Домоседы Кэлвина Ма, глядя со стороны на

Кэлвин Ма, Смотри вперед. Серамик, эмаль, морилка. 12x5x7″. Предоставлено Sherrie Gallerie

Кэлвин Ма, деталь, Смотри вперед

Термин «конструкция» кажется более подходящим для работ Ма, чем «скульптура», поскольку в них присутствуют преувеличенные сочленения и соединения, присущие куклам и чучелам животных. Они образны, но скорее декоративны и абстрактны, чем реалистичны. Хотя художник вложил бесконечное внимание в проработку мелких деталей, эта забота не была направлена на создание иллюзий видимой реальности. Однако они могут быть глубоко реалистичными, ясными описаниями того, что видит внутренний взор.

Ма исследует метафору глаз как окон. Глаза многих фигур скрыты за рамами и подоконниками, но мы все еще удивляемся, почему, ведь выражение лица настолько плоское: кажется, что нечего защищать дополнительным слоем. Если попытаться вторгнуться в личную жизнь персонажа, то, похоже, ничего интересного там нет. Эти затененные глаза, кажется, не несут никакой информации и не выражают никакого выражения.

Кэлвин Ма, фигура животные инстинкты

Но Ма лечит именно внутренний глаз, мы можем продолжать смотреть. По бокам голов нескольких фигур имеются еще окна, в которых мы видим скрытые фигуры, подглядывающие за нами исподлобья. Их собственные тайные головы полностью сформированы и выглядывают из укрытий.


Эти неожиданные лица, выглядывающие из тайных чердаков, спрятанные там, где их определенно не ожидаешь найти, напоминают нам лица Анны Франк, беглых американских рабов или миллионов других людей, которые на протяжении столетий прятались на душных чердаках, чтобы избежать обнаружения или преследования.


Вожди народа Ма сами по себе являются домами: Ма называет их, точно и поэтично, «домоседами».
Не будет преувеличением увидеть в людях в боковых окнах людей, запертых в голове художника, подобно тем, кто заперт в голове обывателя. Ма лично говорит о проблеме социальной тревожности и связывает мотивацию этой работы со своей реальностью как застенчивого человека, который предпочитает свою внутреннюю жизнь обществу других. Он нашел феноменально точный и мощный способ выразить состояние чувств.

Кэлвин Ма, Растянутый тонкий. Керамика, глазурь, морилка, 14x6x9″ Предоставлено Sherrie Gallerie

Домоседы Ма познают мир не только через восприятие, зрение и мышление. Некоторые из фигур на выставке, как Растянутый, тонкий, порталы, где мы располагаем сердце и кишечник, другие места, где, как мы все знаем, наши тревоги проявляются в виде смятения и боли.


Все фигуры в этом шоу представлены в паре с животными. Ваши связи непросты. Люди не могут сохранять равновесие либо потому, что они столь же неуклюжи, как и люди с механическими суставами, либо потому, что между представителями разных видов нет особой симпатии. Возможно также, что животные интроверты. Они хотят побыть одни.

Кэлвин Ма, Падая назад, деталь, лиса внизу живот, вверху человеческая фигура.

Фрагмент картины «Падение позади», на которой изображены падающие вниз головой лиса и человек, демонстрирует дверь в животе лисы. У большинства животных такие отверстия есть, но они расположены таким образом, что скрывают их. (Ма достаточно дотошна, чтобы включить такие детали, даже если они вряд ли будут видны.) Однако это говорит о том, что связь между людьми и животными может заключаться не в их взаимоотношениях, а в идее, что каждый из них дикий в первобытном смысле. Почему какое-либо существо уходит? Действительно ли вознаграждения общества соответствуют данным им обещаниям? Неужели наша собственная компания настолько плоха и оскорбительна?


Визуально это шоу показалось мне немного скучным. А если говорить точнее, я обнаружил, что чрезмерное внимание к деталям, столь часто и убедительно проявляемое в материалах одного и того же размера, цвета, узора и концепции, стало мне почти скучно.


Но я думаю, что то, что я находил скучным, оказалось одной из самых привлекательных сторон творчества Ма. За неделю до начала выставки до полной распродажи оставалось всего две работы, несмотря на четырехзначные ценники.


Сходства, которые, как мне показалось, граничили с несмешными, вероятно, являются частью огромной привлекательности работ Ма для зрителей и покупателей. Повторение черт, форм и цветов вполне можно объяснить на примере автопортрета Ма. Так что это просто способ представления чего-то, что появляется много раз.


Однако, возможно, более вероятно, что отчасти дело в отсутствии драматических различий. «Мы все живем в своих головах. Мы обременены тревожными мыслями и взглядами на мир, искаженными косвенными взглядами, которые мы черпаем из скрытых мест. Мы, вероятно, такие же, как и большинство других, но страх делает нас большими в воображении и маленькими на самом деле; наше чувство меры сверхъестественно».

Кэлвин Ма, Отставание

Что возвращает меня к «странному» аспекту фигур Ма. Его внешность определенно своеобразна. С точки зрения ретро они выглядят несколько футуристично, и это заставляет меня беспокоиться о том, что я, возможно, поддаюсь кэжуальной или недолговечной эстетике. Однако чрезмерную зависимость от «взгляда» смягчает приверженность Ма мастерству и материалам.


Работа Ма отличается особой дисциплиной: он не жалеет ни одной детали, независимо от того, сколько раз ему приходится повторять один и тот же мазок в произведении, не говоря уже о большой серии. Никто не работает так ради внешнего вида, стиля или отношения. Это делается, как минимум, по принуждению, а как максимум — по убеждению; решить проблему или раскрыть секрет; изгнать боль или освободить место для признания какого-то открытия.


Ма будет идти своим путем в своем собственном темпе, это ясно. Я лично готов допустить любой исход в интересах честного процесса, оставив достаточно времени, чтобы признать неожиданности, которые могут возникнуть по ходу дела.