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スペインではあまり知られていないが、, マリア・テレサ・ヒンカピー （1956-2008）は偉大な先駆者であった パフォーマンス コロンビアと アクションアート界で最も印象的な人物の一人 空間に根ざしたその革新的な存在感ゆえに。21世紀初頭、すでに主要な国際ビエンナーレや美術館で評価されていたにもかかわらず、その作品はやや希薄な形で、集団展という形で我が国に伝わった。そのため、数ヶ月前にマドリードのミラ1ギャラリーで小規模な個展が開催されたばかりのMACBAとメデジン美術館が共同制作したこの初の本格的な回顧展は、まさに一大イベントと言えるだろう。果たして成功裏に幕を閉じたのだろうか？
パフォーマンス回顧展を扱う難しさに加えて、主人公の不在によってさらに難しくなるのは、 質の高い記録が不足している ヒンカピエは、芸術と生活の不可分な関係性について揺るぎない姿勢を貫き、現代の虚栄心に満ちたスペクタクル主義や粗雑な物質主義に反対する抵抗の作品群を生み出した。.
幸せな解決策には 集中的な研究これは、MoMAに寄贈された彼のコレクションを活性化させ、親しい協力者へのインタビュー、自然界の物体や孤立した要素を用いた彼の螺旋作品のいくつかを紹介し、彼の作品を再現するアーティストの貢献などを紹介している。 マリア・ホセ・アルホナ そして 劇場の地図; あるいは、素晴らしいビデオのように、 ダークココナッツ ハート島は、ニューヨーク市ブロンクス沖に位置する、身元不明の遺体が埋葬されている島である（以前はエイズによるもの、最近では新型コロナウイルス感染症によるもの）。.
ヒンカピエは男性性と女性性のエネルギーを活性化することについて語り、フェミニスト芸術をスローガンで定義した。
このアーティストの真髄を伝える、テーマ性がありながらも簡素なツアー。独学で学んだ彼は、偶然にも[場所]の人類学的劇場にたどり着いた。 あごひげ そして貧しい人々へ グロトフスキこれにより彼は東洋を旅して西洋以外の演劇やダンスの技術を学び、その訓練を積んで80年代後半に、ほとんど知らなかった芸術体系でデビューすることになった。 傍観者に徹しようとした彼は残された空間や外部空間を占拠し、数日間そこに居座った。.
【コロンビア美術：ブーム以前と以後】
それは、日常生活における「神聖な」超越を通して真の存在を肯定することから始まり、メキシコとコロンビアにおける民族集団の祖先伝来の居住地へと繋がった。.
ここで、ある意味で彼女はフェミニストではなく、その立場は両性具有的だったと言われている。同世代の他のアーティストと同様に、ヒンカピエは男性性と女性性のエネルギーを活性化することについて語り、スローガンでフェミニストアートを定義した。しかし、彼女は10年間、女性として自分を表現することに専念し、 プレゼンテーション 決定的な ショーケース そして 一つは一つだ。. そして、彼女がこれまで一緒に仕事をしてきたキュレーターや、世界各地で開催された女性アーティストのグループ展に参加してきたことを振り返ることによってのみ、その価値がわかるのです。 強固な兄弟愛のネットワーク.
