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1911년, 피카소는 시인 아폴리네르에게 이렇게 말했습니다. "하지만 저는 이국적인 것을 혐오한다는 점을 분명히 하고 싶습니다. 저는 중국인, 일본인, 페르시아인의 예술을 결코 좋아하지 않았습니다." 말라가 출신의 이 예술가는 오늘 도쿄 세르반테스 미술관에 다음과 같은 주제로 방문합니다. 피카소, 작가피카소 말라가 미술관과 협력하여 기획된 이 전시는 작가의 보다 시적인 면모를 보여줍니다. 베이징과 상하이에서 이미 전시된 바 있는 이번 전시는 복제본, 사진, 원본 판화, 출판물 등을 한자리에 모았습니다. 더불어 그의 영향력과 일본과의 관계와 관련된 유물 및 문서들도 포함되어 있습니다.
채권자인 마쓰다 겐지의 주장에 따르면, 몇 년 전까지만 해도 미술사학자들은 위에 인용한 "또한 알려진 바와 같이..."라는 강조된 문구의 진위 여부를 의심하지 않았다고 합니다. 피카소 역시 자신의 검은색 조각 작품에 영향을 준 요소들에 대한 질문을 받았을 때 비슷한 반응을 보였다.. 그는 "화가 자신의 말조차도 문자 그대로 받아들이기 어렵다"고 생각한다.
피카소, 작가9월 30일까지 일본 수도에서 볼 수 있는 이 전시는 작가의 천재성의 더욱 전례 없는 측면을 반영합니다. 이 연구는 피카소가 연필과 잉크를 독창적으로 사용하여 단어를 그리고 그것을 자신의 세계와 기억을 불러일으키는 그림 문자로 변형시킨 방식을 탐구합니다. 을 통해 그의 문학 작품, 시, 그리고 이번 행사를 위해 제작된 다큐멘터리와 관련된 복제본, 사진, 출판물들을 비롯하여 세르반테스 연구소 소장인 루이스 가르시아 몬테로를 비롯한 여러 스페인 작가와 지식인들이 피카소와 그의 저술 활동에 대해 회고합니다.
마츠다는 다음과 같이 회상합니다. 피카소와 일본의 에로틱 판화2009년 바르셀로나 피카소 미술관에서 열린 전시회, 그리고 피카소와 일본 미술 2017년 이즈미 쿠보소 기념 미술관에서 “"이 작품들은 피카소의 예술이 일본 미술의 영향을 받지 않았다는 기존의 믿음이 무너지기 시작했음을 보여줍니다."”. 이러한 의미에서 현재 도쿄에서 볼 수 있는 이번 전시는 "이러한 추세를 더욱 가속화하는 기회"라고 할 수 있습니다.
피카소가 19세기 말 바르셀로나에 도착했을 당시, 일본 미술은 이미 카탈루냐에 널리 퍼져 있었습니다. 청색 시대가 시작되기 전 피카소의 작품에서는 일본 미술의 영향이 엿보입니다. 그리고 "장미 시대 이후부터 그의 작품에서 일본 미술의 영향이 다양한 증거를 통해 입증될 수 있다"고 할 수 있습니다. 따라서 이 샘플은 그러한 맥락에서 이해할 수 있습니다. “"이 작품은 일본 및 일본 문화와 직접적이고 빈번한 접촉이 있었던 시기인 1930년대에 초점을 맞추고 있습니다."”
1932년 파리-도쿄 신진 미술 전시회에서 피카소는 자신의 작품 세 점을 출품했을 뿐만 아니라 앙드레 살몽과 적극적으로 협력하여 다른 화가들을 초대해 참여를 독려했습니다. 당시 그는 아들에게 그 책을 읽어주기도 했습니다. 키카코의 하이쿠, 마쓰오 쿠니노스케가 번역했습니다. 또한 전기 작가 존 리처드슨은 피카소가 단기간 동안 일본인 모델을 고용했던 일화를 소개합니다. "일본 미술의 영향으로 우리는 우키요에를 사용하여 새로운 표현 방식을 탐구한 19세기 '자포니즘'을 상상하게 됩니다. 그러나, 그가 받는 영향은 우키요에와 춘화에만 국한되지 않습니다. 마쓰다는 "에로틱 아트뿐만 아니라 삽화가 있는 책, 수묵화, 서예, 하이쿠, 종이접기, 기모노, 도자기까지 그 범위가 넓다"고 주장한다.
따라서 파블로 피카소와 그의 고향인 일본과의 관계, 그리고 양국 간의 상호 영감을 보여주기 위해, 파리 국립 피카소 미술관 소장품인 일본 작가 마쓰오 쿠니노스케가 피카소에게 보낸 편지의 복제본과, 요쿠모쿠(Yoku Moku) 사의 사장인 후지나와 토시야스 씨가 제공한 피카소의 오리지널 도자기 6점이 전시되어 있습니다. 전시를 완성하기 위해 일본 현지 전시 기간 동안 프로젝트를 풍성하게 해준 일본 전문가들의 글이 담긴 도록이 발간되었으며, 내년에는 피카소의 연극이 일본어로 공연될 예정입니다. 욕망은 꼬리에 붙잡혔다.
