{"id":605,"date":"2022-06-23T21:33:59","date_gmt":"2022-06-23T21:33:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/"},"modified":"2022-06-23T21:33:59","modified_gmt":"2022-06-23T21:33:59","slug":"80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/it\/605\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/","title":{"rendered":""80 artisti contemporanei" al Wexner Center for Contemporary Art"},"content":{"rendered":"
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Mike Bidlo
Non Picasso (Ragazza davanti allo specchio, 1932)<\/i>1986<\/p>\n

Olio su tela, 64,17 x 51,18 pollici (163 x 130 cm)<\/p>\n

Collezione privata, per gentile concessione della Galerie Bruno Bischofberger<\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

me ne sono andato <\/span>Dopo Picasso: 80 artisti contemporanei<\/i>, <\/i>il grande spettacolo al Wexner Center dell'Ohio State University, pensando che per uno spettacolo cos\u00ec grande ho provato ben pochi momenti di gioia. So che Picasso fa battere forte il cuore e la mostra si basa su questo: Assisti al suo impatto artistico<\/i>. La mostra \u00e8 sopraffatta da un impatto che \u00e8 di gran lunga inferiore al risultato ottenuto da Picasso. <\/span>Sfortunatamente, questa localizzazione accademica di influenze, echi e saluti ci porta a opere che difficilmente suscitano scalpore e collocano opere interessanti in contesti in cui appaiono solitarie e piccole. In breve, lo spettacolo \u00e8 debole nei contenuti che toccano questioni umane o emozioni primarie.<\/span>
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\nL'occasione per Dopo Picasso <\/i>\u00c8 il 25\u00b0 anniversario delle Deichtorhallen di Amburgo. La loro celebrazione \u00e8 questo spettacolo: un grande artista e un tema il cui concetto \u00e8 pi\u00f9 importante dell'arte che lo dimostra. Aggiungi prestiti da tutto il mondo e abbiamo un evento.<\/span>
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\nQuesto spettacolo tenta senza successo di soddisfare due tipi di pubblico. Anche se potrebbe rappresentare un successo per il mondo accademico, \u00e8 uno spettacolo pensato per un pubblico generico e curioso. Nel suo sforzo consapevole di concepire ogni possibile sovrapposizione tra \u201cPicasso\u201d e \u201cinfluenza\u201d, spreca spazio e la pazienza dell\u2019osservatore in noiose appropriazioni dell\u2019opera di Picasso; in figure isolate o composizioni prese in prestito da Picasso; e nell'arte che reagisce alle icone o agli stili di Picasso. Raramente vediamo suggerimenti su come la visione di un artista<\/span> <\/span>raggiunse un piano inconcepibile in un mondo non toccato da Picasso. <\/span>
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Cindy Sherman, Senza titolo 280, <\/i>1989-93.
Stampa a colori, 140x94x8cm. Per gentile concessione di
Neda Young, New York.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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La grandezza di Picasso non \u00e8 un problema, n\u00e9 \u00e8 dimostrata dalle numerose dimostrazioni dei suoi segni sugli artisti che si appropriano o prendono in prestito dalle sue opere. A parte il lato accademico, abbiamo imparato a poco riguardo per chi prende in prestito opere d'arte come creatori di opere d'arte di per s\u00e9 molto interessanti. La nostra comprensione dell'influenza pu\u00f2 essere ulteriormente migliorata inserendo del materiale in una narrazione curatoriale. L'autoritratto di Cindy Sherman dimostra da tempo il suo interesse per la storia dell'arte in senso lato. L'ispirazione di Picasso per Senza titolo 280<\/i> non c'\u00e8 niente di pi\u00f9 indicativo del fascino che esercita su Picasso in particolare dei suoi ritratti, realizzati utilizzando immagini iconiche provenienti da un vasto mondo di artisti. <\/span>

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\nIl direttore del Deichtorhallen di Amburgo, Dirk Luckow, scrive nella prefazione al catalogo (tradotto dal tedesco):<\/span>
\u201cL\u2019ipotesi della mostra \u00e8 che la grande influenza che l\u2019arte di Picasso ha oggi \u00e8 dovuta al fatto che la sua opera e la sua persona non possono essere separate\u2026\u201d<\/span>

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Galleria Leyendeker, Tenerife (T.\u00dc.)<\/p>\n

