Andrés Felipe Solano: „Am încercat să reproduc modul în care gândim”

Glorie, Cel mai recent roman al ei de ficțiune este o călătorie intimă, retrospectivă, prin scene din viața unei mame care se ține de mână cu fiul ei.

Andrés Felipe Solano este un jurnalist și romancier columbian. În 2010, revista Granta, în care a publicat nuvele, l-a ales drept unul dintre cei mai buni 22 de tineri povestitori în limba spaniolă. De asemenea, a scris pentru The New York Times Magazine, McSweeney's și Gatopardo.

ultima ta carte Salariul minim. trăiesc fără nimic A fost finalist la premiul New Ibero-American Journalism Foundation. În timpul șederii sale în țara asiatică, a scris Coreea, note de frânghie (2015), care a primit Premiul Columbian Narrative Library. Celelalte publicații ale lui sunt salvează-mă Joe Louis (2007), fraţii corb (2013) și cimitire de neon (2017) ficțiune și Zilele febrei (2020) non-ficțiune.

Solano, care locuiește în Seul de aproape un deceniu, a venit în capitala Spaniei pentru a participa la Festivalul Internațional de Literatură Matadero Madrid. Datorită lui SextoPiso, El Generacional îi intervievează la Hotel de las Letras pentru a afla despre procesul creativ al Glorie.

Întrebare: Există o frază a lui François Truffaut care spune: „cinema este ca un tren care oprește în cele mai importante momente din viață”, aplicată literaturii; De ce ai ales 11 aprilie 1970 pentru a spune povestea mamei tale, Glória?

Pentru a răspunde: Alegerea a fost o mare problemă. Știam povestea mamei de când eram mică. Nu în detaliu, ci povestea unei tinere care locuiește singură în New York; şi De când am început să mă gândesc să fiu scriitor, am știut că într-o zi o voi găsi.. Când am fost foarte clar că o voi scrie într-o carte, am început să vorbesc cu mama, care are o memorie foarte bună, și mi-a spus mai detaliat în acel an, în 1970. În America Latină Sandro este foarte important; Așa că, când am auzit despre acest spectacol, mi-a trecut prin cap să scriu despre acea zi. Mai târziu, plănuind cartea, am scris și alte momente din viața lui, concentrându-mă mereu pe trei povești de dragoste care au avut foarte mult de-a face cu Statele Unite. Când am încercat să le pun cap la cap, mi-a trecut prin minte să folosesc acest motiv literar care este „o zi din viața lui...”; A fost folosit de mari autori precum James Joyce în UliseMalcolm Lowry în sub vulcan sau Virginia Wolf în doamna Dalloway.

Î: Romanele pe care le-ați menționat înmulțesc lungimea GlorieÎn ce moment ai luat decizia de a portretiza o poveste atât de complexă într-un roman scurt?

R: Nu îmi planific cărțile în mod exhaustiv. Când am început să scriu, am simțit că va fi un roman scurt pentru că Ambiția mea a fost să nu romanizez întreaga viață a mamei mele, în ciuda abundenței de evenimente mărețe din ea.. Poate că dacă l-aș fi târât, aș fi fost blocat sau blocat să scriu cartea mult timp. Este o poveste care este cu mine pentru totdeauna, odată ce am luat decizia să o spun, a trebuit să o fac cât mai repede posibil.

Î: Tocmai, narațiunea romanului este plină de anacronii, de ce ați decis că cititorul cunoaște trecutul Gloriei și, în principal, viitorul Gloriei?

R: Când decideți să folosiți „o zi din viața de”, M-am gândit la posibilitatea ca o singură zi să ne condenseze toate zilele sau la posibilitățile tuturor viitorului nostru; și mi-am spus: o să încerc să o fac, de aceea cartea are aceste salturi în timp. Mai mult, am încercat să reproduc într-o zi din viața Gloriei așa cum gândim noi. când o facem o mică parte din noi este în prezent, de cele mai multe ori ne gândim la viitorul apropiat și îndepărtat sau la trecut, chiar dacă a fost acum cinci minute. Pe scurt, suntem mereu ca o minge de arcadă.

Î: Fără să scapi de formă, în Glorie predomină stilul indirect liber; Prin fiul ei, cititorul se apropie de gândurile Glóriei și de personajele secundare. Ce valoare îi aduce romanului faptul că fiul este cel care o povestește și nu protagonista însăși, mama lui?

R: O mamă își cunoaște copilul de la naștere și va ști cu siguranță ce fel de persoană este acesta de-a lungul vieții. Pe de altă parte, un fiu știe foarte puține despre istoria mamei sale înainte de a fi fiu și ea a fost mamă. Asta m-a interesat să spun. În prima schiță am simțit că acest fiu a apărut mai direct să-și confrunte mama, să reflecteze asupra relației lor și chiar să încerce să o compare cu alte relații literare din cărțile care tratează mame și copii. Când am ajuns la această a doua formă, femeia care părea obiectul confruntării a devenit subiect, un personaj care a început să-și trăiască propria viață. La rândul său, Nici măcar nu m-am putut despărți de ideea că eu am fost cel care a decis să spun acea poveste. Astfel, naratorul are ca rezultat un joc ciudat care se anunță încă de la început pentru a avertiza cititorul că este acolo; dar este și irosit să-l lași pe personaj să-și trăiască propria zi.

