에스터 파르테가스, 친밀함은 피난처가 된다

20년 넘게, 에스터 파르테가스 공항에 대기실을 설치해 모두를 놀라게 했다 가게 사무실 건물 안이었다. 바닥에 고정되어 움직일 수 없어 마주 보고 대화하기조차 힘든 의자들이 빽빽하게 줄지어 서 있었고, 공간을 장식하고 구분하는 화분들, 탑승구에 북적이는 여행객들의 눈길을 사로잡는 광고판들까지, 이 모든 것이 종이로 정성스럽게 만들어진 것이었다. 실제보다 훨씬 작은 크기로 오려낸 모형이라 장난감 같은 느낌이 들었다. 방문객은 위에서 내려다보며 모형 속을 걸어 다닐 수는 있지만, 실제로 사용할 수는 없었다. 그 안을 걷다 보면 복도에 주인이 없는 채 쌓여 있는 진짜 여행 가방에 걸려 넘어질 위험까지 있었다.

운반되는 것, 등에 짊어지는 것, 종종 불필요한 것들이 넘쳐흘렀다. 파르테가스는 비장소, 즉 개인성을 무효화하고 주체가 아닌 단순한 소비자로 전락시키는 공간 중 하나를 만들어냈다. 프랑스 인류학자 마르크 오제가 1990년대 초에 경고했듯이, 이러한 공간은 현대 사회에 만연해 있다. 파르테가스는 이를 증명했다. 여정은 편해졌지만, 우리의 삶은 얼마나 보잘것없어졌는가.거리가 짧아졌지만, 이 짧아짐은 근시로 인해 더 멀리 볼 수 없게 되는 결과를 초래했습니다.

현대 공간과 소비로 축소된 우리의 삶이 그 안에서 어떻게 펼쳐지는지에 대한 연구는 파르테가스의 작품에서 일관되게 나타나는 주제이며, 그의 작품에 뛰어난 일관성을 부여하여 현재 시급한 문제로 대두된 여러 이슈들을 예견할 수 있게 해주었습니다. 공항 라운지에 버려져 있을 법한, 지나치게 큰 가방들은 이제 마드리드에서 열리는 그의 전시에서 다시금 주목받고 있습니다., 태양열 파사드 쉘터건축적인 비율을 지닌 거대한 종이죽 세탁 바구니와 그것들은 피난처가 되기도 하지만, 파멸의 위협이 되기도 한다..

파르테가스에게 세탁 바구니는 숨겨진 것, 숨기고 싶은 것, 더러운 것을 감추는 장소입니다.

이를 위해 그는 다시 한번 접근하기 쉽고 대중적인 기법, 즉 빠르게 변화하는 시대에 느린 템포를 사용하는 수공예 방식을 활용합니다. 파르테가스에게 세탁 바구니는 보고 싶지 않은 것, 숨기고 싶은 것, 더러워진 것을 감추는 장소입니다. 예를 들어, 귀국길 보안 검색대에서 가방이 열려 다른 여행객들에게 민망한 모습이 드러날까 봐 두려워 아무렇게나 가방에 넣어둔 옷들처럼 말입니다.

저 큰 바구니들처럼요., 열악한 환경에도 불구하고, 그곳들은 피난처입니다., 사소한 것, 마땅히 중요하게 여겨지지 않는 것, 너무 가까워서 보이지 않는 것과 관련된 가능성이 여전히 존재합니다. 조각품들을 둘러싼 그림 속에서 불안정한 빵 조각 구조물을 받치고 있는 밝은 별, 나비, 웃는 얼굴이 그려진 작은 어린이 스티커들이 바로 그런 경우입니다. 이 그림들은 친밀함, 사생활, 집, 보살핌의 공간을 이야기합니다. "안 돼"라는 말 없이, ​​가장 단순한 것들로부터 시작하여 다른 공간, 이번에는 장소를 만들어가는 것입니다.

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