Альберто Санчес, каменщик школы Вальекас, закончивший свои дни в Москве.

Альберто Санчес (Толедо, 1895 – Москва, 1962) – один из первых испанских скульпторов-авангардистов. Это было согласно хронологии и будет продолжаться, за его художественный талант и оригинальность (наряду с Хулио Гонсалес и Эмилиано Барраль). В конце 1920-х годов он основал вместе с Бенджамин Паленсия и часто забываемые Панчо БоуШкола Вальекас, без сомнения, является лучшим испанским вкладом в современную ландшафтную эстетику. Сочетание аграрного сюрреализма, теллурических ощущений и верности суровому ландшафту плато.далекий от модного многобожия и возвышенности.

доказательство признание Альберто в его времяПомимо своих идеалов, ему была заказана монументальная скульптура для входа в испанский павильон Республики на Парижской международной выставке 1937 года. Современное здание Дом и будет размещалась, как известно, фреска Пикассо уполномоченный герника, среди многих других работ испанских и зарубежных художников, которые хотели привлечь внимание к угрозе существованию Республики после военного восстания. Однако негражданская война нарушила его биографию: он отправился в Москву в качестве учителя рисования для детей, которых Республика послала туда с целью их защиты, и больше не вернулся в Испанию.

Его фигура была востребована с тех пор большая выставка, посвященная ему Музеем королевы Софии в 2001 году. По этому случаю перед фасадом павильона была установлена копия вышеупомянутой скульптуры 1937 года, исчезнувшей после разрушения павильона. Его название не могло бы быть более (меланхолично) выразительным: В испанском городе есть тропа, ведущая к звезде.

Альберто Санчес, бывший пекарь, сапожник и штукатур, решает продолжить работу подсобным рабочим в павильоне, чтобы закончить выставку в рекордно короткие сроки.

Кураторы вышеупомянутого павильона намеренно предложили экспонировать наряду с произведениями искусства с большой буквы избранные образцы ремесленных изделий: керамические изделия, плетеные изделия, траву эспарто, орудия труда и народные костюмы. План, соответствующий месту, которое популярно, как проявление подлинная, демократическая и неиерархическая культуразанимались республиканской идеологией.

Все написанное до сих пор на самом деле является прологом к контексту выставки Фонда Сересалеса. Это о анализировать жест и объект: этот жест принадлежит Альберто Санчесу, бывшему пекарю, сапожнику и штукатуру, который, завершив свою деятельность как художника (скульптора), решил остаться и работать подсобным рабочим в павильоне, чтобы завершить выставку в рекордно короткие сроки.

Объектом анализа, который можно увидеть на фотографиях залов, посвященных ремеслам, являются несколько прекрасных полок, несомненно, принадлежащих Альберту, с их характерными биоморфными профилями, столь похожими на его скульптуры (но они не были искусством!). Само собой разумеется, что полки исчезли вместе со сносом павильона, но для куратора этой выставки они служат поднять ряд важных вопросов, от скользкого различия между художником и ремесленником до приверженности художника условной реальности, в которой он живет. И они думают об этом, выбирая произведения.

[Природа, архитектура и меценатство]

Некоторые из них хорошо известны, например, ковры, собранные Тереза Ланцет в марокканском атласе, узоры которого становятся мотивом его собственных гобеленов. В области текстиля весьма успешным произведением являются испанские народные костюмы, собранные на электрических гончарных кругах, которые последовательно демонстрируют свой красочный и гармоничный танец.

Это две довольно симметричные работы: вызывающее ассоциации видео Андреа Буттнер о немецких монахинях, чье скромное мастерство превращается в линию изысканных дизайнов — органических, минималистичных, экологичных… всего того, что терпение и бедность производят естественным образом. На другом конце — традиционные рыболовные снасти, сделанные ирландским мастером. Гарет Кеннеди мебели Икеа. Своего рода возвращение в страну материалов и конструкций, с которыми, казалось, была утрачена всякая связь. Серия фотографий Эмилио Араукс галисийских ремесленников: их руки, столь натруженные и трудолюбивые, становились орудиями.

Есть и другая работа, которая кажется мне менее вызывающей подозрения. И вы не должны пропустить интервью с Жозефина Аликс, великий эксперт по Альберто. Но для меня открытие — это исследовательская работа Надер Кучаки об исключительном характере: Сальвадор РоблесВ 1980-х годах андалузский рабочий переехал на пустоши Леоне, где управлял бульдозером и выравнивал огромные отвалы, образовавшиеся в результате добычи полезных ископаемых.

Роблес понял, что на этих плоских пустошах ни животные, ни растения не находят убежища для своего обитания. Поэтому он посвятил свое свободное время размещению больших валунов, которые обеспечивали тень и влажность, в работе земное искусство спонтанное или восстановление ландшафта или защита биоразнообразия... И это то, что иногда нам не хватает слов, чтобы описать то, что сочетает в себе красоту, заботу и страсть.

Следите за темами, которые вас интересуют