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| ベッツィ・デ・フスコ、, ヘビ寿司2。. 木製パネルに油彩、9×12インチ。” （青々と茂ったツタが魚の形を飾り、まるで海辺のリゾートホテルのバルコニーから吊るされたイルミネーションのようである。） |
デフスコの作品は観察から始まるものの、彼が独自に作り出した色彩への関心は、形態の単純化や装飾への明らかな関心と同様に、彼の絵画を抽象へと向かわせている。この展覧会はまさに… 美味しい。. それは、安らぎと平和、そして魅惑に満ちている。睡蓮が浮かび、その間をのんびりと泳ぐ金魚の姿は、鮮やかなパステル調で描かれていても、あるいは実物の（より落ち着いた）姿で描かれていても、見る者を落ち着かせる。透明な釉薬を重ね塗りすることで柔らかな印象を与える鮮やかな色彩は、遠くから見ると油絵ではなく水彩画のように見える。それは、絵具が透明で、まるで半透明の絵具が重なり合っているかのような錯覚を与えるからだ。. ウミヘビ寿司 2 それはまさにそういう作品だ。色彩、形、線、そしてそれらをアーティストが思いのままに操る能力によって生み出される、奔放さの表現なのだ。.
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| ベッツィ・デ・フスコ、, 浮遊する色 2。. 油彩、木板 パネル、16-3/4 x 21-3/4インチ。” |
睡蓮とパステルカラーのパレットを選ぶ画家は誰でもモネと比較されるだろう。デフスコも、その鮮やかな色彩と浮遊感のある夢のようなフォルムで、この比較を受け入れている。しかし、モネの使命は全く異なっていたことを忘れてはならない。彼は光の探求者であり、現実を新たなものにしようと努め、 代表する。.
デフスコの使命は、その色彩がどれほど魅力的であっても、私には確信が持てない。 浮遊する色彩 青い水が緑に変わっていく様子や、水面に映る影の戯れがこのような色彩効果を生み出している様子を想像できます。睡蓮の描写が簡素であることから、画家は見たものの本質を私たちに納得させようとはしていないことが分かります。彼女が「捉えた」のは、水面に浮かぶ睡蓮の情景が、彼女の感情と想像力の中心である色彩の探求のインスピレーションとなった、ある種のビジョンだったのです。もう一つ注目すべき基本的な点は、デフスコの公平な筆致です。 浮遊する色、, 本展の多くの作品と同様に、力強い前後の筆致は、自然を模倣しようとする意図を一切感じさせません。それらは画面を横切ってキャンバスを形成し、葉の切り込みによって示唆される、あり得ない同時的な動きを生み出します。葉は左へ、葉は右へと動き、すべてが同じ流れに乗っています。（上記リンク先の彼女のFacebookページに掲載されている画像をご覧いただければ、これらの表面の質感をよりよく理解できるでしょう。）
デフスコの小規模シリーズでは ヴィクトリア・レジア 絵画の中で、私のお気に入りの一つは 海岸近く。.
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| ベッツィ・デ・フスコ、, 海岸近く. 木製パネルに油彩。, 16-3/4 x 21-3/4。” |
この作品に描かれた形は、他の作品よりも複雑なサイズと関係性で画面いっぱいに広がり、葉っぱの持つ可能性のある現実を暗示している。同時に、形の輪郭は不明瞭で、展覧会の他の作品と比べて色彩は非常に柔らかく、まるで目をこすってからでないと、作品に十分に近づくことができないような感覚に陥る。.
デフスコはここで、風景画と夢の描写の中間という絶妙なバランスを見事に捉えていると思う。画面全体を覆う力強い水平方向の筆致は、冷たく安定した情景に、再び静謐な躍動感を与えている。.
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| ベッツィ・デ・フスコ、, 泳いで通り抜ける。. 油彩、木板 パネル。12×12インチ。” |
さらに2枚の小さな絵画が私の心を掴んだ。どちらも写実的な絵だった。. 泳いで この作品は、小さな睡蓮のすぐ下の澄んだ水の中を泳ぐ、力強く、決して抽象的ではない金色の魚を描いている。水は青みがかった灰色、水草は緑色、魚は金色だ。すべての要素が、写実性を感じさせるほど細部まで丁寧に描かれている。.
この視点が好きだ。この魚を真正面から見ている位置にあるのが好きだ。どうやってここに来たのか想像もつかないが、 近い …そして真上に、静寂を乱すことなく。私は恵まれた場所にいると感じています。特別な場所ですが、抽象的ではありません。さらに特別なのは、それが明らかに儚いものであるということです。デフスコの作品には多くの暗示的な動きがありますが、これは非常に… 1つ 魚と a 魚。それは、動き回る無数の塊ではない。私たちはそれがどちらの方向へ向かうのか、そしてすぐに消えてしまうことを知っている。この束の間の光景には、どんなに鮮やかで賑やかな絵画にも持ち得ないドラマ性がある。.
絵画の柔らかな色合いも気に入っています。特に周囲の色との対比が素晴らしいです。デフスコはピンクや鮮やかなトロピカルカラーが好きなので、彼の展覧会は素晴らしい体験です。 泳いで 自立していて幸せなもの、それも文字通りの穏やかな表現で表されたものは、この状況においては特に新鮮に感じられるようだ。.
オータムラグーン シェア 泳いで これは文字通りの現実への言及である。結果として、両方の絵画は瞑想的な空間へと移行し、より色彩豊かで抽象的な絵画が占めることのない空間へと移行する。これと ウミヘビ寿司 2 それは広大だ。.
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| ベッツィ・デ・フスコ、, 秋のラグーン。. 木製パネルに油彩, 12×12。” |
この絵画の焦点は非常に明確です。主題は、左下隅で消えていく巻きひげを引きずる黄色いユリです。構図には明らかにダイナミックな側面があります。テンポが速い、あるいはダイナミックなイメージではありませんが、何かがこれから起こる予感が漂い、それが目的と物語性を与えています。黄色い形は背景の線を越え、青灰色の水から、葉の真の、深く、そして憂鬱な緑色を映し出すほど澄んだ水へと移動します。デフスコの抽象的で人工的な世界の上端には、平らなピンク色の漆喰の葉が入り込んでいます。.
反対側からこの大使の役目を引き受けることができて光栄です。それは美しく、デフスコが作品で表現している点を思い出させてくれます。しかし、だからといって、色彩の組み合わせの美しさと、始まりつつある衰退の真実の間で、静かに佇む一枚の葉が二つの世界の間を漂う、この魅惑的な瞬間が消えるわけではありません。.
デフスコの作品群に大きな欠点があるとすれば、それは作品数が多すぎるということだろう。彼女は限られた色彩で、少数の主題について膨大な数の絵画を制作した。もう少し抑えて、鑑賞者の期待感を煽る方が、彼女にとってより良い結果になったのではないかと思う。しかし、その美しさは紛れもない事実だ。葉の色が変わっていくのを惜しみながら眺める美術愛好家にとって、これは温暖な日々の甘美さや、長くゆっくりとした思索的な、円熟した美しさに満ちた日々の中で、いつまでも心に留めておきたい光景となるだろう。.
