{"id":794,"date":"2023-03-03T20:10:40","date_gmt":"2023-03-03T20:10:40","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/a-dura-realidade-da-fotografia\/"},"modified":"2023-03-03T20:10:40","modified_gmt":"2023-03-03T20:10:40","slug":"%ec%82%ac%ec%a7%84%ec%9d%98-%eb%83%89%ed%98%b9%ed%95%9c-%ed%98%84%ec%8b%a4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/ko\/794\/a-dura-realidade-da-fotografia\/","title":{"rendered":"\uc0ac\uc9c4\uc758 \ub0c9\ud639\ud55c \ud604\uc2e4"},"content":{"rendered":"<p> [ad_1]<br \/>\n<\/p>\n<div id=\"article-body-content\" data-action=\"toggle\" data-status=\"on\">\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_1\">Coincide em Madrid <em>genealogias documentais<\/em> com outra exposi\u00e7\u00e3o na Funda\u00e7\u00e3o Juan March, <em>parar, instante<\/em>, que inclui um bom n\u00famero de fotografias da mesma \u00e9poca que esta: 1848-1917.  Mas a abordagem \u00e9 outra: enquanto a Marcha ensaia um percurso est\u00e9tico e tem\u00e1tico a partir do que recolheram dois colecionadores particulares \u2013o que limita muito as op\u00e7\u00f5es\u2013, aqui um artista, Jorge Ribalta, estabelece um ponto de vista mais ambicioso mas tamb\u00e9m parcial que ajuda que ele traga a hist\u00f3ria para o seu terreno, j\u00e1 que pratica, atualizado, o mesmo tipo de fotografia que \u00e9 analisado na mostra.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_2\">E como aconteceu em seus projetos expositivos anteriores no Reina Sof\u00eda, <em>O movimento da fotografia dos trabalhadores<\/em> (2010), <em>Ainda n\u00e3o.  Sobre a reinven\u00e7\u00e3o do document\u00e1rio<\/em> (2015) e a retrospectiva de Marc Pataut, n\u00e3o esconde o vi\u00e9s ideol\u00f3gico da agora inaugurada, muito em sintonia com o museu.  Considere-se, para medir o v\u00ednculo, que nos quinze anos de dire\u00e7\u00e3o de Borja-Villel, al\u00e9m dessas quatro exposi\u00e7\u00f5es da Ribalta, apenas onze exposi\u00e7\u00f5es individuais de fot\u00f3grafos, uma coletiva (<strong>Afal<\/strong>), um pequeno com fotolivros e um grande que o curador <strong>Lynne Cooke<\/strong>, <em>uso misto de manhattan<\/em>.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_3\"><em>[El museo fantasmal de la fotograf\u00eda, en el instante decisivo]<\/em><\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_4\">Seu argumento se baseia na interpreta\u00e7\u00e3o feita pelo historiador marxista <strong>Andr\u00e9 Rouille<\/strong> em <em>O imp\u00e9rio da fotografia<\/em> (1982) das conex\u00f5es desse meio com a industrializa\u00e7\u00e3o e o capitalismo, e pretende expor as rela\u00e7\u00f5es de poder que foram fortalecidas pela c\u00e2mera, ferramenta burguesa.  Assim, ele tra\u00e7a nas imagens a presen\u00e7a de \u201cfiguras subalternas\u201d \u2013 criados, mendigos, trabalhadores, desempregados, escravizados, presidi\u00e1rios, doentes \u2013 sobre os quais a fotografia exercia sua viol\u00eancia simb\u00f3lica.  \u00c9 realmente uma perspectiva interessante, que temos de conhecer e aplicar ao estudo da hist\u00f3ria da fotografia em todas as suas dimens\u00f5es.  O problema \u00e9 que <strong>desfigura o sentido original de muitas das obras selecionadas<\/strong>.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_5\">Entre as cerca de 500 pe\u00e7as que comp\u00f5em a exposi\u00e7\u00e3o, voc\u00ea encontrar\u00e1 um grande n\u00famero de obras, quase diria lend\u00e1rias, <strong>de men\u00e7\u00e3o obrigat\u00f3ria em qualquer hist\u00f3ria da fotografia<\/strong>.  praticamente tudo em <em>vintage<\/em>.  