\n
O regresso a Joan Mir\u00f3 (Barcelona, \u200b\u200b\u200b\u200b1893 – Palma de Mallorca, 1983) \u00e9 sempre um acontecimento agrad\u00e1vel e surpreendente dada a singularidade do seu legado art\u00edstico. Um homem ir\u00f4nico que soube moldar sua introspec\u00e7\u00e3o m\u00edstica<\/strong> e a uma dist\u00e2ncia cr\u00edtica com o mundo e os acontecimentos. A paisagem, como as constela\u00e7\u00f5es criativas de Mir\u00f3, nunca para de se transformar. Descobrimos isso novamente na amostra sugestiva Joan Mir\u00f3. A realidade absoluta. Paris, 1920-1945<\/em>com curadoria de Enrique Juncosa no Museu Guggenheim de Bilbao.<\/p>\nA proposta incide sobre o per\u00edodo de desde sua primeira viagem a Paris em 1920 at\u00e9 1945 quando morou em Mallorca<\/strong>, onde alguns anos antes ele havia fugido da guerra na Fran\u00e7a. Foi precisamente entre 1940 e 1941 que deu forma \u00e0 sua relevante s\u00e9rie dos 23 constela\u00e7\u00f5es<\/em>. A partir de 1945, realiza obras com fundo branco que consolidam sua linguagem de signos flutuantes sobre fundos amb\u00edguos e enigm\u00e1ticos.<\/p>\n\u00c9 sabido que o cosmos po\u00e9tico e visual heter\u00f3cl\u00edtico de Mir\u00f3 carrega a figura de uma intui\u00e7\u00e3o criadora que parece ing\u00eanua \u2013que pesa como atribui\u00e7\u00e3o reducionista em algumas recep\u00e7\u00f5es de sua obra\u2013 e que, no entanto, tra\u00e7a um inqu\u00e9rito livre e pensativo<\/strong> que conecta seu universo on\u00edrico, instintivo, com reminisc\u00eancias do rural, do antropol\u00f3gico universal e de outras hist\u00f3rias da arte.<\/p>\n\n
![\"'Pintura](\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2023\/03\/01\/actualidad\/745186154_231312264_1706x960.jpg\")
<\/p><\/div>\n
deixou de escrever na revista Cahiers d’Art<\/em> em 1939: “Se n\u00e3o tentarmos descobrir a ess\u00eancia religiosa, ou o significado m\u00e1gico das coisas, apenas adicionaremos novas causas de degrada\u00e7\u00e3o \u00e0quelas que j\u00e1 cercam as pessoas hoje.” Por tudo isso, sua obra \u00e9 intempestiva.<\/p>\nA montagem \u00e9 organizada por per\u00edodos que distinguem aberturas e processos criativos em diferentes contextos. A primeira se\u00e7\u00e3o mostra obras de 1918-1920 criadas em Barcelona. Nessa \u00e9poca, esta cidade abrigava figuras destacadas da primeira vanguarda, como Francis Picabia, Robert e Sonia Delaunay e Marcel Duchamp, que Mir\u00f3 conheceu. Alguns autorretratos, paisagens e desenhos de folhas e plantas da \u00e9poca ainda carregam uma impress\u00e3o realista<\/strong> que ir\u00e1 transformar a partir de sua estada em Paris, onde entra em contato com a cena po\u00e9tica e art\u00edstica do surrealismo.<\/p>\n\nConstela\u00e7\u00e3o de forma muito livre, entre inova\u00e7\u00f5es formais relacionadas a algumas vanguardas modernas e principalmente ao surrealismo e dada\u00edsmo<\/p>\n<\/blockquote>\n
Ser\u00e1 em 1926 e 1927 quando, em seu novo ateli\u00ea parisiense, frequentado pelos vizinhos jeans arp<\/strong>Ren\u00e9 Magritte e Max Ernst, pinta uma s\u00e9rie de obras Paisagem<\/em> (Paisagem com galo)<\/em> e Paisagem (A Lebre)<\/em>, ambos de 1927, que j\u00e1 anunciam uma estiliza\u00e7\u00e3o visual e um universo de signos que renovam suas escolhas formais. Tais paisagens rompem com o naturalismo e afirmam os emblemas da nova realidade imagin\u00e1ria<\/strong> que se institui em sua pintura com maior \u00eanfase em sua obra posterior.<\/p>\n[Joan Mir\u00f3, una tarea tit\u00e1nica de superaci\u00f3n]<\/em><\/p>\nDesse mesmo ano s\u00e3o duas outras pequenas pinturas sobre fundo branco, como Pintar<\/em> (O sol)<\/em> qualquer Pintura (A Estrela)<\/em>onde formas reconhec\u00edveis e estilizadas de estrelas e animais flutuam como signos desta nova realidade surreal. Mir\u00f3 persevera em desenho que dialoga com manchas informais<\/strong> e adquire um papel in\u00e9dito como a\u00e7\u00e3o introspectiva, soberana e substantiva que a hibridiza com outros recursos pl\u00e1sticos e textuais.