Объявления

Как здорово иметь пруд на заднем дворе, как у Бетси Ферлонг ДеФуско, и иметь время, чтобы запечатлеть свое вдохновение на холсте, в цвете. «Так расслабляюще сидеть и смотреть, как рыбы бесконечно плавают в водовороте цветов, и вскоре я увлеклась наблюдением за целым миром активности в небольшом водоеме. Меня постоянно вдохновляют различные миры природы и сам процесс рисования, поскольку я исследую границу между абстракцией и репрезентацией», — рассказывает она нам в заявлении, которое она подготовила для своей главной выставки, которая будет экспонироваться в клубе преподавателей Университета штата Огайо до 28 октября.

Бетси ДеФуско, Суши со змеей 2. Масло на деревянной панели, 9 x 12”.
(Листья винограда украшают фигурки рыб, словно гирлянды праздничных огней, свисающие с балкона приморского курорта.)


Хотя творчество ДеФуско начинается с наблюдения, его интерес к искусственному цвету приближает картины к абстракции, как и упрощение форм и очевидный интерес к декоративности. Это шоу действительно вкусный. Он спокойный, умиротворяющий, соблазнительный. Плавающие формы водяных лилий, среди которых лениво резвятся золотые рыбки, столь же успокаивающе написаны в интенсивных пастельных тонах, как и их настоящие — и менее яркие — оригиналы. Ее яркие цвета, смягченные нанесенными слоями прозрачных эмалей, издалека воспринимаются как акварель, а не масло, поскольку они прозрачны и создают иллюзию полупрозрачного слоя. Суши из морской змеи 2 Это как раз такое произведение — выражение изобилия, созданное цветом, формой, линией и способностью художника использовать их по своему усмотрению.

Бетси ДеФуско, Плавающие цвета 2. масло на дереве
панель, 16-3/4 x 21-3/4”.

Любого художника, выбравшего для работы кувшинки и пастельную палитру, можно сравнить с Моне; ДеФуско открыта для такого сравнения с ее сочными цветами и плавными, мечтательными формами. Однако стоит помнить, что миссия Моне была совершенно иной: он был исследователем света, намеревавшимся по-новому передать реальность, работая над тем, чтобы представлять.


Я не уверен, что это миссия ДеФуско, несмотря на всю соблазнительность его палитры. В то время как в Плавающие цвета мы можем представить, как синяя вода сменяется зеленой или как игра теней на воде создает этот цветовой эффект; отсутствие деталей в кувшинках говорит нам о том, что художница не хочет убеждать нас в природе увиденного. То, что она «запечатлела», было видением, в котором сцена с лилиями в воде послужила вдохновением для погружения в цвет, ее эмоциональный и образный центр. Еще одна важная вещь, на которую следует обратить внимание, — это беспристрастный мазок кисти ДеФуско. В пределах Плавающие цвета, Как и во многих работах этой выставки, сильные возвратно-поступательные мазки не демонстрируют стремления подражать природе. Они перемещаются по сцене, образуя экран, и создают невозможное одновременное движение, предполагаемое разрезами на листах: некоторые движутся влево, другие вправо, все в одной цепочке. (Если вы посмотрите изображения на ее странице в Facebook, ссылка на которую приведена выше, вы сможете лучше понять эти поверхности.)

В серии работ ДеФуско небольшого масштаба Виктория Регия Одна из моих любимых картин - Рядом с побережьем.

Бетси ДеФуско, Рядом с побережьем. Масло на деревянной панели,
16-3/4 x 21-3/4».


Формы в этой работе заполняют плоскость изображения, имея более сложные размеры и соотношения, чем в других работах, что предполагает возможную реальность листьев. В то же время границы фигур нечеткие, а цвета, по сравнению с большинством работ на выставке, очень приглушенные; Такое ощущение, что мне придется что-то протереть с глаз, чтобы приблизиться к изображению.


Я думаю, ДеФуско попал в точку: между изображением сцены и изображением мечты. Сильные горизонтальные мазки, покрывающие поверхность картины, вновь придают спокойную динамику тому, что, казалось бы, является холодной и стабильной сценой.

Бетси ДеФуско, Проплыть сквозь. масло на дереве
панель. 12×12».

Еще две небольшие картины покорили мое сердце, две из них выглядят реалистично. Проплывая через на картине изображена крупная, но совсем не абстрактная золотая рыбка, плавающая в чистой воде прямо под небольшими лилиями. Вода серо-голубая. Растения зеленые. Рыбка золотая. Все элементы прорисованы достаточно подробно, чтобы передать ощущение их реальности.


Мне нравится эта точка зрения. Мне нравится, что мы расположены так, что можем смотреть прямо на эту рыбу. Я не могу себе представить, как я сюда попал – так что закрывать и так прямо над собой – не нарушая спокойной тишины сцены. Я чувствую, что нахожусь в привилегированном положении. Это нечто особенное, но не абстрактное. Но что еще более примечательно, так это то, что это явление, очевидно, мимолетно. Хотя в работах ДеФуско много движения, это не так уж и много. один рыба и a рыба. Это не масса движущихся фигур. Мы знаем, в каком направлении он движется, и что он скоро исчезнет. В этой мимолетной сцене есть драматизм, которого не могут дать более яркие, насыщенные событиями картины.


Мне также нравятся мягкие цвета картины, особенно на фоне окружающей обстановки. ДеФуско любит розовый цвет и яркие тропические цвета, поэтому его шоу — это яркое впечатление. Этот Проплывая через это ощущается как что-то самодостаточное и счастливое в своем спокойном буквальном выражении, что особенно освежает в контексте.


Осенняя Лагуна поделиться с Проплывая через это отсылка к буквальной реальности. В результате обе картины переносят нас в созерцательное пространство, которое не занимают более красочные и абстрактные картины. Расстояние между этим и Суши из морской змеи 2 огромен.

Бетси ДеФуско, Осенняя лагуна. Масло на деревянной панели,
12×12.”




Основная идея этой картины предельно ясна; объектом является желтая лилия, тянущая за собой усик, исчезающий в нижнем левом углу. В композиции присутствует отчетливо динамичный аспект. Несмотря на то, что это не быстрое и не динамичное изображение, есть ощущение чего-то, что добавит смысл и историю. Желтая фигура пересекает нижнюю линию, переходя из серо-голубой воды в воду, достаточно прозрачную, чтобы отражать листву во всем ее истинном, глубоком, капризном зеленом цвете. Плоский розовый лист штукатурки вторгается в верхний край абстрактного, искусственного мира ДеФуско.


Я рад принять это посольство с другой стороны. Он прекрасен и напоминает мне наконечник, с которым работает ДеФуско. Но это не отменяет этого чарующего момента реальности, когда покоящийся лист парит между двумя мирами, безмятежно колеблясь между эстетикой цветовых сочетаний и правдой начинающегося распада.

Если у программы ДеФуско и есть какой-то серьезный недостаток, так это то, что в ней слишком много работы. Она создала огромное количество картин на несколько тем на специальном тесном поддоне. Я думаю, ей было бы лучше немного сдержаться и разжечь в себе аппетит к большему. Но это прекрасно. Для ценителя искусства, который с сожалением наблюдает за изменением листьев, это зрелище позволит сохранить сладость теплых дней и долгих, медленных, созерцательных дней спелой красоты.