Como j\u00e1 indiquei sobre <em>parar, instante<\/em>a inexist\u00eancia de um museu de fotografia na Espanha torna esses encontros ainda mais emocionantes.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_6\">E, apesar da imensa revolta produzida por uma montagem em que as cartelas agrupam os dados de at\u00e9 18 obras, que \u00e0s vezes confunde os de diferentes fot\u00f3grafos como se a autoria fosse algo secund\u00e1rio \u2013 \u00e9 quando o que manda \u00e9 a \u201ctese \u201d\u2013, e que carece do mandamento did\u00e1tico de nos dar algumas pistas sobre cada uma das s\u00e9ries, a conflu\u00eancia de tantas pe\u00e7as principais torna a ocasi\u00e3o \u00fanica e memor\u00e1vel.<\/p>\n<div class=\"article-media \" itemscope=\"\" itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Bronislaw Malinowski: 'O imposto na praia de Kaulukuba', 1915-16.  Biblioteca LSE\" data-imgm=\"true\" height=\"180\" loading=\"lazy\" sizes=\"auto, (max-width: 479px) 100vw, (max-width: 1023px) 80vw, 40vw\" src=\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938086_228969702_1024x576.jpg\" srcset=\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938086_228969733_320x180.jpg 320w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938086_228969732_640x360.jpg 640w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938086_228969731_864x486.jpg 864w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938086_228969730_1024x576.jpg 1024w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938086_228969729_1706x960.jpg 1706w\" width=\"320\"\/><\/p>\n<div class=\"article-media__caption\">\n<p>\n                    <span class=\"article-media__caption-description\"><\/p>\n<p>                                    Bronislaw Malinowski: &#8216;O imposto na praia de Kaulukuba&#8217;, 1915-16.  Biblioteca LSE<br \/>\n                            <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_7\">Ribalta gira muito bem sua narra\u00e7\u00e3o e tem quase todas as &#8220;ilustra\u00e7\u00f5es&#8221; que poderia desejar.  As grandes refer\u00eancias da fotografia social da \u00e9poca concordam: <strong>David Octavius \u200b\u200bHill\/Robert Adamson<\/strong> e seu cat\u00e1logo de retratos de pescadores de Newhaven; <strong>Jacob Riis<\/strong> e as favelas de Nova York; <strong>john thomson<\/strong> e a vida nas ruas de Londres; <strong>Herman Drawe<\/strong> e o submundo de Viena;  qualquer<strong> Lewis Hine<\/strong> e seu relat\u00f3rio sobre explora\u00e7\u00e3o infantil.  Mas a fotografia documental vai al\u00e9m do relato social \u2013 muito al\u00e9m do que \u00e9 abordado na exposi\u00e7\u00e3o, que enfoca os efeitos do capitalismo e do colonialismo \u2013 e apresenta desdobramentos com peso pr\u00f3prio.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_8\">Em cada cap\u00edtulo <strong>enfatiza o elemento humano<\/strong> mesmo quando n\u00e3o era central nos projetos, o que produz aquelas pontuais distor\u00e7\u00f5es de sentido que mencionei, reconhecidas pelo curador quando admite que tal presen\u00e7a constitui \u00e0 partida uma \u201cirrup\u00e7\u00e3o acidental ou marginal\u201d em \u201cquadros cuja inten\u00e7\u00e3o \u00e9 outra &#8220;.  O que acontece \u00e9 que os fot\u00f3grafos, seguindo a tradi\u00e7\u00e3o do <em>vedutte<\/em>gostavam de inserir nas suas paisagens naturais ou urbanas \u2013 mesmo na documenta\u00e7\u00e3o de monumentos, obras p\u00fablicas ou remodela\u00e7\u00f5es urbanas \u2013 personagens populares que lhes conferiam sabor local.