1985, Serigrafia, 83,8 x 59,4 cm<\/p>\n

\n\u00a9 Lascito di Martin Kippenberger,<\/b><\/p>\n

\n Galleria Gisela Captain, Colonia<\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Non vi \u00e8 alcun dubbio sulla fama personale di Picasso. Ma sono favorevole a separare lavoro e persona. Ho scoperto che dedicando una parte della mostra alla sua celebrit\u00e0, i curatori non hanno fatto altro che rafforzare la mia impressione che fossero meno interessati a ci\u00f2 che l'arte \u00e8 e pu\u00f2 fare e pi\u00f9 ai suoi aspetti esteriori. L'ego di Picasso, come quello di qualsiasi artista, risiede di diritto nella sua opera. Questo deve valere per tutti gli artisti. Purtroppo, temo, lo stesso vale per i loro imitatori e autori satirici.<\/span>
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<\/span>L'ispirazione per una serie di fotografie di Martin Kippenberger \u00e8 nata da una foto di Picasso in biancheria intima, mostrata qui sul manifesto della mostra di Kippenberger. Nella mostra (nessuna immagine disponibile) Kippenberger stesso posa nei panni di Picasso, indossando pantaloncini simili, a suo agio in un interno anonimo. Nel bene o nel male, lo spettacolo di Kippenberger satireggia allo stesso tempo se stesso e il suo soggetto. <\/span>
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\nSarebbe facile sostituire Picasso con una foto di Vladimir Putin o Whitey Bulger a torso nudo su un poster come questo, in una posizione cos\u00ec ampia, posizionato leggermente pi\u00f9 in alto rispetto all'osservatore: la grandiosa postura virile non \u00e8 iniziata con Picasso. Solo nella misura in cui tali caratteristiche siano inerenti alle opere di Picasso, i curatori dovrebbero spostare questo tema dal catalogo alla galleria. \u00c8 una nota a pi\u00e8 di pagina, strano; spiacevole o divertente, come preferisci intenderlo.<\/span>
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Khaled Hourani, Picasso in Palestina, <\/i>2011. Veduta dell'installazione, (IAAP) Ramallah.
Per gentile concessione di Khaled Hourani; Foto di Khaled Jarar<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Quando tali pose vengono eseguite da uomini armati che proteggono un'opera d'arte, allora ci troviamo in un ambito molto pi\u00f9 interessante e significativo. Trovo questa foto di un progetto che ha portato un Picasso in Cisgiordania molto pi\u00f9 toccante delle tante ripetizioni, imitazioni e reinterpretazioni di Guernica<\/i> inclusi nello spettacolo. Robert Longo \u00e8 stato invitato a realizzare un nuovo lavoro da includere nella mostra, e il suo enorme carboncino Guernica scritta <\/i>rivendica una posizione significativa. Rispetto alle fotografie di Hourani (di cui questa \u00e8 una delle tante), si ha la sensazione che Longo non abbia, al di l\u00e0 dell'aspetto concettuale, alcun legame diretto con la guerra, la tortura o addirittura il conflitto.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nRoberto Longo, <\/span><\/span>Guernica redatta (da Guernica di Picasso, 1937)<\/span><\/i>2014\/2015<\/span><\/p>\n

\nCarboncino su carta montata, quattro pannelli, <\/span>111,4 x 248 pollici (283 x 630 cm)<\/span><\/span><\/p>\n

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\nPer gentile concessione della Galerie Thaddaeus Ropac, Parigi \u2013 Salisburgo<\/span><\/span><\/p>\n


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\n\u00a9 2015 Robert Longo \/ Artists Rights Society (ARS), New York<\/span><\/span><\/p>\n


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\nVeduta dell'installazione al Wexner Center, foto: Stephen Takacs<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nInvece di rimanere bloccato (o stordito) dalla grandezza di Picasso, Hourani si \u00e8 sinceramente ispirato all'arte di Picasso. Inoltre, usa <\/span>un dipinto apolitico di Picasso per focalizzare il suo messaggio contro la guerra, per renderlo il pi\u00f9 <\/span>localizzata e universale come l'arte stessa. L'installazione \u00e8 stata<\/span> un atto creativo complesso che non solo reagiva a Picasso, ma si basava su di lui e andava oltre lui.<\/span>
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Giovane Folkert, Les Saltimbanques: il vecchio figlio "Jack T."<\/i><\/span>Polistirolo, schiuma di poliuretano e pigmento;<\/span>
<\/span><\/span><\/span>69,6 x 21,6 x 19,6 pollici <\/span><\/span>(176,86 x 54,94 x 49,86 cm)<\/span>
Collezione privata, New York.
Immagine gentilmente concessa da Deichtorhallen Amburgo.<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nLa scultura di Folkert de Jong, <\/span>Les Saltimbanques: il vecchio figlio 'Jack T'<\/i> \u00e8 un altro dei pezzi forti della mostra: un'opera con un chiaro e riconosciuto legame con Picasso, ma indipendente da questo per la sua vitalit\u00e0. Viene lanciato dalle associazioni, ma non \u00e8 limitato da esse. La differenza nelle dimensioni\u2014<\/span>scultura suggerita da pi\u00f9 figure in un dipinto (<\/span>La famiglia degli acrobati, 1905)\u2014 <\/i>di per s\u00e9 libera il pezzo dal presunto originale. L'arte di De Jong nella sua <\/span><\/span><\/span><\/span>avere<\/span> <\/span>il medium crea una singola figura che condensa l'impatto di molte altre in un solido esempio di isolamento debilitante. Come Hourani, de Jong parte da Picasso e segue il suo percorso sotto la sua luce unica. <\/span>
\n<\/p>\n

