エステル・パルテガス、隠れ家のような親密さ

20年以上にわたり、, エスター・パルテガス 空港待合室の設置で皆を驚かせた サロン オフィスビルから。床に固定されているため動かすこともできず、ぎゅうぎゅうに詰め込まれた椅子の列は、対面での会話を妨げている。空間を飾り、仕切るように植物が植えられた植木鉢。搭乗ゲートに群がる乗客を楽しませる広告スクリーン。これらはすべて紙で丁寧に作られている。切り抜かれており、スケールがはるかに小さいため、まるでおもちゃのような質感を醸し出している。訪問者は模型を上空から眺めながら中を歩くことはできるが、実際に使うことはできない。この散歩では、廊下に積み上げられた、持ち主のいない本物のスーツケースにつまずく危険があった。.

持ち運ばれるもの、背負われるもの、そして往々にして不必要なものが溢れかえっている。パルテガスは非場所を生み出した。それは個性を否定し、主体性を失い単なる消費者と化す空間であり、フランスの人類学者マルク・オージェが1990年代初頭に警告したように、現代社会に蔓延している。パルテガスはそれを証明している。 旅の容易さにもかかわらず、私たちの生活はなんと小さくなったことか。距離は短くなりましたが、その短さは、遠くが見えなくなる近視に悩まされることも意味しました。.

現代の空間と、消費へと還元された私たちの生活がその中でどのように展開していくかという探求は、パルテガスの作品において常に貫かれ、作品に強い一貫性を与え、今や緊急事態となっている多くの問題を予見することを可能にしている。空港ラウンジに置き忘れられたかのような、不釣り合いに大きいバッグは、マドリードで開催されている展覧会で、今、, ソーラーファサードシェルター建築的な大きさの張り子で作られた巨大な洗濯かごや 彼らは避難所となるが、破滅の脅威にもなる。.

パルテガスにとって、洗濯かごは隠してあるもの、隠したいもの、汚れたものを隠す場所です。

これを実現するために、彼は再び、手軽でポピュラーな技術、つまり、加速する時代の中でゆっくりと進む工芸品を駆使する。パルテガスにとって、洗濯かごは、見たくないもの、隠したいもの、汚れたものを隠す場所である。それは、帰国の途上、セキュリティチェックで開けられ、他の旅行者に恥ずかしいものをさらしてしまうことを恐れて、スーツケースに無造作に入れられてしまう服のようなものだ。.

あの大きなバスケットのように, 不安定な状況にもかかわらず、そこは避難所となっている。, 取るに足らないもの、適切な重要性が与えられていないもの、あまりにも近くにあって見えないものに関わる可能性はまだ残っています。彫刻を取り囲むドローイングに描かれた、パンの不安定な構造を支える、明るい星や蝶、笑顔が描かれた小さな子供用のステッカーがまさにその例です。これらのステッカーは、親密さ、プライバシー、家、そして思いやりといった空間を物語っています。「ノー」を言わずに、よりシンプルなものから、別の空間、今度は場所を作り上げていくのです。.

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