{"id":621,"date":"2022-06-23T21:38:59","date_gmt":"2022-06-23T21:38:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/"},"modified":"2023-10-11T10:43:04","modified_gmt":"2023-10-11T10:43:04","slug":"retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/ko\/621\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/","title":{"rendered":"\uc6e9\uc2a4\ub108 \uc608\uc220 \uc13c\ud130\uc5d0\uc11c \uc5f4\ub9ac\ub294 "\uc778\ubb3c\uacfc \ud48d\uacbd" \uc804\uc2dc"},"content":{"rendered":"
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Acho que Thomas Edison j\u00e1 foi instalado para substituir William Allen <\/span>como um \u00edcone de Ohio <\/span>no Statuary Hall do Capit\u00f3lio<\/span>. Se eu soubesse que o nosso \u00e9 o estado natal de Catherine Opie, eu teria feito algo para v\u00ea-la consagrada em vez disso.<\/span> ao lado de James Garfield como representante da gl\u00f3ria de Ohio. Afastem-se, presidentes de segundo n\u00edvel, quando tivermos artistas de verdadeira estatura e vis\u00e3o.<\/span>
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\n <\/span>Catarina Opie, Miranda, <\/i>2013. Impress\u00e3o pigmentada, 33 x 25 pol. \u00a9Catherine Opie, imagem cortesia do artista<\/p>\n

e Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Certamente as fotografias de Opie em <\/span>Retratos e Paisagens,<\/i> exibido no Wexner Center em Columbus at\u00e9 2 de agosto, estaria em casa no mais orgulhoso cen\u00e1rio tradicional de m\u00e1rmore e colunas. Se estiv\u00e9ssemos nas galerias do s\u00e9culo XVII de um grande museu europeu, certamente nossos sentimentos seriam muito parecidos com os que experimentamos enquanto nos movemos em ritmo ponderado atrav\u00e9s desta mostra.<\/span>
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\nCada um dos assistentes de Opie aparece diante de um fundo de preto profundo e impenetr\u00e1vel. <\/span>Quer registremos isso como um vazio ou como uma profundidade infinita, o efeito \u00e9 o mesmo em ambos os casos. Coloca o sujeito em um espa\u00e7o tridimensional atemporal inteiramente seu, sem rela\u00e7\u00e3o com qualquer outro lugar ou momento.<\/span>
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\n<\/span>O efeito \u00e9 esculpir a figura desse meio de preto. A luz n\u00e3o s\u00f3 define os tra\u00e7os do sujeito, enfatizando uns sobre os outros, mas liberta a forma da escurid\u00e3o como se diz que as esculturas libertam figuras de grandes peda\u00e7os de pedra. Assim, atrav\u00e9s de duas galerias de retratos, cada figura \u00e9 capturada em um segundo nascimento, nascido n\u00e3o da carne, mas da mente, do esfor\u00e7o e da imagina\u00e7\u00e3o. S\u00e3o indiv\u00edduos nascidos como Atena da cabe\u00e7a de Zeus, totalmente crescidos e maduros. ( <\/span>Uma compara\u00e7\u00e3o interessante pode ser feita em <\/span>http:\/\/www.modigliani-drawings.com\/nude%20in%20profile.htm<\/span> .)<\/p>\n

