Объявления

[объявление_1]

Как изобразить отсутствие? Как придать форму чему-то, что невозможно увидеть? Это одна из тем, которая находит отклик в творчестве колумбийского художника. Оскар Муньос (Попаян, 1951). Мы видим это в пустых кадрах Внутренний Я (2013-2016), которые приветствуют нас на своей выставке в галерее Карлье | Гебауэр из Мадрида. Здесь восемь мраморных скульптур разных форм и размеров, которые могли бы быть в холле любого дома, но отсутствует самое главное: портреты.

Другая часть вашей работы связана с фотографический носитель, который он никогда не устает подвергать испытанию, вкладывая средства в рисунки, инсталляции и видео. Премия «Хассельблад» 2018 года за его поиск других почти алхимические формы Приблизившись к изображению, он перенес его к автопортрету с угольной пылью, одним из его фетишистских материалов. Он оставлял его в сосудах, наполненных водой, в которых изображение появлялось по мере испарения жидкости.

Он также экспериментировал со смазкой, печатая на зеркале фигуры, которые становились видны только при дыхании, когда мы на них подышали. И он нарисовал лицо водой на доске под солнцем, и когда оно высохло, оно исчезло. Все это заставляет нас задуматься о долговечности графических документов, а также о том, как образ цепляется за опору так же, как воспоминания закрепляются в нашей памяти. Иногда с трудом. И именно об этом другая инсталляция на выставке: Коллекционер (2014–2016), одно из произведений, вызвавшее наибольший резонанс после показа в галерее Жё-де-Пом в Париже.

Поиски других, почти алхимических способов достижения образа привели его к изображению себя с помощью угольной пыли, одного из его фетишистских материалов.

В уже темной комнате мы видим лишь горизонт портретов — любимый жанр Муньоса. Несколько проекций перемещаются с одной стороны стены на другую, и человек, сам художник, появляется как призрак и перемещает изображения с одного места на другое, словно он монтажер фильма, организуя их в порядке, который мы не до конца понимаем. понять. Среди лиц, которые мы узнаем, история искусств картины и кадры из фильмова также семья художника и фотографии, которые, кажется, были взяты из газет и заставляют нас думать о пропавших без вести людях.

В этой расширенной автобиографии листы бумаги — разного размера, почти открытки — накладываются друг на друга и выполняют функцию маленьких, интимных экранов. С каждым новым движением звук перелистывания бумаги воспринимается едва уловимо, что не лишено своего очарования, в то время как мы привыкли перелистывать [цифровые] изображения одним пальцем на наших мобильных телефонах.

[Мы — тела]

Прошло много времени с тех пор, как мы видели Оскара Муньоса индивидуально в Испании, где, с другой стороны, он сделал очень многое. Последняя, и весьма полная, состоялась в Фонде Сориге в 2017 году, через два года после его работы в Табакалере (2015). Теперь возвращается в Мадрид при поддержке галереи Карлье | гебауэр в этом берлинском пространстве пытается продемонстрировать работы художников из других городов – вспомните предыдущую выставку Лора Пруво– и из взять на себя портфолио национальных художников.

Луис Гордильо уже является членом его рядов и только что подписал Леонор Серрано. Обнадеживающий момент в этой теме, о которой мы так много говорим: интернационализация испанского искусства.