{"id":621,"date":"2022-06-23T21:38:59","date_gmt":"2022-06-23T21:38:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/"},"modified":"2023-10-11T10:43:04","modified_gmt":"2023-10-11T10:43:04","slug":"ritratti-e-paesaggi-al-wexner-center-for-the-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/it\/621\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/","title":{"rendered":"\u201cRitratti e paesaggi\u201d al Wexner Center for the Arts"},"content":{"rendered":"
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Penso che Thomas Edison sia gi\u00e0 stato nominato per sostituire William Allen <\/span>come un'icona dell'Ohio <\/span>nella Sala delle Statue del Campidoglio<\/span>. Se avessi saputo che il nostro era lo Stato d'origine di Catherine Opie, avrei fatto qualcosa affinch\u00e9 venisse onorata con la sua presenza.<\/span> accanto a James Garfield come rappresentante della gloria dell'Ohio. Fatevi da parte, presidenti di secondo piano, quando abbiamo artisti di vera statura e visione.<\/span>
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\n <\/span>Catherine Opie, Miranda, <\/i>2013. Stampa a pigmenti, 33 x 25 pollici. \u00a9Catherine Opie, immagine per gentile concessione dell'artista<\/p>\n

e Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Certamente le fotografie di Opie in <\/span>Ritratti e paesaggi,<\/i> in mostra al Wexner Center di Columbus fino al 2 agosto, sarebbe stata esposta nella pi\u00f9 orgogliosa cornice tradizionale di marmi e colonne. Se ci trovassimo nelle gallerie seicentesche di un grande museo europeo, le nostre sensazioni sarebbero sicuramente molto simili a quelle che proviamo mentre ci muoviamo a passo cadenzato attraverso questa mostra.<\/span>
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\nCiascuno degli assistenti di Opie appare su uno sfondo di un nero profondo e impenetrabile. <\/span>Che lo registriamo come vuoto o come profondit\u00e0 infinita, l'effetto \u00e8 lo stesso in entrambi i casi. Colloca il soggetto in uno spazio tridimensionale senza tempo, del tutto suo, senza alcuna relazione con nessun altro luogo o tempo.<\/span>
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\n<\/span>L'effetto \u00e8 quello di scolpire la figura in quel mezzo nero. La luce non solo definisce i tratti del soggetto, enfatizzandone uno rispetto all'altro, ma libera anche la forma dall'oscurit\u00e0, cos\u00ec come si dice che le sculture liberino le figure da grandi pezzi di pietra. Cos\u00ec, attraverso due gallerie di ritratti, ogni figura \u00e8 catturata in una seconda nascita, nata non dalla carne ma dalla mente, dallo sforzo e dall'immaginazione. Sono individui nati come Atena dalla testa di Zeus, completamente cresciuti e maturi. ( <\/span>Un confronto interessante pu\u00f2 essere fatto in <\/span>http:\/\/www.modigliani-drawings.com\/nude%20in%20profile.htm<\/span> .)<\/p>\n

