Объявления

[объявление_1]

Техноутопические мечты и визуальные аркады. Магические порталы, данные, собранные с целью посеять смятение, говорящая архитектура, рушащиеся стены, кочевые народы, которые становятся оседлыми, или политическое измерение болезней и боли. Это будущее, обозначенное 23-м выпуском премии. поколения из Фонда Монтемадрида, который мы можем увидеть в подвале La Casa Encendida. Восемь проектов, которым вы посвятили себя антиутопическое, трехмерное будущее.

Вынужденные сосуществовать в одном пространстве, произведения разного характера, как правило, становятся объектами выставок, причем отмеченные наградами работы некомфортны и представляют собой причудливое расположение объектов в пространстве. В данном случае этот конфликт смягчается благодаря тому, что семь из восьми проектов — скульптурные и инсталляционные и формируют экосистему связанных тем и проблем. Есть только одна видеоинсталляция, посадочная полосаоб оседлом образе жизни кочевых племен Эквадора Хосе М. Авилес.

Художники поколение миллениалов отмеченный пандемией, находят в антиутопии, спекулятивных сценариях, больших данных и гибридах человека и машины повествования, которые удовлетворяют неопределенность и страх перед будущим, которое, мягко говоря, опасно. Будущее, воображаемое YE$Si ПЕРС в Новые Темные Века это киберсредневековая инсталляция виртуальной реальности и видеоигра о экономикаэкономическая система, основанная на вере в ценность капитала, и технофеодализм, крупные технологические корпорации, такие как Google или Amazon, которые ведут себя как национальные государства.

Моника Плэйнс в «Hacia con el armo (MURO)» искажает идею стены, применяя методологию армированного бетона к соломе, создавая мягкие стены, которые скручиваются и разваливаются.

Эмоциональная речь для проекта с сомнительным геймплеем и отсутствием инструкций, в котором пользователь путешествует по пяти виртуальным мирам. Габриэль Перикас использует Big Data, систему сбора данных, называемую мониторингсоздать бронзовые скульптуры из аналитического наблюдения за движениями, извлеченными из игры в трило, эти очки, которые лихорадочно двигаются, чтобы скрыть мяч, которые рассказывают нам о контроле за движением объектов.

морской воин в вечное путешествие намекает на сценарий, сочетающий генетическую манипуляцию с устареванием материалов и ресурсов, в выдувных стеклянных изделиях, которые контрастируют между естественным и искусственным.

['Generaciones': новые художники и любовь во времена киборгов]

По сути своей скульптурными являются части мерседес перец которые, кажется, тают; его промышленная модульная опалубка из пчелиного воска и парафина под названием Поверхность нейтральный они говорят о масштабе, теле и домашнем хозяйстве. Также Фуэнтесаль Аренильяс в положить подушку для шляпы деконструирует архитектуру как изоляцию создавать мягкие текстильные устройства, соединяющие пространство, словно гортани, через которые просачиваются истории.

Моника Плэйнс в Навстречу с рукой (СТЕНА) искажает идею стены, применяя методологию армированного бетона к соломе, создавая мягкие стены, которые скручиваются и разваливаются.

Наконец, будущее (или его отсутствие) комната для инфузий больницы, является трогательным предложением Перл Зунига. Рак и его пространства, перемежаемые небольшими визуальными поэмами, которые включают болезнь как единственный способ остаться в живыхкак единственная возможность жить в будущем, будущем, которое, несомненно, неопределенно и опасно.