gdje umjetnost i kartografija idu ruku pod ruku

Ispostavilo se da je jedna od knjiga u kojoj poezija Juana Ramóna Jiméneza doseže vrhunske razine u svom osebujnom vitalističkom misticizmu naslovljena totalna stanica. A “totalna stanica” je i naziv geodetskog uređaja, teodolita s ugrađenim EDM i mikroprocesorom. Ne čudi što je Núria Montclús, kustosica ove izložbe, iskoristila sretnu slučajnost da joj da naslov izložbe koja okuplja nekoliko pristupi kartografiji iz umjetničke prakse.

Ovo je perspektiva koja je opsežno istražena, u emisijama kao što su suvremene kartografije. crtanje misli (CaixaForum, 2012.) i u knjigama kao što je Graciela Speranza Prijenosni atlas Latinske Amerike. Putujuća umjetnost i fikcija (Anagrama, 2012.). I ako ukažem na postojanje ovih kompilacija, to ne znači da je posao već obavljen, nego da je njegov opseg beskonačan i da ima mjesta za mnoga gledišta.

[Graciela Speranza: “Umjetnost je uvijek bajka o vremenu”]

Još jedna stvar je da nam stjuardesa ne govori baš jasno blistava neodređenost kao da se „suočavamo sa skupom novih analitičko-diskurzivnih kartografija (…) iz kojih je moguće istraživati i graditi nove priče i imaginarije o okolišu i teritoriju koji se pak odražavaju na nas same i na oblike odnosa s okoline, kolektivno i individualno.

Kao protutežu, moram to reći izbor radova izvrstan, a sklop besprijekoran. A možda i nađemo zajedničku nit koja bi se provlačila kroz neke radove, a to je kartografija koja nije toliko horizontalna koliko vertikalna. To je ono što se događa u impresivnim komadima Miguel Sbastidau kojima fotografira – ali i rekreira – stratigrafske konfiguracije.

Ili u delikatnim komadima izrezbarenog stakla Elena Lavelles, koji spaja zemljopis i povijest. Čak, u određenoj mjeri, u dvostrukom doprinosu Lucija Loren – referenca za ovu vrstu umjetnosti u Španjolskoj–. Jedna je fotografija zemlje ispucale od suše, zašivene vunom, a druga, moćna igla kojom možemo simultirati njezino postignuće.

[Elena Lavellés, ljepota zla]

skulptura i instalacija mercedes lara imaju jedinstvenu ambivalentnost između gustog i laganog, između površinske istaknutosti i volumena. Vrlo je sugestivna kombinacija fotografija od Barbara Fluxá. Od njega Karta izgubljenog mjesta sja i srebrom snova. Lecuonin i Hernándezov veliki komad, ne dovodeći u pitanje njegovu prisutnost i ljepotu, ipak je onaj koji najmanje mogu uklopiti u cjelinu.

Isto bih rekao i za rad Agustína Ibarrole da nije činjenice da totalna stanica mjeri kutove i udaljenosti istovremeno. Temeljni alat za pristup tom izvornom djelu španjolske Land Art koje je bilo njegovo oma šumaovdje izvrsno dočarano s velikom fotografskom reprodukcijom ispred koje je postavljeno nekoliko snopova oslikanih lješnjakova pruća, kao da bismo šumu mogli staviti u vazu.

Da galerija poduzme projekt ovih karakteristika, kao dio šireg angažmana uvođenja održivost kao tema, ali i kao kriterij, to je veličanstvena vijest. Moramo promijeniti način poimanja svijeta, jer svijet nema zamjene.

Pratite teme koje vas zanimaju