{"id":673,"date":"2023-03-02T11:57:45","date_gmt":"2023-03-02T11:57:45","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/o-corpo-da-escultura-em-carrerasmugica\/"},"modified":"2023-03-02T11:57:45","modified_gmt":"2023-03-02T11:57:45","slug":"o-corpo-da-escultura-em-carrerasmugica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/nl\/673\/o-corpo-da-escultura-em-carrerasmugica\/","title":{"rendered":"Het lichaam van de sculptuur, in CarrerasMugica"},"content":{"rendered":"

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Caf\u00e9 com leite, abacaxi, ovo com tomate, cebola e coentro<\/em> Pode ser um menu de caf\u00e9 da manh\u00e3, aquela refei\u00e7\u00e3o matinal que dizem fornecer energia suficiente para as atividades di\u00e1rias. Esta comida e outras feitas em casa s\u00e3o tamb\u00e9m um dos temas recorrentes do artista Jorge Satorre (Cidade do M\u00e9xico, 1979), que agora vive em Bilbau, quando fala com a m\u00e3e.<\/p>\n

Ele conta que em suas conversas telef\u00f4nicas eles contam uns aos outros o que cozinharam e o que comeram, se foi bom para eles ou se foi muito pesado. E que essas conversas que parecem sem import\u00e2ncia, que podem ser inconsequentes, estejam na origem de um trabalho que deveria ter sido feito para a exposi\u00e7\u00e3o que agora ele iria comissariar na galeria CarrerasMugica.<\/p>\n

No entanto, est\u00e1 ausente, n\u00e3o pode ser visto ali, n\u00e3o \u00e9 feito, ou talvez seja, de outra maneira. Pode ser que o que ele precisava resolver produzindo uma nova pe\u00e7a, tenha sido atendido durante o processo de organiza\u00e7\u00e3o desta exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

[David Bestu\u00e9, forma en descomposici\u00f3n]<\/em><\/p>\n

Gerou outra conversa, desta vez entre as obras de tr\u00eas artistas de duas gera\u00e7\u00f5es diferentes<\/strong> \u2013se essa ideia de gera\u00e7\u00e3o faz sentido porque ainda s\u00e3o contempor\u00e2neos\u2013, que desenvolveram um percurso em que a reflex\u00e3o sobre a escultura \u00e9 central: David Bestu\u00e9 (Barcelona, \u200b\u200b\u200b\u200b1979), Susana Solano (Barcelona, \u200b\u200b\u200b\u200b1946) e Julia Sp\u00ednola (Madri, 1979).<\/p>\n

\u00c9 um di\u00e1logo em que o espa\u00e7o da galeria parece transformar-se num corpo, esse mesmo corpo que digere a comida de que Satorre fala com a m\u00e3e; um corpo que vira do avesso, expondo seus \u00f3rg\u00e3os<\/strong>os que o moldam por dentro.<\/p>\n

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\"Vista<\/p>\n

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Vista da exposi\u00e7\u00e3o em Carreras Mugica
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A pele tem buracos, os de algumas serigrafias de Julia Sp\u00ednola na parede, que ora s\u00e3o buracos, ora feridas. Eles tamb\u00e9m podem ser tatuagens que lembram flores. E h\u00e1 sardas, algumas s\u00e3o como gotas verdes que deslizam para cima, quebrando a lei da gravidade, embora j\u00e1 tenham secado.<\/p>\n

Tem tamb\u00e9m uma cicatriz que ainda est\u00e1 cicatrizando e que ainda tem os pontos: \u00e9 o relevo em chumbo e borracha Reflex\u00e3o<\/em> (2010-11), de Susana Solano, num dos cantos do tecto.<\/p>\n

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\"Julia<\/p>\n

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Julia Sp\u00ednola: ‘Rojamente #3’, 2022 (detalhe). Grupo de 6 serigrafias
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Como um reflexo no espelho, talvez o de Narciso, s\u00e3o as duas bocas de David Bestu\u00e9 que fecham uma das portas do espa\u00e7o, um beijo profundo em que a l\u00edngua \u00e9 o ferrolho; uma quest\u00e3o em que o cheio e o vazio, o c\u00f4ncavo e o convexo, o que junta e o que separa, s\u00e3o t\u00e3o importantes que se tornou uma esp\u00e9cie de tropo da escultura na vanguarda, no quarteir\u00e3o de Brancusi ou na montagem de Julio Gonz\u00e1lez.<\/p>\n

As bocas aproximam-se de um sexo, ou de dois, masculino e feminino, porque nesta escultura brutal que tem algo de chafariz Solano, cen\u00e1rio de sexo<\/em> (1986), n\u00e3o \u00e9 totalmente conhecido, depende muito do ponto de onde voc\u00ea olha.<\/p>\n

O espa\u00e7o \u00e9 um corpo, mas seus \u00f3rg\u00e3os, que s\u00e3o as esculturas, cont\u00eam outros corpos<\/strong>: a do espectador que pode estar preso na cela de Solano, N\u00e3o<\/em> (1988), ou desfilar v\u00e1rias vezes na passarela, tamb\u00e9m dela, Medita\u00e7\u00f5es n\u00ba 10<\/em> (1993); nas pe\u00e7as constru\u00eddas com papel Sp\u00ednola, que cont\u00eam o do artista que espreme e comprime, aperta e actua, ou, literalmente, nos materiais que Bestu\u00e9 utiliza em algumas das suas obras, os p\u00f3s de osso e sangue daquele primeiro com aquele que abre ou fecha a exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Siga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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