Reclame

[ad_1]

Expozitia Creația deschisă și dușmanii ei: Asger Jorn în situație afișează o gamă largă de picturi, desene, gravuri, publicații și documente din toate fazele Asger Jornpentru a-și revendica contribuția, pe lângă participarea lor remarcabilă în grup şarpe. Asger Jorn (Vejrum, Danemarca, 1914-1973), cunoscut pentru că este unul dintre cei mai vizibili membri ai acestui grup, a ştiut să transcende condiţia informalistă a artei postbelice și a căutat un loc în deriva picturii gestuale, în afara expresionismului european întunecat.

Pe baza acestor considerații, această expoziție își propune să pună în perspectivă opera acestui artist diverse direcțiistabilirea de relații cu expresionismul abstract, situaționismul și chiar pop art și anumite practici sociale, deși în cele din urmă ceea ce iese în evidență este marea profunzime și lățimea unui tablou plăcut.

A absolvit la Paris la Academia de Fernand Leger în anii 1930, Jorn sa adâncit curând în himerele suprarealismului în timp ce se apropia de cele mai recente kandinsky Oh Mă uitfără a-şi abandona atracţia faţă de expresionist James Enson. Această perioadă formativă, în care Jorn pune bazele operei sale, este atent reprezentată cu lucrări care apar în anii 40 ca Peisajul Finkidong (1945) sau Tolitikuja (1945).

[Lucrătorii Hogar intră în muzeu: expoziția care aduce un omagiu colectivului]

În aceste lucrări, precum și în tablourile din față și din spate fără titlu (1946) și animale anime (1944-46), Jorn se manifestă cu o paletă de culori ireverentă și jucăuș cu formele; cel pictură distractivă făcut în mod deliberat rău.

Astfel, pe o bază de construcție bine stabilită, formele moi și organice prind viață mai târziu. Biomorful este replicat cu automatism suprarealist și îmbrățișează primitivismul ca spațiu liber în care miticul iese cu forță în Regele Konge al lumii interlope (1942) sau mai târziu în fiară rănită II (1953). Și de aici putem observa înțelegerile cu a Jackson Pollock care va reapare ulterior sub forma de picături. Și de la pictură rupestrălucrări luminoase şi nuanţate apar ca djerba (1947), în care Miró zboară din nou.

Jorn se ocupă de pictură, de reelaborare a imaginilor lumii și de a face spectatorul un participant la acestea.

Această lucrare, ca și în desenele liniare din această perioadă, este marcată de călătoria lui Jorn la Tunis, unde și-a surprins interes pentru decorativismdezvoltându-și teoria asupra ornamentului și a unui mod particular de compunere după o diagramă tehnică.

Nu este de mirare că, pe baza acestui interes, Jorn abordează aspecte ale creaţiei artistice în care estompează granițele dintre artă, meșteșuguri, design și arhitectură, precum și ierarhiile dintre artist ca creator și operator. Așa a efectuat mai multe comenzi de decorare lucrând în ceramică și tapiserie. O fațetă necunoscută a cărei tapiseria abia apare aici Oisaiul din pădure (1946-47).

De acolo se deschide expoziția despre Jorn din anii 50, începând cu cunoscuta sa participare la grupul Cobra. Pe pânze, gravuri și desene cu foc circulă liber motive simbolice și creaturi de diferite specii. Deformarea se îmbracă ca grotesc prin un gest crud și dinamic. Convalescența sa de tuberculoză și recuperarea sa ulterioară l-au determinat să reprezinte atât frica, cât și bucuria.

'Foule Folle', 1960

muncă acerbă ca rezistență masculină (1953), elskovskampen orice Cherchez la femme (1954) folosesc resurse expresive extreme într-o pictură excelentă. Așa se ocupă Jorn de pictură, reelaborând imaginile lumii și făcând spectatorului un participant la ele. „Suntem cu toții implicați”, a spus el. Spectatorul ca atare nu mai există și nu mai poate exista în acest moment.”

Cu asta vine un angajament conștient ceea ce îl face pe Jorn să participe la situaționism și să încorporeze în opera sa o atenție deosebită la sursele imaginii, artei populare, banalului și imaginației copiilor. O instalație animală agitată apare apoi pentru a reprezenta în mod grosolan viața umană în desfigurații grosolane Avertisment, pericol (1957) și Astfel pe s'senzor (1962).

Acțiunile picturale ale tulburării situaționiste asupra tablourilor găsite sau a materialelor picturale preexistente sunt urmate de decupaje din ziare asamblate în vopsea. În ele spectacole cealaltă parte a culturii pop europeneasa cum se vede in Goinfre decolteu à la neige (1968). Cu Franz Kafka pe fundal, Jorn sărbătorește kitsch și formele de exprimare, atât banalități populare, cât și intime, în care dă un exemplu clar, încă o dată, al interesului său pentru experimentele editoriale și ilustrație.

Cu toate acestea, ultima încăpere adăpostește o succesiune de ecouri picturale stimulatoare, peste care poți sări și să privești încet. O lucrare care se răspândește dimensiunile celebrative ale pictării enormității lumii.