ピカソを理解していなかったが、彼にチャンスを見出していた美術商、ダニエル・ヘンリー・カーンワイラー。

この画商をテーマとした大規模な展覧会が開かれたが、これは発見ではない。基本的には、画商の経歴の変遷を扱っているものの、 ダニエル・ヘンリー・カーンワイラー そして彼のアーティストブック。まさに、このアートディーラーと親交の深かったアーティストたちを巡る視覚的な旅です。このツアーは、彼の継娘と義理の息子（ギャラリーオーナーでもある）のルイーズとミシェル・レリス夫妻が、パリのポンピドゥー・センターにコレクションを寄贈したことを受けて、同センターのコレクションのみを展示しています。.

視覚的なツアーでは、なぜ、どのように機能するのかという点に触れられていない、と私たちは言いました。それこそが、本来展開されるべきテーマだったのです。伝説によると、美術商のカーンヴァイラーは非常に鋭い嗅覚を持ち、洗練された感性で才能を見抜く術を知っていたそうです…さて、, 彼には芸術的才能も識別力もなかったと我々は確信している。.

彼が芸術のセンスを持っていたか、芸術を理解していなかったかは関係なく、だからといって芸術を軽視すべきだというわけではない。しかし、彼の賭けは芸術的な基準に基づいていたのではなく、例えば… ビジネス戦略. 彼の書面による声明やメモを見れば、彼の仕事のやり方が他の動機に基づいていたことが分かる。.

カーンヴァイラー（1884-1979）は、ユダヤ人の小規模金融業者の家庭に生まれ、常に文化的な関心を抱いていた。彼は 情熱的な音楽愛好家 彼は版画や小型の作品を少しコレクションしていたものの、「絵画の技法については全く知らなかった」と自ら語っています。しかし、商業活動については基本的な知識は持っていました。同世代のアーティストと仕事をする必要があり、「偉大な画家を若いうちに買うなら、必ず儲けなければならない」と考えていたのです。.

若手アーティストの作品を手に入れるということは、いつか高値で売れるように、良い価格で買うことを意味します。例えば、カーンヴァイラーはゴーギャンやセザンヌに興味を持っていたかもしれませんが、それらの作品はすでに高すぎて彼には手が届きませんでした。それに、彼は決して買えないと説明しました。もう一つの相補的な側面は、独占性、あるいは独自の… ストック これは20世紀の美術市場の基盤の一つでした。つまり、, 芸術家とディーラーの間の契約 これは通常、事前に取り決められた給料であり、美術商はその給料からアーティストの作品のすべてを独占します。.

つまり、将来的に価格統制を可能にする独占状況が作り出されるのです。 ストック ディーラーが供給を管理し、需要を促進するため、これは将来への投資です。.

実際、このシステムが好きかどうかに関わらず、, 美術商の姿は、20 世紀の芸術の創造にとって基本的なものとして現れます。. 芸術家に資金を提供することで、彼らの研究活動を可能にします。また、芸術家と大衆の間の仲介役としても機能します。これがプロモーションと呼ばれるもので、先験的には美的価値も経済的価値もなく、大衆に拒絶されているものに価値を与え、名声を与えることなのです。.

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カーンワイラーは店をオープンして間もなく、噂に聞いていたピカソのスタジオを訪れ、その作品を目にする機会を得た。 アヴィニョンの女たち （1907年）。彼がその作品を理解できなかったことは明らかであり、後に必要となる読書指導も受けていなかった。しかし ピカソは彼が探していた機会でした。. もしかしたら、スペイン人の圧倒的な個性など、他の要因も影響していたのかもしれない。もっとも、彼がそれに興味を持ったのは、それが理解不能で奇妙なものだったからだろう。.

解決すべき問題、まだ解決されていないこと、しかし、時間をかけて、つまり宣伝によって、美的価値と経済的価値へと転換できる可能性があった。ピカソはその先駆者の一人で、他のアーティストもそれに続いた。 クランプ, リーダー, グレー その後 クレー どれでも 石工美術史に名を残す偉大な人物たち。.

それでもなお、この展覧会が私たちに提供する視覚的な旅は興味深いものです。なぜなら、それはディーラーという存在の全体像、つまりより曖昧なイメージを提示するからです。カーンヴァイラーは、キュビスムの英雄時代と先駆者たちの後、現代社会の感性から遠く離れていると感じられるアーティストたちを紹介しています。 エリー・ラスコー そして スザンヌ・ロジャー あるいは、あまり評価されなかった画家たち、例えば ウジェーヌ・ド・ケルマデック, アンドレ・ボーダン, ガストン＝ルイ・ルー. なぜかって？若い芸術、新しい芸術は別のところにあった。それはもはや彼の世代の芸術ではなかったのだ。.

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