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Gloria, Il suo ultimo romanzo di narrativa è un viaggio intimo e retrospettivo attraverso scene di vita di una madre che tiene per mano il figlio.
Andrés Felipe Solano è un giornalista e romanziere colombiano. Nel 2010 la rivista Granta, su cui pubblicava racconti, lo ha scelto come uno dei 22 migliori giovani narratori spagnoli. Ha scritto anche per il New York Times Magazine, McSweeney's e Gatopardo.
il suo ultimo libro Salario minimo. vivere senza niente È stato finalista per il premio della New Ibero-American Journalism Foundation. Durante il suo soggiorno nel paese asiatico, scrisse Corea, note sul filo del rasoio (2015), che ha ricevuto il Colombian Narrative Library Award. Altre sue pubblicazioni sono salvami joe louis (2007), i fratelli corvo (2013) e cimiteri al neon (2017) narrativa e I giorni della febbre (2020) saggistica.
Solano, che vive a Seul da quasi un decennio, è arrivato nella capitale spagnola per partecipare al Festival Internazionale della Letteratura di Matadero Madrid. Grazie a SextoPiso, El Generacional lo intervista all'Hotel de las Letras per scoprire il suo processo creativo. Gloria.
Domanda: C’è una frase di François Truffaut che dice: “il cinema è come un treno che si ferma nei momenti più importanti della vita”, applicata alla letteratura; Perché hai scelto l'11 aprile 1970 per raccontare la storia di tua madre, Glória?
Per rispondere: Scegliere è stato un grosso problema. Conoscevo la storia di mia madre fin da quando ero piccola. Non nei dettagli, ma la storia di una giovane donna che vive da sola a New York; E Da quando ho iniziato a pensare di diventare uno scrittore, sapevo che un giorno l'avrei trovato.. Quando è diventato chiaro che avrei scritto questo libro, ho iniziato a parlare con mia madre, che ha un'ottima memoria, e lei mi ha raccontato più dettagliatamente di quell'anno, il 1970. In America Latina, Sandro è molto importante; Quindi, quando ho sentito parlare di questo spettacolo, mi è venuto in mente di scrivere di quel giorno. In seguito, mentre progettavo il libro, ho scritto di altri momenti della sua vita, concentrandomi sempre su tre storie d'amore che avevano molto a che fare con gli Stati Uniti. Nel tentativo di metterli insieme, mi è venuto in mente di usare questo motivo letterario che è "un giorno nella vita di..."; Fu utilizzato da grandi autori come James Joyce in UlisseMalcolm Lowry in sotto il vulcano o Virginia Wolf in La signora Dalloway.
D: I romanzi che hai menzionato moltiplicano la lunghezza di GloriaQuando hai deciso di raccontare una storia così complessa in un romanzo breve?
R: Non pianifico i miei libri in modo esaustivo. Quando ho iniziato a scrivere, sentivo che sarebbe stato un romanzo breve perché la mia ambizione non era quella di romanzare l'intera vita di mia madre, nonostante l'abbondanza di grandi eventi in essa contenuti. Forse se avessi tirato troppo per le lunghe mi sarei impantanato o avrei dovuto scrivere il libro per molto tempo. È una storia che mi accompagna da sempre, quando ho deciso di raccontarla ho dovuto farlo il più in fretta possibile.
D: Proprio così, la narrazione del romanzo è piena di anacronie. Perché hai deciso che il lettore conosca il passato di Glória e, soprattutto, il suo futuro?
A: Quando si decide di usare "un giorno nella vita di", Ho riflettuto sulla possibilità che un singolo giorno condensasse tutti i nostri giorni o le possibilità di tutti i nostri futuri.; e mi sono detto: ci proverò, ecco perché il libro ha questi salti temporali. Inoltre, ho cercato di riprodurre in un giorno la vita di Gloria, il nostro modo di pensare. quando lo facciamo una piccola parte di noi è nel presente, la maggior parte del tempo pensiamo al futuro prossimo e lontano o al passato, anche se sono passati cinque minuti. In breve, siamo sempre come una palla di sala giochi.
D: Senza lasciare la sua forma, in Gloria predomina lo stile indiretto libero; Attraverso il figlio, il lettore si avvicina ai pensieri di Glória e dei personaggi secondari. Che valore ha per il romanzo il fatto che a narrarlo sia il figlio e non la protagonista, sua madre?
R: Una madre conosce il suo bambino fin dalla nascita e saprà con certezza che tipo di persona è per tutta la vita. D'altro canto, un figlio sa molto poco della storia della madre prima che lui diventasse figlio e lei madre. Questo è ciò che mi interessava raccontare. Nella prima bozza avevo la sensazione che questo figlio apparisse in modo più diretto per confrontarsi con la madre, riflettere sulla loro relazione e persino provare a confrontarla con altre relazioni letterarie nei libri che trattano di madri e figli. Quando raggiunsi questa seconda forma, la donna che sembrava un oggetto di confronto divenne un soggetto, un personaggio che cominciò a vivere una vita propria. A tua volta, Non riuscivo nemmeno a separarmi dall'idea che ero io quella che aveva deciso di raccontare quella storia. Così il narratore dà vita a uno strano gioco che viene annunciato fin dall'inizio per avvertire il lettore della sua presenza; ma è anche uno spreco lasciare che il personaggio viva la sua giornata.