Nel suo ritratto, Miranda indossa un abito dalla semplicit\u00e0 e sobriet\u00e0 quasi quacchera. Il suo colore bordeaux e i suoi capelli rossi erano in equilibrio tra l'oscurit\u00e0, la luminosit\u00e0 della sua pelle e gli occhi azzurri che brillavano nella sua espressione ferma e risoluta. La bellezza pu\u00f2 essere un dono avvelenato. Qui la bellezza non \u00e8 n\u00e9 mascherata n\u00e9 evitata; Il suo proprietario riesce a reggere il peso tenendo il mento leggermente sollevato, ricambiando direttamente lo sguardo dell'osservatore. L'immagine ritrae la forza, la statura e l'equilibrio di una donna impeccabilmente bella che non ha nulla da nascondere, nemmeno il suo viso perfetto.<\/span>
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\nMiranda, <\/i>Si tratta di un ritratto a tre quarti di figura di una donna di nobile aspetto, chiaramente legato a una lunga tradizione di ritrattistica occidentale, evidente in qualsiasi museo si voglia visitare. Mentre Questo<\/i> Una certa donna ci affascina con la sua seriet\u00e0 e bellezza, ma sappiamo anche che, individualmente, il suo fotografo la colloca in una categoria di persone che esigono il nostro massimo rispetto. Ce lo raccontano l'ambientazione, la cura dei dettagli, l'illuminazione. Abbiamo davvero bisogno di sapere chi \u00e8? Ecco un personaggio illustre che partecipa anche alla tradizione secolare delle donne che posano per i posteri. Lei \u00e8 una; lei \u00e8 altro<\/i>.<\/span>
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\nQuando visitiamo le gallerie dei musei piene di ritratti grandiosi e toccanti di reali, clero, poeti e concubine del Rinascimento, dell'Illuminismo o del XIX secolo, quanto spesso sappiamo chi erano ritratti questi personaggi o cosa hanno realizzato nel mondo? Di certo non cos\u00ec spesso come vorremmo. Re Giorgio? Enrico? E quale numero? Non ci sono dubbi! Tuttavia, interpretiamo le immagini attraverso la nostra comprensione, la conoscenza generale e l'immaginazione attraverso l'arte stessa, attraverso convenzioni e deviazioni da esse; delle nostre reazioni alle immagini di lusso, eccentricit\u00e0 e bellezza. Reagiamo alla storia raccontata dall'artista e creiamo la figura centrale per soddisfare la nostra fruizione del dipinto. A-storico? Anacronistico? S\u00cc. Davvero comune? S\u00ec, di nuovo.<\/span>
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\nIn effetti, facciamo la stessa cosa con i ritratti contemporanei semplicemente perch\u00e9 non conosciamo tutti coloro che sono considerati importanti dai creatori di immagini. E nemmeno noi dovremmo. In questa serie di ritratti, Opie identifica i suoi soggetti solo tramite il nome di battesimo. Sembra che il modo in cui sono stati posizionati dipenda in gran parte dall'artista, che ha ricevuto splendide testimonianze da molti dei suoi soggetti per le esperienze generose o illuminanti che hanno avuto con lei. Come riportato nelle note della galleria, l'artista Kara Walker ha osservato che prima di molte delle sessioni di ritratti che aveva programmato, non si sentiva al meglio: "Ci sono alcune immagini di artisti noti l\u00e0 fuori che ritraggono i miei momenti pi\u00f9 bui e difficili. Il modo di fare di Cathy e le immagini che ne risultano mi mostrano una sensazione di calma, di controllo, di mettere in mostra i miei muscoli... Ho sentito un'ondata di senso di appartenenza o almeno di cameratismo, che avremmo lavorato insieme per rimediare a questo passato".<\/span><\/p>\n

