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展覧会 オープンクリエーションとその敵：アスガー・ヨルンの状況 そこには、あらゆる時代の絵画、素描、版画、出版物、文書など、幅広い作品が展示されている。 アスガー・ヨルン彼らは、グループへの顕著な参加に加えて、自分たちの貢献を主張するために。 蛇. アスガー・ヨルン（デンマーク、ヴェイルム、1914-1973）は、このグループで最も目立つメンバーの一人として知られており、, 彼は戦後美術の非形式主義的な状況を超越することに成功した。 そして、陰鬱なヨーロッパ表現主義とは一線を画し、ジェスチャーペインティングの流れの中に自分の居場所を求めた。.

これらの考察に基づき、本展はこのアーティストの作品をより広い視点から捉えることを目的としている。 さまざまな方向抽象表現主義、シチュアシオニズム、さらにはポップアートや特定の社会慣習とのつながりを確立しているが、最終的に際立っているのは 美しい絵画の奥深さと広がり.

パリのアカデミーで訓練を受けた フェルナン・レジェ 1930年代、ヨルンはシュルレアリスムの幻想的な世界に急速に没頭すると同時に、シュルレアリスムそのものにも近づいていった。 カンディンスキー おお 私は見る表現主義への魅力を捨てずに ジェームズ・エンソン. ヨルンが自身の作品の基礎を築いたこの形成期は、1940年代に登場した作品によって丁寧に表現されている。 フィンキドン景観 （1945年）または トリティクジャ (1945).

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これらの作品では、両面絵画と同様に、 無題 （1946年） アニメの動物 （1944-46年）、ヨルンは型破りで遊び心のある色彩パレットとフォルムで自己表現している。 楽しい絵画 わざと下手くそに作られている。.

こうして、確固たる構築基盤の上に、滑らかで有機的な形態が生命を吹き込まれる。生物形態はシュールレアリスム的な自動記述によって複製され、原始主義を自由な空間として受け入れ、そこで神話的なものが力強く湧き上がる。 コンゲ 冥界の王 （1942年以降） 傷ついた獣 II （1953年）。そしてここから、 ジャクソン・ポロック 後に再び現れる形は ドロップ. そしてそこから 洞窟壁画光り輝く繊細な作品が現れる ジェルバ （1947年）では、ミロが再び上空を飛んでいる。.

ヨルンは、世界のイメージを再構築し、鑑賞者をそのイメージの参加者にすることで、絵画制作に取り組んでいる。.

この作品は、この時期の線描作品と同様に、ヨルンがチュニスを訪れた際に、彼の… 装飾主義への関心彼は装飾に関する理論を発展させ、技術的な図面に基づいて特定の構成方法を確立した。.

この関心に基づいて、ヨルンが芸術創造の側面に取り組むのは当然のことである。 芸術、工芸、デザイン、建築の境界線を曖昧にする, …そして、創造者としての芸術家と、それを実際に操作する者との間の階層関係も描かれている。こうして彼は、陶芸やタペストリーの分野で、数々の装飾依頼をこなした。彼の作品の中でもあまり知られていないタペストリーは、ここではほとんど登場しない。 森の中の鳥 (1946-47).

そこから、展覧会はヨルンの1950年代の活動へと展開し、まずは彼がコブラ・グループに参加していた頃の有名な活動から始まる。様々な種類の象徴的なモチーフや生き物が、キャンバス、版画、そして炎を使ったドローイングの中に自由に登場する。奇形はグロテスクさに包まれ、 生々しくダイナミックなジェスチャー. 結核からの回復とその後の療養生活は、彼に恐怖と喜びの両方を象徴させるものとなった。.

'『フール・フォル』、1960年

過酷な仕事 男性の抵抗 (1953), エルスコフスカンペン どれでも Cherchez la femme （1954年）は、卓越した絵画において極めて高度な表現手段を駆使している。ヨルンは絵画に取り組む際、世界のイメージを再構築し、鑑賞者をその世界への参加者にする。「私たちは皆、関わっているのです」と彼は言う。「鑑賞者という存在はもはや存在せず、この瞬間には存在し得ないのです。」.

これにより 意識的な取り組み このことがきっかけで、ヨルンはシチュアシオニズムに参加し、作品にイメージの源泉、民俗芸術、ありふれたもの、そして子供たちの想像力といった要素を特に取り入れるようになる。そして、人間の生活を粗雑に、そしてひどく歪んだ形で表現する、落ち着きのない動物のインスタレーション作品が生まれる。 警告、危険 （1957年） Ainsi on s'ensor (1962).

シチュアシオニストの無秩序な絵画的行為は、発見された絵画や既存の絵画素材に対して行われ、その後、インクで集められた新聞の切り抜きが続く。 ヨーロッパのポップカルチャーのもう一方の側面ご覧のとおり 雪の中のゴインフレのネックライン （1968年）。 フランツ・カフカ 背景では、ヨルンが祝杯を挙げている。 キッチュ そして、彼が表現する形式、つまり大衆的なありふれたものから個人的なものまで、あらゆるものにおいて、彼は編集上の実験とイラストレーションに対する関心を改めて明確に示している。.

これらすべてを踏まえると、最後の部屋には刺激的な絵画的反響が次々と現れ、それらを飛び越え、ゆっくりと見つめることになる。広がり続ける作品だ。 絵画の記念的な側面は、世界の広大さを表現している.