искусство в поисках устойчивости

Если мы продолжаем видеть картины, изображающие Благовещение, мифологическую сцену или изображение какого-либо аппарата, то это не потому, что мы верим в девственность Марии, знаем, кем были кентавры, или собираемся проявить свое почтение к монарху. Будучи верующим, знание мифологических историй или личности изображенного царя, несомненно, увеличивает удовольствие от созерцания, но то, что поддерживает наш интерес ко всем этим картинам сегодня, — это не их содержание, а скорее их форма. Или, говоря иначе: хотя его история нам неизвестна или безразлична, его пластического измерения нам достаточно.

Я думаю об этом, прогуливаясь по выставке. Стоя ногами на земле, где история часто интереснее самого произведения. Мотивы, размышления, использованные материалы, как говорится на картах, настолько сложны и своеобразны, что они выгодно конкурируют с артефактом. На самом деле, я хотел бы узнать подробнее о творчестве каждого из художников, поскольку их работы часто представляют нам как верхушка айсберга более крупных проектов.

Эта выставка является второй частью кураторского проекта, начатого в 2020 году в Музее современного искусства в Белграде. Он организован вокруг следующих шести осей: пол, раса и колониальный след; Нет ничего внешнего; За пределами антропоцентризма; Акватопии; Изучение традиционных знаний; Назад в будущее. Ниже приведены наиболее актуальные проблемы: потребность в новых моделях и концепциях для противостояния будущему; признание ценности знаний маргинализированных культур; экологический кризис во всех его формах загрязнения и истребления, вызванный способом производства, который мы, по-видимому, не можем изменить…

Повторное использование материалов или производство «на месте» — вот некоторые из мер, принятых кураторами.

Выбор художников очень широк, 35 из 17 стран, со значительным весом из Северной Европы и Южной Америки. Известные имена присутствуют (Мэттингли, Элиассон, Гринфорт…) и другие местного значения. Восемь из них — испанцы. Вместе с ними мы исследуем жанры современного искусства: инсталляции, фотографию, видеотворчество, анимацию, текстиль и скульптуру. Среди наиболее показательных работ я выделяю видео под названием терраформирование (2017), автор Майкл Наджаркоторый сочетает в себе ледяные пейзажи Исландии с пустынными ландшафтами Марса.

Я тоже думаю, что это правильно Руководство по дыханию (2020-2022), репрессивная установка Мария Маркович: изображения загрязнения воздуха, сменяющиеся со скоростью тахикардии, сменяют друг друга на экране, а за ними — фон из фотографий комнатных растений, которые якобы очищают воздух. Тот же утопический воздух исходит от драконова дерева, которое обеспечивает кислородом Сантьяго Морилью, крутящего педали своего велосипеда. Признаюсь, что меня увлекает работа божэнкоторая с 2016 года зарегистрировала свою любовные интриги с папоротниками.

Со своей стороны, А. Посыпать и Б.Стивенс они предлагают нам смазку Экосексуальный манифест 3.0 (2011), в котором они заявляют о себе как о любителях Земли. Это также очень мощно лесной разум2021 мастерское видео Урсула Биман, в котором некоторые коренные женщины рассказывают о своих знаниях о джунглях. южноафриканский Лунгисва Гкунта создал одно из самых пластичных произведений: бельевые веревки из колючей проволоки. И PSJM одна из его известных работ «Социальная геометрия», взаимосвязанная диаграмма под названием Глобальное использование энергии из возобновляемых и невозобновляемых источников с 2000 по 2050 год.

По моему личному мнению, выставка, хотя на ней и представлены работы нескольких художников, проживающих на Канарских островах, является условно «интернациональной». Другими словами, ее членами вполне мог бы быть кто угодно. К этому стандартному экуменизму, типичному для крупных современных выставок, добавляется «анти» риторика, которая также актуальна для меня. Один из многих примеров, как сообщается, относится к участвующей радиостанции: многофункциональный akgc: «Они строят свою совместную практику, черпая силу из сопротивления, деколониального, экофеминистского, квир, антикапиталистического и антифашистского мышления и действий. Они стремятся сформулировать альтернативы нынешней некрополитической капиталистической системе».

На другом полюсе, как один из выдающихся успехов, находится то, что кураторы называют «Руководящими принципами устойчивого развития», имея в виду их стратегия по ограничению экологического и углеродного следа которая приходит с такой выставкой. Повторное использование и переработка материалов, производство на месте (т. е. отсутствие транспорта) и ряд других мер доказывают, как много можно сделать, если серьезно относиться к своим мыслям, и являются примером последовательности в отношении содержания выставки. Я веду себя бессвязно, когда лечу в Лас-Пальмас, чтобы сделать обзор выставки, одним из главных аргументов которой является устойчивое развитие.

Следите за темами, которые вас интересуют