A Bienal de Xangai foi realizada pela primeira vez em 1996 e no ano 2000 abriu internacionalmente com a presen\u00e7a de artistas e curadores de outras latitudes. Para a cidade \u00e9 um evento de grande import\u00e2ncia e, por isso, diversas regi\u00f5es da cidade participam da 13\u00aa edi\u00e7\u00e3o do evento. No total s\u00e3o 64 artistas de 18 nacionalidades<\/strong> esse terreno em Xangai entre os quais contamos at\u00e9 33 projetos realizados especificamente para a ocasi\u00e3o. A exposi\u00e7\u00e3o principal Corpos de \u00e1gua<\/strong><\/em>abre este s\u00e1bado na Power Station of Art com obras de artistas como Ana Mendieta, Cecilia Vicu\u00f1a, Pepe Espali\u00fa, Itziar Okariz, Antoni Muntadas, Carlos Irijalba, Joan Jonas ou Cooking Sections.<\/p>\n O arquitecto Andr\u00e9s Jaque \u00e9 o curador-chefe deste evento em que colaborou com as curadoras Marina Otero Verzier, You Mi, Lucia Pietroiusti e Filipa Ramos. “Esta bienal, em vez de come\u00e7ar com a abertura de uma exposi\u00e7\u00e3o seguida de um programa p\u00fablico, come\u00e7ou com cinco dias de trabalho e discuss\u00e3o.” Naqueles primeiros dias, artistas, ativistas, cientistas e em geral a cidade de Xangai \u201cinteragiram reagindo, habitando e reconstruindo o foco da bienal<\/strong>\u201d. Mais tarde, a nomea\u00e7\u00e3o infiltrou-se na vida e nas infraestruturas da cidade como o metro, onde ocuparam os seus ecr\u00e3s, em cinco faculdades de arte; ou no canal de televis\u00e3o Docu TV e sua expans\u00e3o pela rede internacional Dragon TV, para a qual a bienal desenvolveu uma s\u00e9rie de document\u00e1rios.<\/p>\n Nesta terceira fase, a inaugura\u00e7\u00e3o Corpos de \u00e1gua<\/em>uma exposi\u00e7\u00e3o coletiva que dialoga com a hist\u00f3ria e a geografia da cidade<\/strong>. Embora o espa\u00e7o principal seja a Power Station of Art (PSA), uma antiga central a carv\u00e3o que promoveu a industrializa\u00e7\u00e3o do rio Huangpu, tamb\u00e9m se expande para outros espa\u00e7os como a Sunke Villa, um dos vest\u00edgios hist\u00f3ricos do controlo colonial de o meio ambiente de Xangai, criado a partir da secagem de seu ecossistema original de p\u00e2ntano, e o antigo pr\u00e9dio da Commercial Printing Factory, uma editora que imprimia os livros escolares usados \u200b\u200bpara unificar o conhecimento em todo o pa\u00eds.<\/p>\n Para Jaque, um dos focos mais importantes desta bienal \u00e9 \u201centender a forma como a arte n\u00e3o s\u00f3 muda o que se v\u00ea, mas tamb\u00e9m como se sente e como se sente coletivamente\u201d.<\/strong> Nesse sentido, destaca-se o trabalho do artista pl\u00e1stico Carlos Casas, que na chamin\u00e9 do PSA \u201ctem trabalhado com grande sofistica\u00e7\u00e3o tecnol\u00f3gica para recriar as vibra\u00e7\u00f5es f\u00edsicas que ocorreram na erup\u00e7\u00e3o do vulc\u00e3o Kracatoa, na Indon\u00e9sia\u201d. O meio ambiente \u00e9, sem d\u00favida, uma das grandes preocupa\u00e7\u00f5es de muitos artistas e ativistas, mas tamb\u00e9m da sociedade em geral, e a Bienal de Xangai prop\u00f5e que reflitamos sobre isso. \u201cAcho que n\u00e3o temos a op\u00e7\u00e3o de n\u00e3o sermos ambientais no momento\u201d, diz Jaque. A crise ambiental e a pandemia s\u00e3o duas das quest\u00f5es de uma \u00e9poca \u201cmarcada pelo clima e pelo ambiente. O importante \u00e9 como esse paradigma se manifesta e se constr\u00f3i na bienal. E eu acho que mostra que ser ecol\u00f3gico \u00e9 ser queer<\/em>feminista e transumana<\/strong>; e vice-versa”, argumenta. Para a bienal, todas as formas de vida est\u00e3o interligadas e interdependentes, por isso Corpos de \u00e1gua<\/em> exorta-nos a examin\u00e1-lo cuidadosamente. Al\u00e9m disso, \u00e9 uma quest\u00e3o intimamente ligada \u00e0 pr\u00f3pria cidade, que sofreu uma queda de 5.000 metros no Mar da China Oriental devido \u00e0 \u00e1gua derretida do Planalto Qinghai-Tibet. <\/p>\n No entanto, Jaque n\u00e3o acredita que a arte reflita sobre o planeta, \u201cmas que ela produz o planeta\u201d. , essas realidades existem por si mesmas, \u201cn\u00e3o como subsidi\u00e1rias de outras\u201d. \u201cA arte n\u00e3o ilustra, nem explica, nem reflete. Criar realidade\u201d<\/strong>. Para a exposi\u00e7\u00e3o, a equipa curatorial seleccionou obras dos anos 70 e 80, como os bordados de Feliciano Centuri\u00f3n, as silhuetas de Ana Mendieta, os monstros de Guo Fengji ou os carregando<\/em> por Pepe Espali\u00fa \u201cporque s\u00e3o testemunhos vivos de como em momentos de grande crise todos eles tiveram a capacidade de reinventar o espa\u00e7o em que os corpos concorrem como parte de realidades coletivas\u201d, explica Jaque. Artistas atuais como Zadie Xa e Benito Mayor Vallejo, Nerea Calvillo, Cao Minghao e Chen Jianjun trabalham na mesma linha.<\/p>\n Entre os artistas participantes Corpos de \u00e1gua<\/em> podemos encontrar v\u00e1rios nomes espanh\u00f3is como o coletivo Debajo del sombrero, Carlos Irijalba, Antoni Muntadas, Nerea Calvillo ou Benito Mayor Vallejo. Embora todos tenham apresentado projetos interessantes para a bienal, Jaque n\u00e3o gosta de falar “em quest\u00e3o de nacionalidade porque as demarca\u00e7\u00f5es em que ocorre a vida pouco t\u00eam a ver com essas categorias administrativas”. Por fim, esta edi\u00e7\u00e3o do A Bienal de Xangai “defende a importante contribui\u00e7\u00e3o que a arte desempenha na reconstru\u00e7\u00e3o de um mundo marcado pela ang\u00fastia ambiental, social e pol\u00edtica<\/strong>. A Bienal \u00e9 sens\u00edvel ao modo como a arte constitui e se infiltra na pr\u00f3pria vida e em suas capacidades de repara\u00e7\u00e3o corporal, transforma\u00e7\u00e3o e dissens\u00e3o.\u201d<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2021\/04\/16\/el-cultural\/arte\/arte_internacional\/574205689_220186710_696x450.jpg\")
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