<\/p>\nOutra se\u00e7\u00e3o exp\u00f5e a produ\u00e7\u00e3o na convulsiva d\u00e9cada de 1930. Obras como Grupo de personagens na floresta<\/em> (1931); as chamadas pinturas selvagens<\/em> (1934-1938); e um conjunto de pinturas sobre masonite que representam figuras monstruosas em espa\u00e7os amb\u00edguos e perturbadores, cuja alus\u00e3o \u00e0 Guerra Civil<\/strong> n\u00e3o pode ser evitado. Incorpora materiais e texturas que agregam novas densidades expressivas valorizadas como pioneiras na action painting.<\/p>\n\n
![\"Fragmento](\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2023\/03\/01\/actualidad\/745186156_231312335_1706x960.jpg\")
<\/p>\n
\n
\n <\/p>\n Fragmento de ‘Pintura’, 1925
\n <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n
A s\u00e9rie vir\u00e1 depois constela\u00e7\u00f5es<\/em> (1940-1941) cuja primeira apresenta\u00e7\u00e3o foi em Nova York em 1945. Nela, sobrep\u00f5e tra\u00e7os pretos e campos de cor, com materiais tamb\u00e9m ricos em texturas como alcatr\u00e3o, cascalho ou areia; arranhar ou perfurar a superf\u00edcie, revelando formas reconhec\u00edveis, como olhos, cabe\u00e7as e falos. Outras composi\u00e7\u00f5es de 1945 mostram personagens, p\u00e1ssaros noturnos e signos como afirma\u00e7\u00e3o de vitalidade em contexto de guerra<\/strong>.<\/p>\nEm Mir\u00f3, como se reflete nesta magn\u00edfica exposi\u00e7\u00e3o, a coexist\u00eancia de palavras, figuras e formas visuais se sobrep\u00f5em em composi\u00e7\u00f5es enigm\u00e1ticas que ativam aberturas de sentido in\u00e9ditas. Apresenta uma diversidade de registros visuais, textuais e expressivos que moldam sua obra imagin\u00e1ria em conflito com os sonhos e o mundo.<\/p>\n
Constela\u00e7\u00e3o de forma muito livre, entre inova\u00e7\u00f5es formais ligadas a algumas vanguardas modernas e principalmente ao surrealismo e dada\u00edsmo; mas sua singularidade o torna refrat\u00e1rio a uma inscri\u00e7\u00e3o normativa em qualquer corrente de arte<\/strong>. Para al\u00e9m da disputa entre figura\u00e7\u00e3o e abstra\u00e7\u00e3o, mostram os tra\u00e7os de sua cria\u00e7\u00e3o imagin\u00e1ria, com ironia como a que define em seu autorretrato eu<\/em> (1937-1938) e autorretrato II<\/em> (1938). Ou nas suas pe\u00e7as de gr\u00e9s e faian\u00e7a, onde o quotidiano se torna \u00edntimo do surreal.<\/p>\n\n
Um logotipo com hist\u00f3ria<\/h3>\n
Poucos artistas souberam refletir o firmamento como Joan Mir\u00f3, o pintor das estrelas. Ele os fez de v\u00e1rias maneiras: quatro linhas que se cruzam no centro, pequenos pontos conectados em forma de constela\u00e7\u00f5es e estrelas do mar. Em 1980 criou junto com joseph royo<\/strong> uma grande tape\u00e7aria para \u201dla Caixa\u201d em Barcelona, \u200b\u200b\u200b\u200bonde se destaca uma dessas formas acompanhada por duas estrelas, uma amarela e outra vermelha, que hoje conferem \u00e0 entidade a sua imagem. A pe\u00e7a recentemente restaurada pode agora ser vista em exposi\u00e7\u00e3o no CaixaForum Madrid.<\/p>\n<\/div>\nSiga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"[ad_1] O regresso a Joan Mir\u00f3 (Barcelona, \u200b\u200b\u200b\u200b1893 – Palma de Mallorca, 1983) \u00e9 sempre um acontecimento agrad\u00e1vel e surpreendente … <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":817,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"fifu_image_url":"https:\/\/s1.eestatic.com\/2023\/03\/01\/el-cultural\/arte\/745186149_231407779_1200x630.jpg","fifu_image_alt":"","footnotes":""},"categories":[34],"tags":[],"class_list":["post-816","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","latest_post"],"yoast_head":"\n
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