Le migliori opere in mostra, quelle che dimostrano pi\u00f9 chiaramente la portata di Picasso nelle menti degli artisti successivi, sembrano tanto all'occhio quanto alla logica come quelle in cui le immagini di Picasso non<\/span> <\/span>apparire. Nei collage fotografici di John Stezaker abbiamo una delle poche opportunit\u00e0, in questa enorme mostra, di imbatterci nell'opera di un artista che ha digerito Picasso cos\u00ec a fondo che noi, in quanto ammiratori, al di fuori di questa mostra, probabilmente saremmo sorpresi di sentirlo menzionare in queste opere. In una mostra con poche sorprese, l'opera di Stezaker spicca e certamente offre il miglior momento didattico della mostra. Appropriazione, celebrit\u00e0 e imitazione a parte, cosa hanno scelto di tenere nascosti gli artisti contemporanei di Picasso? Cosa \u00e8 diventato inconscio\/inevitabile fino ad ora?<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nJohn Stezaker<\/span><\/span><\/p>\n

\nMatrimonio I<\/span><\/i>2006<\/span><\/span><\/p>\n

\nCollage<\/span><\/span><\/p>\n

\n9,25 x 11,22 pollici (23,5 x 28,5 cm)<\/span><\/span><\/p>\n

\nPer gentile concessione della Saatchi Gallery, Londra<\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\n"Wedding 1" \u00e8 composto da un collage di due fotografie in bianco e nero che non corrispondono n\u00e9 sono incompatibili. <\/span>Possiamo studiare il pezzo costantemente per lunghi periodi; rimarr\u00e0 lo stesso, ma non saremo mai sicuri di definire il soggetto (lui\/lei\/lo), di descrivere l'orientamento spaziale dell'immagine o di rispondere a qualsiasi domanda "normale" sull'identit\u00e0 partendo dall'immagine.<\/span>
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\nNelle fotografie la prospettiva cubista viene evocata con fluidit\u00e0 ed eleganza. Il confortante senso di realt\u00e0 che le immagini ci trasmettono \u00e8 pi\u00f9 persistente del disorientamento cubista. Gli occhi ci catturano intensamente: come potremmo non conoscere questa persona; Come \u00e8 possibile che non siamo conosciuti intimamente da qualcuno che pu\u00f2 guardarci cos\u00ec profondamente? Mentre gli occhi ci permettono di mettere a fuoco in modo profondo, diamo per scontato che ci sia ordine in tutto ci\u00f2 che ci circonda. I nostri occhi saltano qua e l\u00e0 quando vediamo qualcosa di strano, fuori posto, incongruente, bizzarro... In meglio? In peggio? Matrimonio 1<\/i>, come per molti il matrimonio, \u00e8 un processo bloccato e in continua evoluzione. La tecnica, il modo di vedere erano nuovi per Picasso e i suoi amici. L'argomento e la sua presentazione tramite<\/span> una intuizione presentata al mondo pi\u00f9 di un secolo fa \u00e8 stata brillantemente riproposta da Stezaker. \u00c8 fresco, nuovo e profondamente informato.<\/span>
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\nNon invidio il compito di pianificare una stagione al Wexner o a qualsiasi altro spazio d\u2019arte contemporanea simile in un campus universitario. Trovare un equilibrio tra le affermazioni degli artisti accademici e degli storici dell'arte e quelle di un pubblico informato, tra cui studenti universitari non specializzati, docenti e personale, pu\u00f2 essere un compito delicato e difficile. Questa volta credo che il pendolo abbia oscillato troppo in una direzione. <\/span>
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<\/i><\/span>
\nTra le opere incluse, molte potrebbero essere secondarie o irrilevanti rispetto ai temi principali delle opere dei singoli artisti. Ma cosa succede? <\/span>Dopo Picasso: 80 artisti contemporanei<\/i> \u00e8 chiaramente di genuino e legittimo interesse per gli storici dell'arte e i curatori. Ma poich\u00e9 la mostra porta con s\u00e9 una serie di gallerie d'arte molto meno interessanti di quella che l'ha ispirata (opere d'arte con messaggi diluiti rispetto alle loro fonti), vederla \u00e8 come impegnarsi duramente per le poche ricompense in termini di contenuti disponibili. <\/span>
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\n__________________________________________<\/span>
\nI miei pi\u00f9 sentiti ringraziamenti vanno a Erik Pepple, responsabile dei media e delle pubbliche relazioni del Wexner Center for the Arts, per il suo impegno nel fornirci le immagini richieste appositamente per questo articolo.<\/span><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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