Em seu retrato, Miranda usa um vestido de simplicidade e eufemismo quase quaker. Sua cor clarete e seus cabelos ruivos mediam entre a escurid\u00e3o e a pele luminosa e os olhos azuis que brilham em sua express\u00e3o firme e resoluta. A beleza pode ser um presente envenenado. Aqui, a beleza n\u00e3o \u00e9 disfar\u00e7ada nem evitada; seu possuidor pode carregar o peso com o queixo levemente levantado, devolvendo diretamente o olhar do espectador. A imagem retrata a for\u00e7a, a estatura e o equil\u00edbrio de uma mulher impecavelmente linda sem nada \u2013 nem mesmo seu rosto perfeito \u2013 a esconder.<\/span>
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\nMiranda, <\/i>um retrato de tr\u00eas quartos de uma mulher de porte nobre, est\u00e1 claramente relacionado a uma longa tradi\u00e7\u00e3o de retratos ocidentais, evidente em qualquer museu que se queira visitar. Enquanto \uc774\uac83<\/i> determinada mulher nos cativa com sua seriedade e beleza, sabemos tamb\u00e9m que, individualmente, seu fot\u00f3grafo a coloca entre uma classe de pessoas que exige nosso maior respeito. O cen\u00e1rio, a aten\u00e7\u00e3o aos detalhes, a ilumina\u00e7\u00e3o nos dizem isso. N\u00f3s realmente precisamos saber quem ela \u00e9? Aqui est\u00e1 um ilustre indiv\u00edduo que tamb\u00e9m \u00e9 participante da tradi\u00e7\u00e3o secular de mulheres posadas para a posteridade. Ela \u00e9 uma; ela \u00e9 outro<\/i>.<\/span>
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\nQuando visitamos galerias de museus repletas de retratos grandiosos e emocionantes da realeza, do clero, dos poetas e das concubinas da Renascen\u00e7a, do Iluminismo ou do s\u00e9culo XIX, com que frequ\u00eancia sabemos quem eram essas pessoas retratadas ou o que elas realizaram no mundo? Certamente n\u00e3o com a frequ\u00eancia que gostar\u00edamos. Rei George? Henrique? E qual n\u00famero? Nenhum palpite! No entanto, interpretamos as imagens por meio de nosso entendimento, conhecimento geral e imagina\u00e7\u00f5es por meio da pr\u00f3pria arte, por meio de conven\u00e7\u00f5es e desvios delas; de nossas pr\u00f3prias rea\u00e7\u00f5es a imagens de luxo, excentricidade e beleza. Reagimos \u00e0 hist\u00f3ria que o artista contou e criamos a figura central para satisfazer nosso uso da pintura. A-hist\u00f3rico? Anacr\u00f4nico? Sim. Totalmente comum? Sim novamente.<\/span>
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\nNa verdade, fazemos a mesma coisa com retratos contempor\u00e2neos simplesmente porque n\u00e3o conhecemos todos que s\u00e3o considerados importantes para os criadores de imagens. Nem devemos. Nesta s\u00e9rie de retratos, Opie identifica seus s\u00faditos apenas pelos primeiros nomes. A forma como eles foram colocados parece ter sido em grande parte por conta da artista, que recebeu depoimentos ador\u00e1veis \u200b\u200bde muitos de seus sujeitos pelas experi\u00eancias generosas ou esclarecedoras que tiveram com ela. Conforme relatado nas notas da galeria, a artista Kara Walker observou que, antes de muitas sess\u00f5es de retratos agendadas, ela n\u00e3o estava no seu melhor: “H\u00e1 um punhado de imagens de artistas conhecidos por a\u00ed em meus pontos mais sombrios e mais baixos. Os modos de Cathy e as imagens resultantes me mostram me sentindo legal, controlado, mostrando meus m\u00fasculos… Senti uma onda de propriedade ou pelo menos companheirismo – que ir\u00edamos nos esfor\u00e7ar para corrigir esse passado.”<\/span><\/p>\n

