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D: Fin da piccolo ti sei interessato alla letteratura e al disegno, ma hai iniziato a scrivere solo all'età di 20 anni. Da dove viene questa necessità di scrivere?
IL: Tutto risale al liceo. Mi hanno punito duramente. Ho ripetuto la prima e la seconda elementare dell'ESO e nella terza sono impazzita. L'unica alternativa che avevano era quella di non entrare in classe per non compromettere il normale sviluppo del bambino. Mi chiusero in biblioteca e lì l'unica cosa che avevo erano i libri intorno a me e, rinunciando a quella lettura, davo per scontato che il tempo che mi aspettava sarebbe stato inarrestabile. Ho iniziato a leggere Lazarillo de Tormes e ancora qualche altro libro finché non ti ci abituerai. Questo gusto, il seme della lettura, nasce lì.
IL: No, mai. La poesia è ciò che meglio si adatta al mio temperamento. È molto spontanea e cattura momenti specifici. Un romanzo richiede una disciplina che io non posso fornire.
IL: La poesia ha un legame con i processi della tua vita. Non è che scriva un diario, ma scrivendo poesie riconosco la mia espressione e non sono lontana dalla mia vita quotidiana. Quindi, in fondo, il mio scopo con la poesia è il riconoscimento di chi sono.
IL: Pff... beh guarda, te ne direi due che sono fondamentali. La prima cosa da fare è essere un lettore, perché credo che senza lettura non ci sia scrittura. Quello basilare. La seconda sarebbe la capacità di osservare. Vale a dire, se stai camminando con degli amici e ti fermi vicino a un albero perché vedi qualcosa di insolito, fermati anche se i tuoi amici si stanno allontanando.
D: Perché oggigiorno tutti sembrano scrivere poesie o essere interessati a esse?
IL: Penso che sia colpa dei social media, perché prima tutti scrivevano qualcosa, ma le reti con una proiezione travolgente e un'informazione continua (giorno dopo giorno) ci fanno vedere una serie di scritti, stili e pose. In realtà, forse esistevano già prima, ma non avevano questo diffusore. Un'altra possibilità è che nella poesia venga visto un certo status e come una sorta di ingresso in un circolo sociale, essendo "cool", avendo il titolo di "poeta".
ApostasiaXII Premio RNE per la Poesia Giovanile e Premi Letterari
D: Nel 2020 ti stai affermando con niente di più e niente di meno che il premio RNE Youth Poetry Award. Sono passati 3 anni da allora. Raccontaci come hai reagito quando hai ricevuto la chiamata.
IL: Beh, molto felice, perché anche se i premi causano una lotta, un trambusto, un intrigo. Sebbene esista la possibilità di pubblicare senza premi, venendone riconosciuti, il vantaggio per lo scrittore è che avrà un certo interesse critico, si diffonderà con un certo prestigio e alla fine sarà un'importante vetrina. Ora, non dovresti fissarti con un premio perché vincerne uno è già molto. La cosa normale è non vincere nulla.
D: Hai provato qualche timore o timore mentre lavoravi ai tuoi lavori futuri?
IL: No, sì, è impegnativo perché so – con l’umiltà necessaria per dirlo – che è un libro che mantiene una linea regolare. Ora quello che scrivo deve superare Apostasia. Questo è ciò che pretendo. Quindi non vedo l'impostura. Non vedo altri fattori, ma vedo il requisito.
Q: Apostasia significa abbandonare pubblicamente una religione. Perché questo titolo?
IL: Perché è un rifiuto della fede. Ho frequentato comunità e circoli ecclesiali per circa 3-4 anni e lì ho visto un'impostura e un enigma attraverso una verbosità a buon mercato, dove si vendeva fumo [sorriso]. Volevo affrontarlo. Essendo un cerchio a cui non apparteneva, voleva attaccarlo e creare una sorta di rissa. Forse inutilmente, ma quel motivo per cui scrivevo mi ha sedotto.
D: È una raccolta di poesie liriche. Hai sempre lavorato più sul ritmo che sul tema.
IL: È successo in modo casuale. Per quanto riguarda la tecnica, mi piace il ritmo dell'endecasillabo e cose del genere. Ma il contenuto era suddiviso in blocchi e senza pianificazione, come a volte accade. Mi sono posto di fronte alla figura di Dio, poi ho giocato ad alternare i comandamenti e c'erano già due sezioni.
D: E nel terzo introduci l'amore.
IL: Certo, amore perché, nonostante tutti i rifiuti dei libri precedenti, non volevo che fosse un libro d'odio. Volevo portare un po' di aria fresca. L'amore è ciò che salva un libro dall'oblio.
D: A livello tematico troviamo quella presenza di Dio, che è legata anche al titolo stesso. La religione ha sempre catturato la tua attenzione?
IL: Beh, come fenomeno culturale, sì. Antropologicamente, questa necessità di ancorare un po' le nostre idee del mondo a una trascendenza. Dalle città agricole, fino al più piccolo dettaglio, giusto? Questo mi interessa come pensiero culturale e umano. La sua estetica e la sua magia.
D: Scrivi: “La mia fede è nella poesia con l’ossigeno / che mi fa sentire vivo / alzando lo sguardo dalla pagina…”. Quale raccolta di poesie hai letto di recente e ti ha fatto venir voglia di non alzare lo sguardo dalla pagina?
IL: canzone cosmicadi Ernesto Cardenal.
D: Se potessi scegliere solo due argomenti su cui scrivere sempre. Cosa sarebbe?