Î: „De câte ori ți-ai dat peste cap pentru a-mi răspunde?” și „Ce ai întreba părinții tăi dacă ai putea?” sunt intervenții care apar în roman; Ți-ai defini creația ca un proces de învățare?

R: Nu sunt sigur dacă am învățat ce înseamnă să fii un fiu bun, dar am învățat multe lucruri de la Glória ca persoană. Doar punându-le pe hârtie le-am putut vedea cu siguranță. Eu cred că Ea, văzându-se și scrisă, a înțeles într-o dimensiune mai mare care este viața ei și unde a dus-o.

Î: Cum reușești să extragi un astfel de exercițiu introspectiv din cele mai cotidiene procese?

R: Nu știu (râde). Mi-aș dori să am mai multă claritate pentru a încerca să o fac din nou. Uite, am scris o carte numită Coreea, note de frânghie și cred că acolo am avut capacitatea de a scrie momente cotidiene și, în același timp, de a le da un sens poetic. Prima schiță a Glorie Încercam să reproduc forma de jurnal a cărții mele anterioare: fragmentar și confesional în voce. Nu sunt un mare cititor de poezie, Charles Simic a fost cel care m-a făcut să descopăr greutatea acestor momente. Cred că spunând acea zi așa cum s-ar fi putut întâmpla, stilul ar fi plat și cititorul ar rămâne cu ideea că a fost o simplă anecdotă. a unei fete care merge la un concert.

Î: Cititorul este atras de New York City în timp ce merge mână în mână cu Gloria și Tigrul. În ce moduri explorezi mișcarea orașelor?

R: Mereu m-am plimbat prin orașe. De fapt, primul oraș pe care l-am descoperit pe jos a fost New York. Este o idee care a fost în toate cărțile mele și pe care am decis să o repet aici. Mi s-a părut că modul în care povestea poate fi cel mai bine dezvoltată era în timp ce mergi, când ai de-a face cu o mulțime de stimuli. Închiderea poveștii într-o cameră nu permite sărituri în timp și elimină riscul.

Ce este mai mult, În literatură, însăși ideea unui oraș plimbat a aparținut întotdeauna bărbaților pentru siguranța pe care o simt pe stradă. Îmi vin în minte doar două lucrări care vorbesc despre femeile care merg singure: atașamente aprige de Vivian Gornick și rătăcirile nocturne de Kim Seung, un scriitor coreean. Poate m-au influențat.

Î: Crezi că astăzi o femeie din America Latină care se plimbă singură în oraș se confruntă cu aceleași temeri ca acum cincizeci de ani?

R: Nu cred că s-a schimbat. Mai mult decât siguranța pe străzi, cred că siguranța femeilor s-a schimbat. Cel puțin unii au încredere să răspundă la abordare.

Î: Gloria arată cum cântărețul argentinian Sandro a obținut o relevanță incomensurabilă pentru femeile din America Latină. Ce valori credeți că a reușit să catalizaze prin muzica sa?

R: Sandro și-a atins faima într-un moment cu totul special pentru femei. Aduce valori ale libertății cu revoluția feminină din anii 60-70 deja în desfășurare, odată cu apariția contraceptivelor care a fost o realizare uriașă, a însemnat decizia despre propriul corp. SandroÎn ciuda faptului că trăiesc într-o societate patriarhală, A fost foarte transgresiv și acest lucru a fost demonstrat în interviurile sale. A fost foarte important ca o voce cu un asemenea impact ne-a făcut să ne gândim la responsabilitatea de a avea copii și la modul în care este decizia proprie a femeii.

Î: Cum ați combatut diferența dintre generații care perturbă atât de des relațiile mamă-fiu?

R: Este interesant că menționezi asta. În primul rând, acest decalaj s-a redus când m-am mutat și eu la New York, la douăzeci de ani. Emigrarea ei la o vârstă atât de fragedă a fost cea care m-a motivat să emigrez și să înțeleg rapid ce a trăit ea în anii 70, comparând cei doi tineri, am putut să-i apropii. La 20 de ani, cu toții putem experimenta același tip de senzații, indiferent de originea noastrăîmpărtășim aceeași așteptare, anxietate, euforie, ambiție...

Î: În sfârșit, câteva sfaturi pentru viitorii scriitori și jurnaliști...

R: Citește tot ce poți. Pare evident, dar uneori se pierde în această mlaștină a tuturor care doresc să-și dea cu părerea imediat. Am sentimentul că există unii tineri scriitori care acum se gândesc mai mult la scris decât la citit. Mereu m-am gândit mai mult la citit decât la scris. Trebuie să citești tot ce poți, lectura este cel mai puternic medicament care să-ți deschidă mintea.

Înrudit