\n
Alberto Sanchez<\/strong> (Toledo, 1895 – Moscou, 1962) foi um dos primeiros escultores espanh\u00f3is de vanguarda. Foi de acordo com a cronologia e continuar\u00e1 a ser, pelo seu talento art\u00edstico e originalidade (juntamente com J\u00falio Gonz\u00e1lez<\/strong> e Emiliano Barral<\/strong>). No final da d\u00e9cada de 1920 fundou, com Benjamim Pal\u00eancia<\/strong> e as muitas vezes esquecidas Pancho La\u00e7o<\/strong>a Escola de Vallecas, sem d\u00favida, a melhor contribui\u00e7\u00e3o espanhola para a est\u00e9tica da paisagem moderna. Uma combina\u00e7\u00e3o de surrealismo agr\u00e1rio, sentimento tel\u00farico e fidelidade \u00e0 paisagem agreste do planalto<\/strong>longe da verdolatria e sublimidade em voga.<\/p>\nprova de reconhecimento de Alberto em seu tempo<\/strong>assim como seus ideais, foi encomendado para uma escultura monumental para a entrada do pavilh\u00e3o espanhol da Rep\u00fablica, na Exposi\u00e7\u00e3o Internacional de Paris de 1937. O moderno edif\u00edcio de Lar<\/strong> e sere<\/strong> albergava, como se sabe, um mural de Picasso<\/strong> intitulado guernica<\/em>, entre muitas outras obras de artistas espanh\u00f3is e estrangeiros, que queriam chamar a aten\u00e7\u00e3o para a amea\u00e7a de sobreviv\u00eancia da Rep\u00fablica ap\u00f3s o levante militar. Mas a guerra incivil perturbou sua biografia: ele viajou para Moscou como professor de desenho para as crian\u00e7as que a Rep\u00fablica enviou para l\u00e1 com o objetivo de proteg\u00ea-las e nunca mais voltou para a Espanha.<\/p>\nSua figura foi reivindicada desde a grande exposi\u00e7\u00e3o a ele dedicada pelo Museu Reina Sof\u00eda em 2001<\/strong>. Na ocasi\u00e3o, foi erguida em frente \u00e0 sua fachada uma r\u00e9plica da referida escultura de 1937, desaparecida ap\u00f3s a destrui\u00e7\u00e3o do pavilh\u00e3o. Seu t\u00edtulo n\u00e3o poderia ser mais (melancolicamente) expressivo: A cidade espanhola tem um caminho que leva a uma estrela<\/em>.<\/p>\n\nAlberto S\u00e1nchez, outrora padeiro, sapateiro e estucador, decide continuar a trabalhar como oper\u00e1rio no pavilh\u00e3o, para terminar a exposi\u00e7\u00e3o em tempo recorde.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Os curadores do referido pavilh\u00e3o propuseram-se intencionalmente a mostrar, a par de obras de Arte com letras mai\u00fasculas, uma amostra seleccionada de artesanato: pe\u00e7as de cer\u00e2mica, cestaria, esparto, alfaias e trajes populares. Um plano condizente com o lugar que o popular, como manifesta\u00e7\u00e3o de uma cultura genu\u00edna, democr\u00e1tica e n\u00e3o hier\u00e1rquica<\/strong>ocupado na ideologia republicana.<\/p>\nTudo o que foi escrito at\u00e9 aqui \u00e9 na verdade um pr\u00f3logo para contextualizar a exposi\u00e7\u00e3o da Funda\u00e7\u00e3o Cerezales. Isso \u00e9 sobre analisar um gesto e um objeto<\/strong>: o gesto \u00e9 o de Alberto S\u00e1nchez, outrora padeiro, sapateiro e estucador, que uma vez terminada a sua obra de artista (escultor), decide ficar a trabalhar como oper\u00e1rio no pavilh\u00e3o, para terminar a exposi\u00e7\u00e3o em tempo recorde.<\/p>\nO objecto a analisar \u2013 que se pode verificar nas fotografias das salas dedicadas ao artesanato \u2013 s\u00e3o algumas belas estantes de inquestion\u00e1vel autoria albertiana, com os seus caracter\u00edsticos perfis biom\u00f3rficos, t\u00e3o semelhantes \u00e0s suas esculturas (mas n\u00e3o eram arte!). Escusado ser\u00e1 dizer que as estantes desapareceram com a demoli\u00e7\u00e3o do pavilh\u00e3o, mas para o curador desta exposi\u00e7\u00e3o servem para levantar uma s\u00e9rie de quest\u00f5es importantes<\/strong>, da escorregadia distin\u00e7\u00e3o entre o art\u00edstico e o artes\u00e3o, ao compromisso do artista com a realidade contingente em que vive. E eles pensam nisso atrav\u00e9s das pe\u00e7as escolhidas.