Mumii, arheologie și îngrijire „dincolo de mormânt”

Dintr-o anumită perspectivă, arta contemporană este un mare teren de gunoi. Aici ajunge tot ce este inutil, depreciat și exclus în societatea noastră consumeristă și prădătoare a acestei lumi materiale care se sfârșește, dar al cărei trecut continuă să fie păstrat în instituții venerabile, precum muzeele de arheologie și antropologie. Aceasta este opera artistului Gala Porras-Kim (Bogotá, Columbia, 1984), care vizează aceste instituții, se încheie așa cum era de așteptat în centrele de artă contemporană. Într-o altă întorsătură a așa-numitei „arte contextuale”, cu o tradiție puternică încă din anii optzeci ai secolului XX.

Gala Porras-Kim a petrecut ani de zile studiind urme ale trecutului sau manifestări în curs de dispariție: limbi indigene, obiecte rituale și chiar corpuri mumificate. moarte și în cele din urmă corupția inevitabilă a materialului este evidentă pe tot parcursul lucrării sale. Cu aproximativ treizeci de piese adunate în această expoziție, accesăm mai multe proiecte produse în ultimul deceniu, care acoperă obiecte din culturile mezoamericane până în Egiptul antic.

Rezultă bucăți de delicatețe fină care denotă, pe lângă respect, acordați atenție misiunii voastre spirituale, Etern. Astfel, Porras-Kim cere instituțiilor de custodie nu numai conservarea materialului și clasificarea și interpretarea istorică corectă a acestuia. Critica lui evidențiază pozitivismul încă persistent al acestor „științe umane” – precum arheologia sau antropologia, apărute pe fondul jafurilor, în plin colonialism – care ar trebui corectat printr-o estetică a îngrijirii într-un fel de încercare de a reconcilierea cu funcţiile originale, sacre sau funerare.

În prezent nu există sensibilitate de a reconsidera orientarea ideală a sarcofagelor, în favoarea somnului etern al subiecților mumificați.

Eșecul propunerilor lor este evident în scrisorile către pozițiile de conducere expuse ca parte a procesului de creație. Aparent, desi denuntarile acestei arte contextuale a reușit să se încheie cu decenii în urmă cu expoziția reificată a ființelor umane din alte raseÎn prezent, nu există sensibilitate, de exemplu, de a reconsidera orientarea optimă a sarcofagelor, în favoarea somnului etern al subiecților mumificați.

Fără îndoială, la CAAC decizia de a prezenta această lucrare în facilitățile Cartuja, care păstrează mormintele de marmură ale membrilor familiei ducilor de Medinaceli, cărora le este dedicată și astăzi o liturghie anuală, a fost o decizie înțeleaptă. Și că mormintele vechi (goale) au fost deschise, insinuate în pavaj după restaurarea din 1992, îndeplinind intenția artistului.

[Transformarea unui muzeu prin pictură]

Celălalt mod în care opera sa este transferată către centrele de artă contemporană este printr-o serie de piese bazate pe agenţi biochimici care ameninţă conservarea. În procesul de evoluție pe parcursul acestei expoziții, găsim un perete mare de ciment cu eflorescențe saline corozive; o bucată de hârtie pe care sporii colectați în rezervoarele de conservare ale Muzeul Britanic; sau un tablou mare pe podea, care este pictat gratie pigmentului care picura dintr-o panza superioara, diluat prin excesul unui dezumidificator, in camera in care mortii au fost candva imbalsamati.

Urmăriți subiectele care vă interesează