Дамиан Ортега, исследуя видение

Когда мы используем термин «приостановка недоверия», мы имеем в виду принятие правил игры, которые предлагает нам вымышленная система: невозможное допускается, чтобы история казалась возможной. Способность заставляют нас временно поверить в неправдоподобное Это один из навыков тех, кто пишет, интерпретирует или показывает фокусы на наших глазах, заставляя нас забыть, что в шляпе есть кролик.

В отличие от театра, при входе в пространство белого выставочного куба реакция может быть противоположной: да, мы можем быть удивлены красотой и изяществом произведения, но в то же время, словно художник — потенциальный подозреваемый, нам хочется узнать, где же ловушка.

При посещении выставки Дамиан Ортега расширенный вид узел центр недвижимости Первый момент удивления наступает, когда видишь, как они, разбитые на миллионы предметов, разлетаются по стулу, машине, взрывающейся карликовой звезде или ядру планеты.

Да, в работах Дамиана Ортеги все плавает, но все взаимосвязано и упорядочено.

Но всегда, удерживая каждую из распыленных частей каждой из девяти установок, можно увидеть все стальные тросы. Вулкану того, у кого больше всего веревок, их 1007, чтобы подвешивать стекло и небольшие камни вулканической породы.

Хитрость на виду, иллюзия системы раскрыта. Как будто Ортега хотел прояснить в физическом приостановлении ментальную доверчивость этих материальных конструкций и поместить нас в центр вопросов любой системы.

[Тысяча воров в поисках автора]

Все плавает, да, но все связано и упорядочено: в мифическом «Жуке», «народном автомобиле», который немецкий завод привез в Мексику и где он стал символом развития и иллюзии смены классов, в первой из этой серии инсталляций Космическая Вещь (2002), или в простом кресле, ДВУ (высокий, длинный, глубокий) (2009), где он взрывает три конструкции для сидения.

Все повседневное исчезает в воздухе.как и весь материал в марксистских текстах об эволюции финансовых систем.

Эта стратегия, взрыва, но и точного упражнения в таксономииупорядочивая и проектируя каждый элемент в определенном месте, он применяется к ритму жизни человека: к ритму фабрики и дома, но также и к ритму работы, с сотнями основных инструментов, включая молот и серп, которые указывают нам на контролер вселенной (2007); образование отходов, в звездная пыль (2016) или экономика наркотиков в Полый/Набитый: Закон рынка (2012). Короче говоря, все это продуктивные ритмы.

В то же время Дамиан Ортега применяет этот жест к другим структурам, столь близким, но превосходящим нас, намекая на другие ритмы, неконтролируемые ритмы природы, тем самым расширяя критический взгляд на технологии для науки: лава вулкана, но и атомный состав замерзшей капли воды в Облако искажений (2018) или приглашение Путешествие к центру Земли: проницаемый (2014).

Дамиан Ортега применяет этот жест к другим структурам, которые так близки, но превосходят нас, неконтролируемую природу.

Возможно, повторение этой стратегии — никогда ранее все эти работы не выставлялись вместе — приводит к тому, что жест теряет силу. Но это также может показать и другой аспект этих весьма ироничных произведений.

Возвращаясь к последнему названию, такому литературному и фантастическому, я думаю, что именно это приключение повествования и языка связывает все части воедино. Не материя, а лингвистика поддерживает нашу систему восприятия и взаимоотношений с реальностью: логика человеческого языка, называющего вещи, чтобы они существовали, навязывающего свою точку зрения, но также открывающего себя множеству возможностей.

Выставка начинается с серии искореженных железных фигур, в тени которых собраны буквы алфавита. Сначала мы находим букву «z», почерк которой, по словам художника, отражает франкоязычное колониальное образование его матери; но мы заканчиваем на «а» Псевдонимкоторый для меня является вашим самым красивым проектомиздательство, которое переводит тексты художников на испанский язык и которое начиналось как совместный проект.

Как и каждый из мобильных, скульптур без пола, собранных в команду, первая из книг, Беседа с Марселем ДюшаномПьером Кабаном, был совместно переведено и напечатано дешево чтобы его распространение было доступно каждому. Чистое расширенное видение.

[Хуан Муньос, разрабатывающий трилеро]

Следите за темами, которые вас интересуют