Объявления

[объявление_1]

Выставка Открытое творение и его враги: Асгер Йорн в ситуации демонстрирует широкий спектр картин, рисунков, гравюр, публикаций и документов всех этапов Асгер Йорндля того, чтобы заявить о своем вкладе, в дополнение к их заметному участию в группе змея. Асгер Йорн (Вейрум, Дания, 1914-1973), известный как один из самых видных членов этой группы, знал, как преодолеть неформальное состояние послевоенного искусства и искал место в потоке жестовой живописи, за пределами темного европейского экспрессионизма.

Исходя из этих соображений, данная выставка ставит своей целью представить творчество этого художника в перспективе. несколько направленийустановление связей с абстрактным экспрессионизмом, ситуационизмом и даже поп-артом и некоторыми социальными практиками, хотя в конечном итоге выделяется большая глубина и широта приятной картины.

Стажировался в Париже в Академии Фернан Леже В 1930-х годах Йорн вскоре углубился в химеры сюрреализма, одновременно приближаясь к последнему Кандинский ой Я смотрюне отказываясь от своего увлечения экспрессионизмом Джеймс Энсон. Этот период становления, в течение которого Йорн заложил основы своего творчества, тщательно представлен работами, появившимися в 1940-х годах, такими как: Пейзаж Финкидонга (1945) или Толитикуя (1945).

[Домашние работники входят в музей: выставка, отдающая дань уважения коллективу]

В этих работах, а также в картинах спереди и сзади безымянный (1946) и аниме животные (1944-46) Йорн проявляет себя с помощью дерзкой цветовой палитры и игривых форм; веселая картина намеренно сделано неправильно.

Таким образом, на прочно устоявшейся конструктивной основе впоследствии оживают мягкие и органические формы. Биоморф воспроизводится с сюрреалистическим автоматизмом и приветствует примитивизм как свободное пространство, где мифическое с силой прорастает в Конг, король подземного мира (1942) или позже в раненый зверь II (1953). И отсюда мы можем наблюдать за соглашениями с Джексон Поллок который позже появится снова в форме капли. И из наскальная живописьяркие и тонкие работы появляются как Джерба (1947), в котором Миро снова летит.

Йорн занимается живописью, перерабатывая образы мира и делая зрителя их соучастником.

Эта работа, как и линейные рисунки этого периода, отмечена поездкой Йорна в Тунис, где он запечатлел свои интерес к декоративизмуразрабатывая свою теорию орнамента и особый способ композиции по технической схеме.

Неудивительно, что, исходя из этого интереса, Йорн обращается к тем аспектам художественного творчества, в которых стирать границы между искусством, ремеслом, дизайном и архитектурой, а также иерархии между художником как творцом и оператором. Таким образом, он выполнил несколько заказов на декорирование, работая с керамикой и гобеленами. Неизвестная грань, гобелен которой здесь едва заметен Птица в лесу (1946-47).

Далее экспозиция знакомит нас с творчеством Йорна 50-х годов, начиная с его известного участия в группе Cobra. Символические мотивы и существа разных видов свободно циркулируют на холстах, гравюрах и рисунках, выполненных огнем. Уродство облачается в гротескность посредством грубый и динамичный жест. Его выздоровление от туберкулеза и последующее выздоровление делают его олицетворением как страха, так и радости.

'Foule Folle', 1960

свирепые работы, как мужское сопротивление (1953), elskovskampen любой Поиск женщины (1954) используют исключительные выразительные средства в превосходной картине. Именно так Йорн относится к живописи, перерабатывая образы мира и делая зрителя их соучастником. «Мы все в этом замешаны», — сказал он. Зритель как таковой в этот момент уже не существует и существовать не может».

При этом возникает осознанное обязательство что приводит Йорна к ситуационизму и уделяет в своих работах особое внимание источникам образа, народному искусству, банальности и детскому воображению. Затем появляется шумная инсталляция с изображением животных, которая грубо представляет человеческую жизнь в грубых уродствах. Предупреждение, опасность (1957) и Дополнительный датчик s (1962).

Живописные действия ситуационистского беспорядка на найденных картинах или ранее существовавших изобразительных материалах сопровождаются газетными вырезками, собранными в краску. В них показывается другая сторона европейской поп-культурыкак видно в Белоснежный вырез (1968). С Франц Кафка на заднем плане Йорн празднует китч и формы выражения, как популярные, так и интимные банальности, в которых он в очередной раз наглядно демонстрирует свой интерес к редакционному экспериментированию и иллюстрации.

При всем этом в последней комнате размещается череда стимулирующих живописных отголосков, через которые можно перепрыгивать и медленно разглядывать. Работа, которая распространяется праздничные масштабы картины, изображающей грандиозность мира.