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_9\"><em>[Afal, una cr\u00f3nica de la intrahistoria espa\u00f1ola]<\/em><\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_10\">E, do mesmo modo, alguns retratos de grupos sociais, alinhados com o g\u00eanero dos \u201ctipos\u201d, t\u00eam mais pitoresco do que cr\u00edtica social, como podemos ver com particular clareza nas fotografias feitas na Espanha por Laurent \u2013 \u200b\u200bveja seu <em>tipos de espanhol<\/em>\u2013, <strong>atkinson<\/strong> ou Clifford.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_11\">Duas \u00e1reas recebem aten\u00e7\u00e3o especial.  Um \u00e9 o do <strong>revolu\u00e7\u00f5es<\/strong>, com imagens cl\u00e1ssicas de 1848 e 1871 em Paris, a Semana Tr\u00e1gica de Barcelona e uma profusa exibi\u00e7\u00e3o da Revolu\u00e7\u00e3o Russa.  E com dois tipos de imagens dominantes que tiveram grande divulga\u00e7\u00e3o informativa mas tamb\u00e9m comercial e at\u00e9, na capital francesa, funcionaram como atra\u00e7\u00e3o tur\u00edstica: as barricadas e as ru\u00ednas.  A outra, de enorme atrac\u00e7\u00e3o, re\u00fane sob o cap\u00edtulo &#8220;O corpo e o arquivo&#8221;, em duas salas, <strong>a fotografia ao servi\u00e7o da antropologia, do controlo policial, da guerra e da medicina &#8220;moderna&#8221;<\/strong>.<\/p>\n<blockquote class=\"content__blockquote\">\n<div class=\"blockquote-box\">\n<p class=\"blockquote__quote\">A conflu\u00eancia de tantas pe\u00e7as principais nesta exposi\u00e7\u00e3o torna a ocasi\u00e3o \u00fanica e memor\u00e1vel.<\/p>\n<\/div>\n<\/blockquote>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_12\">As na\u00e7\u00f5es ind\u00edgenas eram de interesse para <strong>Timothy O&#8217;Sullivan<\/strong> \u2013embora seja uma vis\u00e3o lateral em sua tarefa de registrar o territ\u00f3rio como participante de expedi\u00e7\u00f5es geol\u00f3gicas oficiais\u2013 e para Aby Warburg, mas especialmente para <strong>Edward S. Curtis<\/strong>, que n\u00e3o est\u00e1 na exposi\u00e7\u00e3o.  Temos exemplos de fotografias padronizadas de indiv\u00edduos de v\u00e1rias ra\u00e7as para estudo antropol\u00f3gico (\u00e1lbuns de <strong>carl dammann<\/strong>), \u00e1rea em que se destaca a atividade fotogr\u00e1fica no Pac\u00edfico ocidental do pioneiro no \u201ctrabalho de campo\u201d. <strong>Bronislaw Malinowski<\/strong>.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_13\">Das fotografias de guerra, foram selecionadas as dos mortos (<strong>Alexandre Gardner<\/strong>) e as dos feridos (do cirurgi\u00e3o <strong>Reed Bontecou<\/strong>).  Entre o judici\u00e1rio e policial temos joias como os experimentos de<strong> Francisco Galton<\/strong> combina\u00e7\u00e3o de retratos para compor &#8220;criminosos t\u00edpicos&#8221;, as cenas de crime de <strong>Emil Wrbata<\/strong> e o expositor de identifica\u00e7\u00e3o antropom\u00e9trica de <strong>alphonse bertillon<\/strong>!<\/p>\n<div class=\"article-media \" itemscope=\"\" itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Eug\u00e8ne Atget: 'Nas margens - A sesta.  Os pequenos of\u00edcios de Paris', 1904. Museu Reina Sof\u00eda\" data-imgm=\"true\" height=\"180\" loading=\"lazy\" sizes=\"auto, (max-width: 479px) 100vw, (max-width: 1023px) 80vw, 40vw\" src=\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938089_228969797_1024x576.jpg\" srcset=\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938089_228969898_320x180.jpg 320w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938089_228969897_640x360.jpg 640w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938089_228969896_864x486.jpg 864w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938089_228969895_1024x576.jpg 1024w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938089_228969894_1706x960.jpg 1706w\" width=\"320\"\/><\/p>\n<div class=\"article-media__caption\">\n<p>\n                    <span class=\"article-media__caption-description\"><\/p>\n<p>                                    Eug\u00e8ne Atget: &#8216;Nas margens &#8211; A sesta.  