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Catarina Opie, Mary, <\/i>2013. Impress\u00e3o pigmentada, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Imagem cortesia do artista e Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nEnt\u00e3o, sim, os temas de Opie s\u00e3o pessoas eminentes, artistas contempor\u00e2neos que trabalham na vanguarda das artes visuais, literatura, performance e m\u00fasica. Mesmo que muitos sejam reconhecidos por um p\u00fablico relativamente pequeno, eles s\u00e3o constantemente fotografados. Miranda, acima, \u00e9 o <\/span>cineasta\/artista perform\u00e1tico\/escritor\/ator Miranda July. Se voc\u00ea n\u00e3o a viu antes, basta pesquisar no Google a imagem dela: existem p\u00e1ginas delas. \u00c9 um exerc\u00edcio que vale a pena entender a diferen\u00e7a entre uma imagem e um retrato.<\/span>
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\nNos dias atuais, as imagens est\u00e3o em toda parte por acidente e por design. A tradi\u00e7\u00e3o de grandes retratos em que Opie coloca esta s\u00e9rie deriva de tempos em que as imagens dos grandes eram raras e preciosas. Um retrato pintado de Voltaire se tornaria a base das gravuras, que poderiam ser impressas e divulgadas a baixo custo. Mas o mundo n\u00e3o estava saturado por um fluxo infinito de imagens \u00fanicas de uma \u00fanica pessoa eminente que foi redecorada e cuja personalidade foi reformulada diariamente. Havia uma const\u00e2ncia nas identidades centrais de intelectuais e artistas. Esses retratos, dessa forma, retomam essa ideia de const\u00e2ncia. <\/span>
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\nNa medida em que os retratos de Opie ajudam a definir e estabelecer identidades, ela usa a tradi\u00e7\u00e3o visual como uma estrutura sobre a qual organiza as ideias, obras e identidades centrais dos indiv\u00edduos retratados. O fundo preto, a ilumina\u00e7\u00e3o primorosamente controlada, a dignidade da pose, as formas dos retratos: formam o quadro tradicional que assegura um lugar de honra. Dentro dessa estrutura, o indiv\u00edduo \u00e9 exatamente como retratado \u2013 nu ou vestido; real ou trabalhador; voltado para a frente ou para tr\u00e1s para n\u00f3s; olhando para longe, ou nos desafiando a retornar um olhar de verruma.<\/span><\/p>\n\n\n\n
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Catarina Opie, Idexa, <\/i>2012. Impress\u00e3o pigmentada, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Imagem cortesia do artista e Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nEnquanto de Miranda <\/i>classicismo fornece defini\u00e7\u00e3o estudada para uma mulher cuja imagem \u00e9 onipresente e casualmente difundida, em Mary <\/i>\uadf8\ub9ac\uace0 Idexa,<\/i> Opie usa conven\u00e7\u00f5es para reduzir a temperatura de imagens incomuns. A tradi\u00e7\u00e3o acalma as expectativas e somos tranquilos em aceitar as diferen\u00e7as de prop\u00f3sito e perspectiva reveladas nesses retratos. A formalidade n\u00e3o sufoca a indigna\u00e7\u00e3o, mas \u00e9 um nivelador; ele traz a discuss\u00e3o de volta para uma base dom\u00e9stica. As mulheres retratadas aqui n\u00e3o s\u00e3o mulheres com autoconsci\u00eancia tradicional ou vidas. Mas quem eles s\u00e3o e quem eles desejam revelar s\u00e3o quem n\u00f3s vai <\/i>ver da mesma forma digna que ver\u00edamos retratadas rainhas e santos e amantes famosos. <\/span>
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\nEsses dois retratos ficar\u00e3o confortavelmente pendurados em sal\u00f5es altivos s\u00e9culos depois, entre os falecidos Maries, Georges e Voltaires; as imagens impor\u00e3o respeito al\u00e9m de nosso per\u00edodo e, como todas as imagens hist\u00f3ricas, exigir\u00e3o os atos de pesquisa e imagina\u00e7\u00e3o que nos s\u00e3o solicitados a dar ao passado a partir de nosso pr\u00f3prio presente. A pergunta grita: Podemos entender o g\u00eanio da diferen\u00e7a em nosso pr\u00f3prio tempo<\/i> com a aceita\u00e7\u00e3o que concedemos aos her\u00f3is do passado? Podemos condensar imaginativamente os anos que levam gradualmente para alcan\u00e7ar a compreens\u00e3o por meio da media\u00e7\u00e3o de tradi\u00e7\u00f5es visuais formais?<\/span>
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\n <\/span>Catarina Opie, Sem t\u00edtulo n\u00ba 5, <\/i>2012. Impress\u00e3o pigmentada, 40 x 60 pol. \u00a9Catherine Opie, imagem cortesia do artista e Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nOs Retratos na mostra de Opie s\u00e3o t\u00e3o intensos, t\u00e3o detalhados e pessoais que o curador, Bill Horrigan, tomou a interessante decis\u00e3o de dividir os retratos em grupos de tr\u00eas ou quatro separados por paisagens \u00fanicas e em grande escala do artista. Algumas delas, como a acima, lamento me sentir obrigada a chamar de paisagem, pois acho que ela \u00e9 t\u00e3o aberta \u00e0 \u2013 t\u00e3o convidativa \u2013 \u00e0 livre interpreta\u00e7\u00e3o. Mas seu uso \u00e9 fascinante, contrastando com os totalmente desfocados com retratos em que cada detalhe est\u00e1 em foco n\u00edtido. Nem \u00e9 realista, \u00e9 claro. Mas o esfor\u00e7o que os retratos imp\u00f5em ao espectador, com um grau de foco que apenas nos incita a nos aproximarmos cada vez mais \u2013 envia a pessoa para as paisagens como se de repente sa\u00edsse do estresse e fosse enviada para um devaneio frio. \u00c9 relaxante e desorientador, pois n\u00e3o h\u00e1 meio termo entre as duas abordagens fotogr\u00e1ficas. Gosto mais desse arranjo na galeria do primeiro andar, que \u00e9 maior do que a estreita sala do andar de cima. Com muito espa\u00e7o para se afastar e absorver uma parede inteira, o efeito da combina\u00e7\u00e3o \u00e9 lindo e seu significado \u00e9 claro. Quanto mais pr\u00f3ximo estiver das obras, no andar de cima, mais dif\u00edcil \u00e9 apreender a efic\u00e1cia do contraste.<\/span>
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\nSe h\u00e1 algum problema com este show, \u00e9 que qualquer trabalho nele pode ficar sozinho como um show em si. \u00c9 um embara\u00e7o de riquezas, com certeza. Os retratos s\u00e3o de um tamanho e grau de detalhe que cada um \u00e9 um mapa do mundo, uma viagem muito al\u00e9m de qualquer coisa que voc\u00ea possa notar no in\u00edcio. Cada detalhe bem trabalhado \u00e9 cercado por um campo de manipula\u00e7\u00f5es cada vez mais sutis e reveladoras do meio de Opie. Eles s\u00e3o cativantes e gratificantes \u2013 e absurdos de apresentar em miniatura, em um blog. N\u00e3o perca a chance de v\u00ea-los.<\/span>
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Catarina Opie, Hamza, <\/i>2013. Impress\u00e3o pigmentada, 33 x 25 pol.<\/p>\n

\u00a9Catherine Opie, imagem cortesia do artista e da Regen Projects,<\/p>\n

Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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