IL: [Sospiri e sorrisi] Ne direi uno: l'amore. Un amore senza sentimentalismi, perché la poesia che si costruisce realmente quando si scrive è già scritta per una vocazione specifica e lì c'è già amore. Quindi, poiché c'è una predisposizione a scriverne. Misurarti con la misura dell'amore su un pezzo di carta ti rende grande. E poi non saprei dirti il tema, ma il concetto; una poesia contemplativa, cioè qualcosa di breve come un respiro.
Influenza della letteratura latinoamericana e dei premi letterari
D: Che influenza ha avuto su di te la letteratura latinoamericana? Cosa ti ha portato questo? So che ammiri molto la vita di Bolaños, le sue calamità.
IL: L'autenticità del vivere all'aria aperta. Il romanzo i detective selvaggi L'obiettivo di Bolaño è viaggiare per il Messico, vivere intensamente un senso idealistico di rivoluzione espressiva e affrontare tutto, assorbire tutto. Mi piace molto questo spirito combattivo nella scrittura. Poi, vorrei anche sottolineare Ernesto Cardenal, perché penso che sia un'opera monumentale, canzone cosmica, non ha rivali. L'argentino Juan Gelman mi sembra fantastico. Nel piano di studi dell'università ci sono, ad esempio, Cortázar, Borges, Bioy Casares. Dopotutto, il 90% della letteratura spagnola è in America e bisogna andarci per forza.
D: Quali autori latinoamericani hanno avuto un'influenza diretta sulla tua poesia o sulla tua opera poetica?
IL: Inizialmente, Bolaño come porta d'accesso. Poi sono diventato indipendente e sono arrivati Gelman e Borges. Pff... la tua saggezza mi sembra unica.
D: Segui ciò che avviene in America Latina a livello poetico?
IL: Non molto, ma perché non vedo che ci sia un ponte molto chiaro. Ciò che trovo e scopro è attraverso le reti e attraverso di te, che magari parli di qualcuno, ma poco più.
D: Perché pensi che le voci poetiche latinoamericane siano così ignorate, dal momento che la stessa cosa non accade certamente nella narrativa?
IL: Forse siamo colpevoli di individualismo, guardiamo il nostro ombelico e non leggiamo nemmeno quello del nostro partner. Ma guarda, le ultime due edizioni di Loewe hanno due poeti di lì che sono grandiosi. C'è una scoperta, ma non è del tutto dovuta al fatto che lì si stia già creando poesia. Permette di creare consapevolezza generazionale. La questione è talmente complessa, abbraccia questioni politiche, economiche ed editoriali, che è completamente al di là della mia comprensione.
D: I premi letterari sono così importanti?
IL: [Sorriso] Non credo. È vero che tutti noi ci dedichiamo ad alcune attività nella nostra vita. A volte escono e a volte no. La cosa normale è che non escano, ma questo non ti rende né più né meno. In definitiva, ciò che difende il tuo lavoro è il libro che hai in mano. Il premio è conseguenza (o meno) di una buona azione. Non devi impazzire o provare l'invidia che provi o le guerre. Quei capricci adolescenziali che sono come se tua madre non ti desse il dolce che non vuoi.
D: Molti poeti che ho intervistato propongono di aumentare le sovvenzioni artistiche e ridurre i premi. Quali alternative proponete ai premi?
IL: È un'opzione, ovviamente. Tuttavia, penso che i premi continueranno a esserci e le borse di studio non tanto. Alla fine il premio è sicuro: si sceglie una giuria, ci sono 300 opere e la migliore, che di solito è la “migliore”, va in vendita e diventa un bel libro. Borse di studio: come si misurano queste borse di studio?
D: Secondo te, qual è la migliore poesia giovanile spagnola contemporanea? E la parte peggiore?
IL: Cominciando dal peggio, direi che manca la comprensione. Forse la porzione di torta a cui aspiriamo è piccola e coloro che la ottengono, coloro che non la ottengono, la considerano un nemico. La cosa peggiore è che ti piace quella setta, vero? In Spagna ci sono piccoli gruppi, come le isole, che sono sempre esistiti ma che forse non portavano con sé il peso negativo di parlare male, di twittare qualcosa, di fare un podcast criticando qualcuno. Pff... che peccato. La cosa più bella per me sono i miei nuovi amici: Juan Diego Marín e Patricia Díaz Arcos. Sono due poeti assoluti, fantastici e con un grande potenziale.
Consigli, hobby, influenze
D: Quali sono i tuoi hobby o hobby quando scrivi?
IL: Mettimi in fondo alla Estes Tonne.
D: Riferimenti scritti.
IL: Manuel Francisco Reina, Álvaro García, Antonio Cabrera e Carlos Marzal.
D: Una parola che ami.
IL: Poesia.
D: Una parola che odi.
IL: Dolore.
D: Una che ti spaventa.
IL: Futuro.
D: Un verso che ti accompagna.
IL: L’infinito è il tempo sulla pelle…
D: La letteratura è essenziale perché…
IL: Ci fa creare fantasie e trasformarle in realtà.
D: Un'opera che avresti voluto scrivere tu.
IL: quattro isolatidi Eliot T.S.
D: Un autore o degli autori con cui usciresti a bere qualcosa.
IL: Miguel de Cervantes.
D: Un premio che vorresti vincere.
IL: La Champions League con il Malaga.
D: Un consiglio per chiunque legga questa intervista.
IL: I nessunodi William González Guevara.
