Corpurile de acasă ale lui Calvin Ma, privind din afară înăuntru

Calvin Ma, Privește înainte. Ceramic, smalț, pată. 12x5x7″. Cu amabilitatea, Sherrie Gallerie

Calvin Ma, detaliu, Privește înainte

Termenul „construcție” pare mai bun decât „sculptură” pentru a se potrivi lucrărilor lui Ma, deoarece acestea au îmbinările și fitingurile exagerate pe care le au păpușile și animalele de pluș. Sunt figurative, dar mai decorative și abstracte decât realiste. Deși artistul a investit o grijă infinită în fabricarea detaliilor fine, această grijă nu a fost cheltuită creând iluzii ale realității vizibile. Ele pot fi, totuși, profund realiste, delimitări clare ale ceea ce vede ochiul interior.

Ma explorează metafora ochilor ca ferestre. Ochii multor figuri se odihnesc în spatele muluri și praguri, dar încă ne întrebăm de ce, din moment ce expresia este atât de plată: pare să nu existe nimic de protejat cu un strat suplimentar. Dacă încercăm să invadăm intimitatea figurii, se pare că nu există nimic interesant. Acei ochi umbriți par să nu ofere nici informații, nici expresie.

Calvin Ma, figura de instinctele animalelor

Dar este ochiul interior despre care se referă Ma, putem continua să căutăm. Pe părțile laterale ale capetelor mai multor figuri sunt mai multe ferestre și în ele găsim figuri ascunse care ne privesc oblic. Capetele lor secrete sunt complet formate și privesc din ascunzătoare.


Aceste fețe neașteptate care ies cu ochiul din podurile secrete, ascunse acolo unde cu siguranță nu s-ar aștepta să le găsești, ne amintesc de cele ale Annei Frank, sclavii americani fugiți sau milioanele de alții care, de-a lungul secolelor, au fost ținuți în poduri fără aer pentru a evita detectarea sau depășirea de către urmăritori.


Șefii poporului lui Ma sunt case în sine: Ma îi numește, cu precizie și poezie, „corpuri de casă”.
Nu este o exagerare să vezi oamenii de pe ferestrele laterale ca oamenii prinși în capul artistului – ca cei prinși în capul lui Everyman. Ma vorbește personal despre problema anxietății sociale și leagă motivația pentru acest corp de muncă de realitatea ei de persoană timidă care preferă viața ei interioară în locul companiei altora. A găsit un mod fenomenal de precis și puternic de a exprima o stare de sentiment.

Calvin Ma, Întins subțire. Ceramica, glazura, pata, 14x6x9″ Prin amabilitatea Sherrie Gallerie

Corpurile mame nu experimentează lumea doar prin percepție, prin viziune și gândire. Câteva dintre figurile din expoziție au, precum Întins subțire, portaluri în care localizam inima și intestinele, alte locuri în care știm cu toții că anxietățile noastre se manifestă ca tulburare și durere.


Figurile din acest spectacol sunt toate asociate cu animale. Conexiunile tale nu sunt ușoare. Oamenii se echilibrează slab fie pentru că sunt la fel de stângaci precum ar fi oamenii cu articulații mecanice, fie pentru că nu există prea multă simpatie între specii. S-ar putea, de asemenea, ca animalele să fie introvertite. Vor să fie singuri.

Calvin Ma, Căzând cu spatele, detaliu, vulpe burtă dedesubt, figura umană deasupra.

Detaliul din „Falling Behind”, o piesă care arată o vulpe și o persoană căzând cu susul în jos, dezvăluie o ușă în burta vulpii. Majoritatea animalelor au aceste deschideri, dar sunt plasate într-un mod care le ascunde. (Ma este suficient de meticuloasă pentru a încorpora astfel de detalii chiar și atunci când este puțin probabil să fie văzute.) Totuși, sugerează că legătura dintre oameni și animale poate să nu stea în relațiile lor, ci în ideea că toți sunt sălbatici în natură. . o formă primară. De ce pleacă vreo creatură? Recompensele societății îndeplinesc cu adevărat promisiunile care le-au fost făcute? Este propria noastră companie atât de săracă sau insultătoare?


Vizual, mi s-a părut că acest spectacol este puțin plictisitor. Mai precis, am constatat că atenția extremă la detalii, repetată atât de des și sincer pe materiale de aceeași dimensiune, culori, modele și concepte, a ajuns aproape să mă plictisească.


Dar cred că ceea ce mi s-a părut obositor a ajuns să fie una dintre cele mai mari atracții ale lucrării lui Ma. Cu o săptămână până la final, spectacolul a fost la două lucrări să fie complet epuizat, în ciuda prețurilor de patru cifre.


Asemănările pe care le-am crezut că se învecinează cu fatele fac probabil parte din atractia largă pe care lucrarea lui Ma l-a avut pentru public și cumpărători. Repetarea trăsăturilor, formelor și culorilor poate fi foarte bine explicată prin autoportretul lui Ma. Deci este pur și simplu un mod de a reprezenta ceva care apare de multe ori.


Poate că este mai probabil, totuși, că lipsa distincției dramatice este o parte a problemei. „Toți trăim în capul nostru. Suntem împovărați cu gânduri anxioase și viziuni asupra lumii părtinitoare de vederile oblice pe care le luăm din locuri ascunse. Probabil suntem ca majoritatea celorlalți, dar frica ne face mari în imaginație și mici. în adevăr; simțurile noastre ale proporției sunt ciudate.”

Calvin Ma, Rămânând în urmă

Ceea ce mă readuce la aspectul „ciudat” al figurilor lui Ma. Aspectul ei este cu siguranță idiosincratic. Au un aspect oarecum futurist dintr-o atitudine retro, ceea ce ma face sa imi fac griji cu privire la posibila satisfactie cu o tabara sau o estetica de scurta durata. Atenuarea acestei posibile dependențe excesive de „aspect”, totuși, este angajamentul lui Ma față de măiestrie și materiale.


Lucrarea lui Ma este disciplinată cu căldură: nu scutește niciun detaliu, indiferent de câte ori trebuie să repete aceeași mișcare într-o piesă, darămite o serie mare. Nimeni nu lucrează așa în interesul aspectului, stilului sau atitudinii. Acest lucru se face din constrângere, cel puțin, și din convingere, cel mult; a rezolva o problemă sau a dezvălui un secret; exorcizați durerea sau deschideți spațiul pentru admiterea unei descoperiri.


Mama își va croi drum în ritmul ei, e clar. Eu unul pot tolera orice rezultat în interesul unui proces onest, plin de timp pentru a admite surprizele care apar pe parcurs.