Os pequenos of\u00edcios de Paris&#8217;, 1904. Museu Reina Sof\u00eda<br \/>\n                            <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_14\">No cap\u00edtulo m\u00e9dico, n\u00e3o poderiam faltar as mais cru\u00e9is: fotos de hermafroditas de <strong>Nadar<\/strong>de \u201chist\u00e9rica\u201d no <em>Iconografia do Salp\u00e9tri\u00eare<\/em> do m\u00e9dico <strong>charcot<\/strong> ou de rostos deformados por est\u00edmulos el\u00e9tricos nas investiga\u00e7\u00f5es do Dr. <strong>duchenne<\/strong>.  Mas eles n\u00e3o esquecem a mais gentil decomposi\u00e7\u00e3o do movimento de <strong>Eadweard Muybridge<\/strong> qualquer<strong> Jules Marey<\/strong>.<\/p>\n<p class=\"paragraph\" id=\"paragraph_15\">Todos s\u00e3o manifesta\u00e7\u00f5es, lembra o curador, de um &#8220;novo inconsciente arquiv\u00edstico, sintom\u00e1tico da hegemonia do positivismo&#8221;, que <strong>tem como objetivo final a disciplina social<\/strong>.<\/p>\n<div class=\"content__summary\">\n<div class=\"article-media \" itemscope=\"\" itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\">\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Jorge Ribalta.  Foto: MUN\" data-imgm=\"true\" height=\"180\" loading=\"lazy\" sizes=\"auto, (max-width: 479px) 100vw, (max-width: 1023px) 80vw, 40vw\" src=\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938100_228970159_1024x576.jpg\" srcset=\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938100_228970190_320x180.jpg 320w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938100_228970189_640x360.jpg 640w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938100_228970188_864x486.jpg 864w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938100_228970187_1024x576.jpg 1024w, https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/actualidad\/720938100_228970186_1706x960.jpg 1706w\" width=\"320\"\/><\/p><\/div>\n<h3 class=\"content__summary-title\">Curadora e fot\u00f3grafa<\/h3>\n<p>O interesse pelo documento do curador desta exposi\u00e7\u00e3o, Jorge Ribalta (Barcelona, \u200b\u200b1963), vem de longa data e manifesta-se tamb\u00e9m na sua obra art\u00edstica.  Autor de uma fotografia que mistura o documental com o teatral, sua obra integra a retrospectiva que o Museu da Universidade de Navarra (em coprodu\u00e7\u00e3o com a Funda\u00e7\u00e3o Mapfre) exibe at\u00e9 12 de mar\u00e7o de 2023.<\/p>\n<\/div>\n<h3 class=\"follow-topics-title\"><span class=\"follow-topics-title__icon\"\/>Siga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/h3>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[ad_1] Coincide em Madrid genealogias documentais com outra exposi\u00e7\u00e3o na Funda\u00e7\u00e3o Juan March, parar, instante, que inclui um bom n\u00famero &hellip; <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":795,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"fifu_image_url":"https:\/\/s1.eestatic.com\/2022\/11\/24\/el-cultural\/arte\/720938078_229158671_600x315.jpg","fifu_image_alt":"","footnotes":""},"categories":[34],"tags":[],"class_list":["post-794","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","latest_post"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.3 - 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