır, boya, 14x6x9" Sherrie Gallerie'nin izniyle

Ev-bedenleri dünyayı yalnızca algı, vizyon ve düşünce yoluyla deneyimlemezler. Sergide yer alan figürlerden bazıları şöyle: İnce uzanmış, kalbimizi ve bağırsaklarımızı konumlandırdığımız portallar, kaygılarımızın kargaşa ve acı olarak tezahür ettiğini bildiğimiz diğer yerler.


Bu gösterideki figürlerin tümü hayvanlarla eşleştirilmiştir. Bağlantılarınız kolay değil. İnsanlar ya mekanik eklemleri olan insanlar kadar beceriksiz oldukları için ya da türler arasında pek fazla sempati olmadığı için zayıf bir denge kuruyorlar. Hayvanların içe dönük olması da mümkündür. Yalnız kalmak istiyorlar.

Calvin Ma, Geriye doğru düşmek, detay, tilki altta göbek, üstte insan figürü.

Bir tilki ile baş aşağı düşen bir insanı gösteren "Geride Düşmek" eserindeki detay, tilkinin karnındaki bir kapıyı ortaya çıkarıyor. Çoğu hayvanda bu açıklıklar bulunur, ancak bunlar onları gizleyecek şekilde yerleştirilmiştir. (Ma, görülme olasılığı düşük olsa bile bu tür ayrıntıları dahil edecek kadar titizdir.) Ancak bu, insanlar ve hayvanlar arasındaki bağlantının ilişkilerinde değil, hepsinin doğada vahşi olduğu fikrinde yatabileceğini öne sürüyor. birincil biçim. Herhangi bir yaratık neden ayrılır? Toplumun ödülleri gerçekten onlara verilen sözleri yerine getiriyor mu? Kendi şirketimiz bu kadar fakir mi yoksa aşağılayıcı mı?


Görsel olarak bu gösteriyi biraz sıkıcı buldum. Daha spesifik olarak, aynı boyut, renk, desen ve konsepte sahip malzemelerde sık sık ve içtenlikle tekrarlanan detaylara aşırı dikkatin beni sıkmaya yaklaştığını fark ettim.


Ama sanırım sıkıcı bulduğum şey, Ma'nın çalışmalarının en çekici yanlarından biri oldu.Bir hafta kala, dört rakamlı fiyatlara rağmen serginin tamamen tükenmesine iki eser kalmıştı.


Mülayim sınırda olduğunu düşündüğüm benzerlikler muhtemelen Ma'nın çalışmalarının izleyiciler ve alıcılar için sahip olduğu geniş çekiciliğin bir parçası. Özelliklerin, şekillerin ve renklerin tekrarı, Ma'nın otoportresiyle kolayca açıklanabilir, yani bu, birçok kez ortaya çıkan bir şeyi temsil etmenin bir yoludur.


Ancak belki de dramatik ayrımın eksikliğinin meselenin bir parçası olması daha olasıdır. “Hepimiz kafamızın içinde yaşıyoruz. Gizli yerlerden aldığımız çarpık görüşlerin önyargılı olduğu kaygılı düşünceler ve dünya görüşleri ile yükümlüyüz. Muhtemelen çoğumuz gibiyiz, ancak korku bizi hayal gücümüzde büyük ve küçük yapar. gerçekte; orantı duyularımız tuhaftır.”

Calvin Ma, Arkaya düşmek

Bu da beni Ma'nın figürlerinin "ilginç" yönüne geri getiriyor: Görünüşü kesinlikle kendine özgü. Retro bir duruştan biraz fütüristik bir görünüme sahipler, bu da beni bir kamptan veya kısa ömürlü estetikten olası memnuniyet konusunda endişelendiriyor. Ancak "görünüş"e olan bu olası aşırı bağımlılığın azaltılması, Ma'nın işçiliğe ve malzemeye olan bağlılığıyla mümkün oluyor.


Ma'nın çalışmaları son derece disiplinlidir: bırakın geniş bir seriyi, bir parçada aynı vuruşu kaç kez tekrarlamak zorunda kalsa da hiçbir ayrıntıdan kaçınmaz. Hiç kimse görünüş, tarz veya tavır uğruna bu şekilde çalışmaz. Bu, en azından zorlamayla, en fazla da inançla yapılır; bir sorunu çözmek veya bir sırrı açığa çıkarmak; acıyı kovmak veya bazı keşiflerin kabulü için alan açmak.


Ma kendi yolunda ilerleyecektir, bu açık. Ben dürüst bir süreç adına her türlü sonuca tahammül edebilirim, yol boyunca ortaya çıkan sürprizleri kabul etmek için yeterince zamanım var.