\n
Quando usamos o termo \u201csuspens\u00e3o da descren\u00e7a\u201d nos referimos a aceitar as regras do jogo que um sistema ficcional nos prop\u00f5e: o imposs\u00edvel \u00e9 admitido para que a hist\u00f3ria pare\u00e7a fact\u00edvel. A habilidade de nos fazer acreditar temporariamente no implaus\u00edvel<\/strong> \u00c9 uma das habilidades de quem escreve, interpreta ou faz um truque de m\u00e1gica diante de nossos olhos, fazendo-nos esquecer que h\u00e1 um coelho na cartola.<\/p>\nAo contr\u00e1rio de um teatro, ao entrar no espa\u00e7o do cubo expositivo branco, a rea\u00e7\u00e3o pode ser oposta: sim, podemos nos surpreender com a beleza e delicadeza de uma pe\u00e7a, mas ao mesmo tempo, como se o artista fosse um Potencial suspeito, queremos descobrir onde est\u00e1 a armadilha.<\/p>\n
Ao visitar a exposi\u00e7\u00e3o Damian Ortega<\/strong> vis\u00e3o expandida<\/em> no centro de esp\u00f3lio<\/strong> h\u00e1 um primeiro momento de espanto ao v\u00ea-los voar, desfeitos em milh\u00f5es de objetos, de uma cadeira, de um carro, de uma estrela an\u00e3 explodindo ou do n\u00facleo de um planeta.<\/p>\n\nTudo flutua nas obras de Dami\u00e1n Ortega, sim, mas tudo est\u00e1 conectado e em ordem<\/p>\n<\/blockquote>\n
Mas sempre, segurando cada uma das partes atomizadas de cada uma das nove instala\u00e7\u00f5es, todos os cabos de a\u00e7o podem ser vistos. Vulc\u00e3o<\/em>a que tem mais cordas, tem 1.007 para suspender vidros e pequenas pedras de rocha vulc\u00e2nica.<\/p>\nO truque est\u00e1 \u00e0 vista, a ilus\u00e3o do sistema \u00e9 desvendada<\/strong>. Como se Ortega quisesse deixar clara na suspens\u00e3o f\u00edsica, a credulidade mental dessas constru\u00e7\u00f5es materiais e nos colocar no centro do questionamento de qualquer sistema.<\/p>\n[Mil ladrillos en busca de autor]<\/em><\/p>\nTudo flutua, sim, mas tudo est\u00e1 ligado e numa ordem: num m\u00edtico Fusca, o “carro do povo” que a f\u00e1brica alem\u00e3 levou para o M\u00e9xico e onde se tornou s\u00edmbolo de desenvolvimento e ilus\u00e3o de mudan\u00e7a de classe, no primeiro desta s\u00e9rie de instala\u00e7\u00f5es Coisa C\u00f3smica<\/em> (2002), ou em uma simples cadeira, HLD<\/em> (alto, longo, profundo<\/em>) (2009), onde explode tr\u00eas estruturas de assentos.<\/p>\nTudo cotidiano desaparece no ar<\/strong>como fez todo material nos textos marxistas sobre a evolu\u00e7\u00e3o dos sistemas financeiros.<\/p>\n\n
![\"Dami\u00e1n](\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/06\/el-cultural\/arte\/716438618_228517921_1024x576.jpg\")
<\/p>\n
\n
\n <\/p>\n Dami\u00e1n Ortega durante a montagem de ‘Controlador do Universo’, 2007. Foto: Bel\u00e9n de Benito \/ Centro Bot\u00edn
\n <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n
Essa estrat\u00e9gia, de explos\u00e3o, mas tamb\u00e9m de um exerc\u00edcio preciso de taxonomia<\/strong>ordenando e projetando cada elemento num lugar preciso, aplica-se \u00e0s cad\u00eancias do humano: a da f\u00e1brica e da casa, mas tamb\u00e9m a do trabalho, com as centenas de ferramentas b\u00e1sicas, martelo e foice inclu\u00eddas, que nos apontam em controlador do universo<\/em> (2007); o da gera\u00e7\u00e3o de lixo, em poeira estelar<\/em> (2016) ou o da economia das drogas em Hollow\/Recheado: Lei do Mercado<\/em> (2012). Todos eles enfim, ritmos produtivos.<\/p>\nAo mesmo tempo, Dami\u00e1n Ortega aplica o gesto a outras estruturas t\u00e3o pr\u00f3ximas mas que nos ultrapassam, aludindo a outros ritmos, os incontrol\u00e1veis \u200b\u200bda natureza, expandindo assim o olhar cr\u00edtico sobre a tecnologia para a ci\u00eancia<\/strong>: a lava do vulc\u00e3o, mas tamb\u00e9m a composi\u00e7\u00e3o at\u00f4mica da gota de \u00e1gua congelada em Nuvem de Distor\u00e7\u00e3o<\/em> (2018) ou o convite para Jornada ao Centro da Terra: Penetr\u00e1vel<\/em> (2014).<\/p>\n\nDami\u00e1n Ortega aplica o gesto a outras estruturas t\u00e3o pr\u00f3ximas mas que nos ultrapassam, a natureza incontrol\u00e1vel<\/p>\n<\/blockquote>\n
