{"id":613,"date":"2022-06-23T21:36:09","date_gmt":"2022-06-23T21:36:09","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/dualidade-na-sherrie-gallerie\/"},"modified":"2022-06-23T21:36:09","modified_gmt":"2022-06-23T21:36:09","slug":"dualidade-na-sherrie-gallerie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/ja\/613\/dualidade-na-sherrie-gallerie\/","title":{"rendered":"\u201c\u30b7\u30a7\u30ea\u30fc\u30fb\u30ae\u30e3\u30e9\u30ea\u30fc\u3067\u306e\u300c\u4e8c\u5143\u6027\u300d\u5c55"},"content":{"rendered":"
\nAndrew Lidgus, cujo trabalho est\u00e1 em exibi\u00e7\u00e3o at\u00e9 30 de agosto na Sherrie Gallerie em Columbus, \u00e9 pianista e artista pl\u00e1stico. Isso pode ser chamado de dualidade, mas Lidgus integra dois aspectos de um eu art\u00edstico singularmente bem em obras que desafiam o g\u00eanero. <\/span>Nem pinturas, nem esculturas, nem colagens, talvez “assemblage”, essa categoria generosamente abrangente, chega mais perto de descrev\u00ea-los.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, Pontos de vista, <\/i><\/span>pintura, placa fosca, unhas,
25,5 x 19,5″<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\nTodo o trabalho neste show <\/span>simultaneamente <\/span>comunica alto astral e estabilidade tranquilizadora. A cor assertiva se choca alegremente; a constru\u00e7\u00e3o \u00e9 impecavelmente disciplinada. Lidgus evita materiais de artistas, recorrendo a papel\u00e3o, pregos de carpinteiro, lixa, pintura de casa e outros tesouros comuns. Sua combina\u00e7\u00e3o de escolhas de cores, acabamento atento e formas biom\u00f3rficas me lembram a arte de meados do s\u00e9culo XX. Isso pode explicar um ar de classicismo que sinto fortemente neste belo trabalho.<\/span><\/p>\n

\nDe longe, \u00e9 f\u00e1cil sentir a m\u00fasica em um trabalho como Pontos de vista, <\/i>em que o espectador pode encontrar uma linha l\u00edrica de pontos vermelhos sublinhados por um violeta amplo e levemente dissonante, fluindo entre as batidas r\u00edtmicas de tra\u00e7os pretos e rosa. As formas verdes t\u00eam a forma da curva e corte convexa e c\u00f4ncava de um piano de cauda. <\/span><\/p>\n

\nQuanto mais se aproxima, por\u00e9m, mais completo e distinto \u00e9 o som, pois n\u00e3o \u00e9 apenas m\u00fasica em uma partitura, mas m\u00fasica em dimens\u00e3o, movendo-se no tempo e no espa\u00e7o. Alguns dos pontos vermelhos s\u00e3o as cabe\u00e7as dos pregos dos carpinteiros, cujas sombras acrescentam em todos os sentidos outra dimens\u00e3o \u2013 sobretons, uma m\u00e3o travada \u2013 \u00e0 linha mel\u00f3dica agora separada. \u00c9 um dueto, uma dualidade? <\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andrew Lidgus, detalhe, Pontos de vista<\/i><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/div>\n

\nV\u00ea-se tamb\u00e9m, de perto, que toda a superf\u00edcie de Ponto de vista<\/i> \u00e9 de fato criado de muitos planos empilhados. \u00c9 uma topografia de alturas e se complica ainda mais por ser tamb\u00e9m uma topografia de cores, j\u00e1 que a pintura n\u00e3o segue a geografia dos recortes. <\/span><\/p>\n

\nPontos de vista <\/i>\u00e9 uma obra de arte visual linda e multifacetada, atrav\u00e9s da qual qualquer espectador pode viajar por um longo tempo repetidas vezes. Mas seu deleite pode ser muito multiplicado ao consider\u00e1-lo como um exemplo de interartes, repleto tamb\u00e9m de conte\u00fado musical. Isto parece<\/i> como m\u00fasica complexa e livre sons. <\/i>Podemos experimentar isso no sentimento, em uma s\u00edntese de vis\u00e3o e som.<\/span><\/p>\n

\nLidgus mostra uma variedade de “looks” em Dualidade,<\/i> mas tudo isso est\u00e1 fortemente relacionado pelo ritmo, ordem e cor. Quer ele dependa de pintura com elementos em relevo, quer trabalhe em baixo-relevo mon\u00f3tono, ou em uma mistura dos dois, tudo se encaixa para dar ao seu corpo de trabalho uma tremenda integridade.<\/span><\/p>\n

\nA dona da galeria, Sherrie Hawk, usou seu excelente olho para destacar esse fato marcante sobre o trabalho de Lidgus. Ela pendurou o espet\u00e1culo de uma forma que n\u00e3o apenas mostra as belezas de determinadas obras, mas que convida o espectador a ver semelhan\u00e7as que podem ser oportunidades perdidas em um enforcamento menos sens\u00edvel (e educativo). <\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus. Na privacidade da minha mente <\/i>(esquerda) e C\u00e9u da meia-noite <\/i>(certo).<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/div>\n

