Объявления

[объявление_1]

Это первая ретроспектива, посвященная испанскому музею художнице Ютте Кетер (Кельн, 1958). Под кураторством четырех человек беатрис эрраес и Катарина Лосано, черное место действие разворачивается через краткий набор работ, охватывающих с 1987 года по настоящее время тридцать пять лет карьеры не поддающейся классификации фигуры.

1987 год — не случайная отправная точка, а последний и единственный случай, когда Ютту Кётер пригласили выставить свои работы в Испании. Конкретно в коллективе, в котором она, бетина семмер и Розмари Трокель Они состоялись в том же году в Севилье, в галерее La Máquina Española, и в то время, когда, как уже упоминалось, Кико Риваспо городу бродила «немецкая часть кочевой армии». Однако, хотя годом ранее Кетер и критик Дидрих Дидеришсен написал статью для английского журнала Artscribe, в которой дал представление об испанском художественном контексте и о том, что иберийское вторжение не длилось долго, как вторжение Трокеля или Земмера.

Мы проходим через тускло освещенную, почти пустую комнату, и так начинается выставка. На заднем плане, на черной фреске, вырезаны линии металлического контура. Возможно, именно голова женщины будет неоднократно встречаться на других картинах, которые встретят нас за углом.

Художник имеет многопрофильное видение искусства, в котором живопись является отправной точкой.

Мы заканчиваем в одном из внушительных пространств Артиума, пересеченном двумя его характерными решетками и тремя окулярами в верхней части, которые соединяют его с площадью и пропускают большую часть слабого света внутрь, смешиваясь с осенней прохладой и теплом некоторых прожекторов.

женская фигура позы символическое присутствие что проявляется через ее живописные представления, но также и метаживописные, поскольку именно она, женщина-художница, возвращается к Подношение Венере которую Рубенс скопировал с Тициана. Это случай Прикоснитесь и сопротивляйтесь 5 (после того, как Рубенс копирует Тициана)большой экран колоссальных размеров, который доминирует над всем и пространственно артикулирует этот строгий монтаж, приглашающий вас совершить неспешную прогулку.

[Пять женщин на передовой современного искусства]

Кетер, как подробно прокомментировано в тексте, Катарина Лосано написал как руководство к черное место, не является путем, который следует использовать. Благодаря своему обширному опыту работы критиком в таких журналах, как артфорум, Флэш-арт или вышеупомянутое Artscribeдобавляет междисциплинарное видение искусства, которое использует живопись как отправную точку для подхода презентации или концерты, которые, по мнению зрителя, они никогда не принимают ожидаемого направления.

В разговоре с Пейо Агирре в 2011 году она сама призналась, что «очень привыкла выполнять или проводить определенные виды практик в неподходящем месте». Процедура, которая становится очевидной при просмотре этой выставки. «Я часто применяю ту же этику, портя собственные произведения: вещи выцветшие, сломанные, утерянные, краска слишком жидкая или слишком густая, слишком много (или слишком мало) изобразительных эффектов и т. д.»

транзит через черное место это одновременно и сбивает с толку, и завораживает. Ютта Кётер внезапно стала немецкой художницей, которая, кажется, избежала обеих атрибуций.