<\/p>\n[Naturaleza, arquitectura y mecenazgo]<\/em><\/p>\nAlguns s\u00e3o bem conhecidos, como os tapetes recolhidos por Teresa Lancet<\/strong> no Atlas marroquino, cujos padr\u00f5es se tornam o motivo de suas pr\u00f3prias tape\u00e7arias. Ainda no campo t\u00eaxtil, uma pe\u00e7a de grande sucesso s\u00e3o os trajes populares espanh\u00f3is, montados em rodas de olaria el\u00e9trica, que exibem sequencialmente sua dan\u00e7a colorida e harmoniosa.<\/p>\nS\u00e3o duas obras algo sim\u00e9tricas: o sugestivo v\u00eddeo de Andrea Buttner<\/strong> sobre as freiras alem\u00e3s cujo modesto artesanato se torna uma linha de desenhos refinados \u2013 org\u00e2nicos, minimalistas, sustent\u00e1veis\u2026 tudo o que a paci\u00eancia e a pobreza produzem naturalmente. No outro extremo, artes de pesca tradicionais feitas pelo artista irland\u00eas gareth kennedy<\/strong> de m\u00f3veis Ikea. Uma esp\u00e9cie de regresso \u00e0 terra dos materiais e desenhos que pareciam ter perdido todo o contacto com ela. A s\u00e9rie de fotografias de Em\u00edlio Arauxo<\/strong> dos artes\u00e3os galegos: as suas m\u00e3os, t\u00e3o trabalhadas ou laboriosas, tornaram-se ferramentas.<\/p>\nH\u00e1 algum outro trabalho que me parece menos sugestivo. E voc\u00ea n\u00e3o deve perder a entrevista com Josefina Alix<\/strong>, o grande especialista em Alberto. Mas, para mim, a descoberta \u00e9 o trabalho investigativo de nader koochaki<\/strong> sobre um personagem excepcional: Salvador Robles<\/strong>trabalhador andaluz transplantado para o p\u00e1ramo leon\u00eas na d\u00e9cada de 80, onde conduzia um bulldozer para nivelar os grandes rejeitos produzidos pela minera\u00e7\u00e3o.<\/p>\nRobles percebeu que, naqueles terrenos baldios aplanados, nem os animais nem as plantas encontravam ref\u00fagio para se estabelecer. Assim, dedicava as horas livres a colocar grandes pedregulhos que proporcionavam sombra e humidade, num trabalho de arte da terra<\/em> espont\u00e2nea ou reconstru\u00e7\u00e3o da paisagem ou prote\u00e7\u00e3o da biodiversidade… E \u00e9 que \u00e0s vezes faltam-nos palavras para referir o que combina beleza, cuidado e paix\u00e3o<\/strong>.<\/p>\n\n
\n
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<\/p>\n
\n
\n <\/p>\n ‘Dois p\u00e1ssaros \/ Escultura para um porto [otra versi\u00f3n]’, h. 1958-1960
\n <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n
Profeta em sua terra<\/h3>\n
Depois de duas d\u00e9cadas guardadas num armaz\u00e9m, as obras de Alberto S\u00e1nchez podem voltar a ser vistas, apesar do desconforto da comunidade art\u00edstica local, na sacristia da antiga igreja do Convento de Santa F\u00e9 de Toledo, que agora ocupa o P\u00f3lo Cole\u00e7\u00e3o Roberto . Treze desenhos e nove esculturas em bronze, produzidos ap\u00f3s sua morte por seus herdeiros, que mostram as figuras estilizadas do artista e um certo cunho surrealista. Eles s\u00e3o datados entre 1926 e 1962.<\/p>\n<\/div>\n
Siga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"[ad_1] Alberto Sanchez (Toledo, 1895 – Moscou, 1962) foi um dos primeiros escultores espanh\u00f3is de vanguarda. Foi de acordo com … <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":840,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"fifu_image_url":"https:\/\/s1.eestatic.com\/2023\/03\/15\/el-cultural\/arte\/748685218_231925380_1200x630.jpg","fifu_image_alt":"","footnotes":""},"categories":[34],"tags":[],"class_list":["post-839","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte","latest_post"],"yoast_head":"\n
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