\n \u00c0 primeira vista, as duas pe\u00e7as acima podem parecer diferentes, j\u00e1 que uma \u00e9 pintada e a outra \u00e9 toda preta, feita principalmente de tiras tecidas de papel\u00e3o fosco. No entanto, a proximidade dessas obras parece natural e repousante. O que os faz funcionar?<\/span><\/p>\n

\nTalvez seja a forma arredondada para cima em cada pe\u00e7a: o c\u00edrculo \u00e0 direita e o semic\u00edrculo \u00e0 esquerda. Cada trabalho \u00e9 dominado por linhas. No entanto Na privacidade da minha mente <\/i>repete os semic\u00edrculos, esses formul\u00e1rios s\u00e3o preenchidos com linhas verticais; os c\u00edrculos em C\u00e9u da meia-noite <\/i>s\u00e3o compostas pelas grades que preenchem a obra. Neste \u00faltimo trabalho, parece diferente que fortes linhas obl\u00edquas cortam a superf\u00edcie da grade, quebrando a grade simples. Mas a primeira superf\u00edcie de Na privacidade\u2026 <\/i>n\u00e3o \u00e9 nada reto, mas \u00e9 constru\u00eddo a partir de linhas como juncos ao vento, agrupados, ondulantes e irregulares. Em outras palavras, h\u00e1 semelhan\u00e7as suficientes nos elementos e ritmos de design para relacionar as duas obras. Ou melhor, para ilustrar como Lidgus, qualquer que seja a pe\u00e7a em que esteja trabalhando, est\u00e1 trabalhando a partir do mesmo espa\u00e7o intelectual e emocional, experimentando a integridade do estoque de material de sua pr\u00f3pria alma, n\u00e3o trabalhando com esse dedo ao vento.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, Na privacidade da minha mente, <\/i><\/span>madeira, pintura,
25,5 x 31,5.” <\/span><\/span>NB o <\/span>tridimensionalidade.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\nA maioria das obras desta mostra s\u00e3o constru\u00eddas em v\u00e1rios tipos de papel\u00e3o ou cart\u00e3o fosco. Lidgus as utiliza tanto como suporte b\u00e1sico quanto para elevar superf\u00edcies, sejam elas as diminutas grada\u00e7\u00f5es topogr\u00e1ficas que vemos em Pontos de vista<\/i> ou os semic\u00edrculos que dominam a superf\u00edcie Na privacidade da minha mente.<\/i> \u00c0s vezes ele usa papel\u00e3o ondulado despido da camada de papel que geralmente mascara as ondula\u00e7\u00f5es, para que ele se beneficie da textura das ondas do papel. <\/span><\/p>\n

\nOs curadores (e compradores) precisam se preocupar com a durabilidade dos materiais “n\u00e3o tradicionais”. O outro lado da moeda s\u00e3o os aspectos expressivos e po\u00e9ticos desses materiais. J\u00e1 observei o trabalho de Lidgus: ele \u00e9 preciso no uso de seus materiais do dia a dia. O papel\u00e3o tem seus pr\u00f3prios m\u00e9ritos de uma maneira digna que eu n\u00e3o havia concedido antes. Encontro-me admirando sua cor, que \u00e0s vezes aparece como ouro contra preto; sua apar\u00eancia dura em um cen\u00e1rio e suavidade em outro; os efeitos poss\u00edveis com a remo\u00e7\u00e3o total ou parcial da superf\u00edcie da ondula\u00e7\u00e3o; \u00e0s vezes sua for\u00e7a e seu aspecto quando se dobra. Lidgus usa o papel\u00e3o com a seriedade de um modelista, de uma pessoa que est\u00e1 planejando, que est\u00e1 no meio do pensamento, que est\u00e1 conceber enquanto trabalha.<\/i><\/span><\/p>\n

\n<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, Consciente, <\/i>detalhe. NB despojado
ondulado (com tela met\u00e1lica, pregos, arame em
lixa)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\n<\/span><\/div>\n

\nEsta \u00e9 minha primeira exposi\u00e7\u00e3o a Andrew Lidgus, e acho seu trabalho fascinante. Sua composi\u00e7\u00e3o, cores e sensibilidade s\u00e3o cl\u00e1ssicas e remetem a belos momentos de Picasso e Matisse, bem como ao design de meados do s\u00e9culo. <\/span><\/p>\n

\nMas \u00e9 seu desejo de estender o espa\u00e7o mental e material al\u00e9m dos limites usuais que mostra seu poder. Decolar para v\u00e1rios planos sem se comprometer com a escultura; encontrar uma maneira de aproximar o olho e o ouvido. Para Lidgus, proximidade n\u00e3o \u00e9 deixar de ser um ou outro, mas uma condi\u00e7\u00e3o \u00fanica em si<\/i>. Suas obras n\u00e3o podem ser descritas ou definidas como belas artes ou m\u00fasica; como precioso ou bruto, como escultura ou pintura. Eles n\u00e3o s\u00e3o nada disso e desafiam a discuss\u00e3o das tradi\u00e7\u00f5es art\u00edsticas em v\u00e1rios n\u00edveis. <\/span><\/p>\n

\nDualidade? <\/i>Este \u00e9 um conceito que o trabalho de Lidgus parece recusar.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, Homem P\u00e1ssaro, <\/i><\/span>placa fosca, madeira, 25,5 x 31,5.” Quantas cores “preto” representa?<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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