D: "Quante volte ti sei sforzato di rispondere alle mie domande?" e "Cosa chiederesti ai tuoi genitori se potessi?" sono interventi che compaiono nel romanzo; Definiresti la tua creazione come un processo di apprendimento?
R: Non sono sicuro di aver imparato cosa significhi essere un bravo figlio, ma ho imparato molto da Gloria come persona. Solo mettendoli su carta potevo vederli con certezza. Credo che lei, vedendosi anche lei scritta, comprese in una dimensione più ampia cosa fosse la sua vita e dove la portasse.
D: Come riesci a estrarre un esercizio così introspettivo dai processi più quotidiani?
A: Non lo so (ride). Vorrei avere più chiarezza per provare a farlo di nuovo. Guarda, ho scritto un libro intitolato Corea, note sul filo del rasoio e credo che lì mi sia sembrata quella facilità con cui riuscivo a scrivere momenti quotidiani e, allo stesso tempo, a dargli una carica poetica. La prima bozza di Gloria Ho cercato di riprodurre la forma diaristica del mio libro precedente: frammentaria e con un tono confessionale. Non sono un grande lettore di poesia, è stato Charles Simic a farmi scoprire il peso di questi momenti. Credo che raccontando quella giornata come avrebbe potuto accadere, lo stile sarebbe piatto e il lettore avrebbe l'idea che si tratti di un semplice aneddoto. di una ragazza che va a un concerto.
D: Il lettore viene catapultato a New York City mentre cammina mano nella mano con Gloria e la Tigre. In che modo esplori il movimento delle città?
A: Ho sempre camminato per le città. Infatti, la prima città che ho scoperto camminando è stata New York. È un'idea che è presente in tutti i miei libri e che ho deciso di ripetere qui. Mi è sembrato che il modo migliore per sviluppare la storia fosse mentre cammini, quando si devono gestire molti stimoli. Chiudendo la storia in una stanza non si verificano salti temporali ed elimina il rischio.
Inoltre, nella letteratura, l'idea stessa di città mobile è sempre appartenuta agli uomini per la sicurezza che provano in strada. Mi vengono in mente solo due opere che parlano di donne che camminano da sole: attaccamenti feroci di Vivian Gornick e vagabondaggi notturni di Kim Seung, scrittore coreano. Forse mi hanno influenzato.
D: Credi che oggi una donna latinoamericana che cammina da sola per la città provi le stesse paure che provava cinquant'anni fa?
A: Non credo che sia cambiato. Più che la sicurezza sulle strade, penso che abbia cambiato la sicurezza delle donne. Almeno alcuni hanno la sicurezza di rispondere a questo approccio.
D: Gloria dimostra come il cantante argentino Sandro abbia raggiunto un'importanza incommensurabile per le donne latinoamericane. Quali valori pensi che sia riuscito a catalizzare attraverso la sua musica?
A: Sandro raggiunse la fama in un momento molto particolare per le donne. Porta con sé valori di libertà con la rivoluzione femminile degli anni '60 e '70 già in atto, con l'avvento degli anticoncezionali che fu una grandissima conquista, significò la decisione sul proprio corpo. SandroNonostante viviamo in una società patriarcale, Era molto trasgressivo e questo è dimostrato nelle sue interviste.. È stato molto importante che una voce di tale impatto ci abbia fatto riflettere sulla responsabilità di avere figli e su come questa sia una decisione presa dalla donna stessa.
D: Come hai combattuto il divario generazionale che spesso ostacola il rapporto madre-figlio?
A: È interessante che tu lo menzioni. Innanzitutto, quel divario si è ridotto quando anch'io mi sono trasferito a New York, quando avevo vent'anni. La sua emigrazione in così giovane età è stata ciò che mi ha spinto a emigrare e a comprendere rapidamente cosa aveva vissuto negli anni '70. Confrontando i due giovani sono riuscito ad avvicinarli. A vent'anni possiamo tutti provare lo stesso tipo di emozioni, indipendentemente dal nostro background.condividiamo le stesse aspettative, ansia, euforia, ambizione…
D: Infine, un consiglio per i futuri scrittori e giornalisti…
A: Leggi tutto quello che puoi. Sembra ovvio, ma a volte si perde nella palude del bisogno di tutti di esprimere immediatamente un'opinione. Ho la sensazione che ci siano alcuni giovani scrittori che ora pensano più alla scrittura che alla lettura. Ho sempre pensato più alla lettura che alla scrittura. Devi leggere tutto quello che puoi, la lettura è la droga più potente per aprire la mente.
