人間のプロポーション：彫刻が規範を破ろうとしたとき

20世紀に入ってからも その彫刻は人型だった彼は聖なる動物や装飾的または象徴的なモチーフの彫刻やレリーフに加えて、人間も表現したが、その表現方法は文化や時代によって異なった。エジプト人の身体は拳18個分、ポリュクレイトスとフェイディアスの身体は頭7個と3分の1個分、プラクシテレスの身体は8個分、デューラーの身体は9個分であった。; レオナルドは「ウィトルウィウス的人体図」を円の中に描いた。 ル・コルビュジエは、高さ6フィートの「エル・モデュロール」を、レオナルド・ダ・ヴィンチの黄金比の規範に基づいて設計した。黄金比は、ルカ・パチョーリのおかげで、ルネサンス以来、美と調和を保証する神聖比例として知られている。.

この必要な展覧会は、 ペネロペ・カーティス （元テート・モダンおよびグルベンキアン美術館館長） マヌエル・フォンタン・デル・フンコ そして イネス・ヴァレホ第二次世界大戦後、彫刻はもはや規範に従って制作するのではなく、数学的、幾何学的、地理的、さらには時間的な測定システムを彫刻の決定的なテーマやツールに変換することになったが、それでもなお 究極の基準としての人体. 彼は彫刻の原理として、スケールという概念を私たちに突きつける。.

そしてそれは歴史の旅という形だけでなく、展覧会を開催することによっても実現される。 100個以上, このような小さな部屋では、作品との位置関係を適切に「測る」ために望ましい距離感を保つことが難しくなります。壁面というよりも、台座やテーブルの上に様々な作品が積み重ねられているため、そうした距離感がかえって邪魔になり、作品が語る空間的な相関関係をより強く意識させられるのです。.

【彫刻家フアン・ムニョスの晩年：彼の最も有名な作品群への回帰】

しかし、私たちは隣接するバンカ・マルチの庭園に目立つように展示された作品群によって、その埋め合わせをすることができる。この庭園は今回初めて展覧会の会場として「利用」され、私たちがどれほど幸せになれるかを思い出させてくれるのだ。 屋外アートの存在. さらに、周辺地域には音階を思わせる音響歩道が設計された。.

内部は年代順ではなく、規模の最も重要な側面を強調しているが、先駆者による作品から始まっている。 デビッド・スミス, イサム・ノグチ、ヘンリー・ムーア、アルベルト・ジャコメッティ。完成したら。 ショック 戦後、記念碑は意味を失い、一部の芸術家はそれが持つ感情的な空間を定義する必要に迫られ、避難所という概念を表現する、変化しながらも繰り返し用いられるある像が現れた。それは箱、檻、囲い、ドールハウスといったものである。 .

この重要な展覧会は、第二次世界大戦後、彫像を規範に従って制作することがもはや問題ではなくなったことを説明している。

ファウスト・メロッティ, キャロル・ヴィッサールイーズ・ブルジョワ、フアン・ムニョス、, リリ・デュジュリー フランシスコ・トロパの作品、あるいは彼がデザインした作品は、精神生活や創造的活動を比喩的に表現する小さなキャビネットのような空間を作り出している。特に興味深いのは、檻や点を用いた複製や拡大の手法から着想を得た作品群であり、これらは形態における計測の重要性を強調している。.

この最初の、最も主観的なセクションに続いて、1960年代と1970年代の思弁的な測定実験のカタログが掲載されている。デュシャンの「標準ストップ」から始まり、ピストレットの「無限の立方メートル」、そして「帝国単位系」を検証する。 ビル・ウッドロー あるいは、映画制作や写真において、彫刻の実践を他のメディアにまで広げた例としては、チャールズ＆レイ・イームズ夫妻（宇宙規模からミクロ規模まで、10の累乗で）やジョン・ヒリアード（歩きながら、ステップを踏む）の標準化された動きが挙げられる。.

次に、単位、進行、順列を追加することによって構築された幅広いサンプルと立方体 運転理由. ハンス・ハーケ, カークビー著ソル・ルウィット、ブルース・ナウマン、シルド・メイレレス、フェリックス・ゴンザレス＝トーレス、または フィオナ・バナー このセクションではこれらの要素が際立っており、比例関係にある別の要素へとつながっています。建築的なスケールがここでは主要なテーマとなり、ダン・グラハム、トーマス・シュッテ、, マーティン・ホーナート どれでも クリス・バーデン.

外部世界とのつながりとして、建物を囲む大きな彫刻の模型（チリーダ、センペレ、, 旋盤オペレーター, 教会…）そして、すでに庭園内には、ドミニク・ゴンザレス＝フェルスターによる1977年から2007年にかけてミュンスター彫刻プロジェクトに参加した作品の1/4スケール複製と、130に拡大されたミニチュアが展示されており、特に展覧会のテーマにふさわしい。% エリザベス・ライト. この分野では、知覚のメカニズム、すなわち私たち個人の知覚が強調されています。結局のところ、プロタゴラスが言うように、「人間は万物の尺度である」のですから。.

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