Talvez a repeti\u00e7\u00e3o dessa estrat\u00e9gia \u2013nunca antes todos esses trabalhos tivessem sido exibidos juntos\u2013 fa\u00e7a com que o gesto perca for\u00e7a. Mas tamb\u00e9m pode mostrar outra camada dessas obras t\u00e3o ir\u00f4nicas.<\/p>\n
Voltando ao \u00faltimo t\u00edtulo, t\u00e3o liter\u00e1rio e fant\u00e1stico, faz-me pensar que \u00e9 esta aventura de narrativa e linguagem que liga todas as pe\u00e7as. N\u00e3o \u00e9 o material, mas o lingu\u00edstico que sustenta nosso sistema de percep\u00e7\u00e3o e rela\u00e7\u00e3o com a realidade: a l\u00f3gica da linguagem humana nomeando as coisas para faz\u00ea-las existir, impondo seu ponto de vista, mas tamb\u00e9m abrindo-se a m\u00faltiplas possibilidades.<\/p>\n
\n
![\"Vista](\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/06\/el-cultural\/arte\/716438619_228517958_1024x576.jpg\")
<\/p>\n
\n
\n <\/p>\n Vista da exposi\u00e7\u00e3o Dami\u00e1n Ortega no Centro Bot\u00edn. Foto: Bel\u00e9n de Benito \/ Centro Bot\u00edn
\n <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n
A exposi\u00e7\u00e3o come\u00e7a com a s\u00e9rie de pe\u00e7as retorcidas de ferro que recolhem o alfabeto em suas sombras. Primeiro encontramos a letra \u201cz\u201d, com uma caligrafia que, segundo o artista, responde ao ensino colonialista franc\u00f3fono da sua m\u00e3e; mas terminamos com o \u201ca\u201d de Pseud\u00f4nimo<\/em>que para mim \u00e9 o seu projeto mais bonito<\/strong>uma editora que traduz textos de artistas para o espanhol e que come\u00e7ou de forma colaborativa.<\/p>\nComo cada um dos m\u00f3biles, esculturas sem ch\u00e3o reunidas em equipa, o primeiro dos livros, Conversando com Marcel Duchamp<\/em>de Pierre Cabanne, foi traduzidos colaborativamente e impressos de forma barata<\/strong> para que sua distribui\u00e7\u00e3o seja acess\u00edvel a todos. Pura vis\u00e3o expandida.<\/p>\n[Juan Mu\u00f1oz, dibujante o trilero]<\/em><\/p>\n\n
escala conceitual<\/h3>\n
Dami\u00e1n Ortega (Cidade do M\u00e9xico, 1967) foi um dos integrantes da “Oficina de sexta-feira”, iniciada por Gabriel Orozco em 1987, fundamental para a concep\u00e7\u00e3o do conceitualismo mexicano. Aplica com elevada componente ir\u00f3nica e cr\u00edtica a recontextualiza\u00e7\u00e3o de objetos do quotidiano em todas as suas escalas. Com eles ocupa o Tate Modern em Londres, o Palacio de Cristal em Madrid ou o Hangar Biccoca em Mil\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n
Siga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/h3>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"[ad_1] Quando usamos o termo \u201csuspens\u00e3o da descren\u00e7a\u201d nos referimos a aceitar as regras do jogo que um sistema ficcional … <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":813,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"fifu_image_url":"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/04\/el-cultural\/arte\/715939007_228519752_600x315.jpg","fifu_image_alt":"","footnotes":""},"categories":[34],"tags":[],"class_list":["post-812","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","latest_post"],"yoast_head":"\n
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