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Catherine Opie, Maria, <\/i>2013. Stampa pigmentata, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Immagine per gentile concessione dell'artista e di Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nQuindi s\u00ec, i soggetti di Opie sono personaggi illustri, artisti contemporanei che lavorano all'avanguardia nelle arti visive, nella letteratura, nella performance e nella musica. Anche se molti di loro sono riconosciuti da un pubblico relativamente ristretto, vengono costantemente fotografati. Miranda, sopra, \u00e8 la <\/span>regista\/artista performativa\/scrittrice\/attrice Miranda July. Se non l'avete mai vista prima, vi baster\u00e0 cercare la sua immagine su Google: ce ne sono pagine e pagine. Vale la pena di capire la differenza tra un'immagine e un ritratto.<\/span>
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\nAl giorno d'oggi le immagini sono ovunque, casuali o volute. La tradizione dei grandi ritratti in cui Opie colloca questa serie affonda le sue radici in un'epoca in cui le immagini dei grandi personaggi erano rare e preziose. Un ritratto dipinto di Voltaire sarebbe diventato la base per le incisioni, che avrebbero potuto essere stampate e distribuite a basso costo. Ma il mondo non era saturo di un flusso infinito di singole immagini di una singola persona eminente, ristrutturata e la cui personalit\u00e0 veniva rimodellata quotidianamente. C'era una costanza nelle identit\u00e0 centrali degli intellettuali e degli artisti. Questi ritratti, in questo modo, rivisitano questa idea di costanza. <\/span>
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\nPoich\u00e9 i ritratti di Opie aiutano a definire e stabilire le identit\u00e0, l'artista utilizza la tradizione visiva come struttura su cui organizzare le idee centrali, le opere e le identit\u00e0 degli individui ritratti. Lo sfondo nero, l'illuminazione magistralmente controllata, la dignit\u00e0 della posa, le forme dei ritratti: formano la cornice tradizionale che assicura un posto d'onore. In questa cornice, l'individuo \u00e8 esattamente come viene ritratto: nudo o vestito; reale o lavoratore; rivolto in avanti o indietro verso di noi; distogliere lo sguardo o sfidarci a ricambiare il suo sguardo penetrante.<\/span><\/p>\n\n\n\n
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Catherine Opie, Idexa, <\/i>2012. Stampa pigmentata, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Immagine per gentile concessione dell'artista e di Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nMentre da Miranda <\/i>il classicismo fornisce una definizione studiata per una donna la cui immagine \u00e8 onnipresente e diffusa casualmente, in Maria <\/i>E Idexa,<\/i> Opie utilizza delle convenzioni per ridurre la temperatura delle immagini insolite. La tradizione attenua le aspettative e siamo disposti ad accettare le differenze di scopo e prospettiva rivelate in questi ritratti. La formalit\u00e0 non soffoca l'indignazione, ma la livella; riporta la discussione su un piano nazionale. Le donne ritratte qui non sono donne con una consapevolezza di s\u00e9 o una vita tradizionali. Ma ci\u00f2 che sono loro e ci\u00f2 che desiderano rivelare \u00e8 ci\u00f2 che siamo noi. andare <\/i>vedere con la stessa dignit\u00e0 con cui vedremmo ritratti regine, santi e amanti famosi. <\/span>
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\nQuesti due ritratti saranno esposti comodamente nei salotti pi\u00f9 lussuosi secoli dopo, tra i defunti Marie, George e Voltaire; Queste immagini susciteranno rispetto ben oltre la nostra epoca e, come tutte le immagini storiche, richiederanno gli atti di ricerca e immaginazione che siamo chiamati a dare al passato a partire dal nostro presente. La domanda \u00e8 impellente: possiamo comprendere il genio della differenza? ai nostri tempi<\/i> con l'accettazione che concediamo agli eroi del passato? Possiamo condensare in modo fantasioso gli anni necessari per raggiungere gradualmente la comprensione attraverso la mediazione delle tradizioni visive formali?<\/span>
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\n <\/span>Catherine Opie, Senza titolo #5, <\/i>2012. Stampa a pigmenti, 40 x 60 pollici. \u00a9Catherine Opie, immagine per gentile concessione dell'artista e Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nI ritratti esposti nella mostra di Opie sono cos\u00ec intensi, cos\u00ec dettagliati e cos\u00ec personali che il curatore Bill Horrigan ha preso l'interessante decisione di dividerli in gruppi di tre o quattro, separati da singoli paesaggi di grandi dimensioni realizzati dall'artista. Per alcuni di essi, come quello sopra, mi dispiace sentirmi obbligato a chiamarli paesaggi, perch\u00e9 li ritengo cos\u00ec aperti e invitanti alla libera interpretazione. Ma il suo utilizzo \u00e8 affascinante, in quanto mette a confronto le foto completamente sfocate con i ritratti in cui ogni dettaglio \u00e8 perfettamente a fuoco. Naturalmente non \u00e8 nemmeno realistico. Ma lo sforzo che i ritratti impongono all'osservatore, con un grado di attenzione che non fa altro che spingerci ad avvicinarci sempre di pi\u00f9, trasporta la persona nei paesaggi come se improvvisamente liberata dallo stress e immersa in una fredda fantasticheria. \u00c8 allo stesso tempo rilassante e disorientante, poich\u00e9 non esiste una via di mezzo tra i due approcci fotografici. Questa disposizione mi piace di pi\u00f9 nella galleria al primo piano, che \u00e8 pi\u00f9 grande della stretta stanza al piano superiore. Con ampio spazio per fare un passo indietro e ammirare un'intera parete, l'effetto della combinazione \u00e8 meraviglioso e il suo significato \u00e8 chiaro. Quanto pi\u00f9 ci si avvicina alle opere, al piano superiore, tanto pi\u00f9 \u00e8 difficile cogliere l'efficacia del contrasto.<\/span>
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\nSe c'\u00e8 un problema con questo spettacolo, \u00e8 che ogni opera in esso contenuta pu\u00f2 essere considerata uno spettacolo a s\u00e9 stante. \u00c8 sicuramente un imbarazzo per quanto riguarda la ricchezza. Le dimensioni e i dettagli dei ritratti sono tali che ognuno di essi \u00e8 una mappa del mondo, un viaggio che va ben oltre ci\u00f2 che si potrebbe notare a prima vista. Ogni dettaglio ben studiato \u00e8 circondato da un campo di manipolazioni sempre pi\u00f9 sottili e rivelatrici dell'ambiente circostante di Opie. Sono accattivanti e gratificanti, ma \u00e8 assurdo presentarle in miniatura su un blog. Non perdete l'occasione di vederli.<\/span>
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Catherine Opie, Hamza, <\/i>2013. Stampa a pigmenti, 33 x 25 pollici.<\/p>\n

\u00a9Catherine Opie, immagine per gentile concessione dell'artista e di Regen Projects,<\/p>\n

Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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