Kućna tijela Calvina Maa, pogled izvana prema unutra

Calvin Ma, Veseliti se. Ceramic, caklina, mrlja. 12x5x7″. Ljubaznošću, Sherrie Gallerie

Calvin Ma, detalj, Veseliti se

Čini se da izraz "konstrukcija" bolje odgovara Mainim djelima nego "skulptura", budući da imaju pretjerane spojeve i dodatke koje imaju lutke i plišane životinje. Oni su figurativni, ali više dekorativni i apstraktni nego realistični. Iako je umjetnik uložio beskrajnu brigu u izradu finih detalja, ta pažnja nije utrošena na stvaranje iluzija vidljive stvarnosti. Oni, međutim, mogu biti duboko realistični, jasni prikazi onoga što unutarnje oko vidi.

Ma istražuje metaforu očiju kao prozora. Oči mnogih figura počivaju iza letvica i pragova, ali još uvijek se pitamo zašto, budući da je izraz tako ravan: čini se da se nema što zaštititi dodatnim slojem. Ako pokušamo zadirati u privatnost figure, čini se da nema ništa zanimljivo. Čini se da te zasjenjene oči ne daju niti informaciju niti izraz.

Calvin Ma, figura životinjski instinkti

Ali mama govori o unutarnjem oku, možemo nastaviti tražiti. Na bočnim stranama glava nekoliko figura nalazi se više prozora iu njima nalazimo skrivene figure koje ukoso zure u nas. Njihove vlastite tajne glave potpuno su oblikovane i gledaju iz skrivenih položaja.


Ova neočekivana lica koja vire iz tajnih tavana, skrivena tamo gdje ih se sigurno ne bi očekivalo pronaći, podsjećaju nas na lica Anne Frank, odbjeglih američkih robova ili milijuna drugih koji su stoljećima držani na tavanima bez zraka izbjeći otkrivanje ili sustizanje od strane progonitelja.


Šefovi Mainog naroda su kuće za sebe: Ma ih precizno i pjesnički naziva “kućanima”.
Nije pretjerano vidjeti ljude u bočnim prozorima kao ljude zarobljene u umjetnikovoj glavi – poput onih zarobljenih u glavi Svakog čovjeka. Ma govori osobno o problemu socijalne anksioznosti i povezuje motivaciju za ovaj opus rada sa svojom stvarnošću kao sramežljive osobe koja više voli svoj unutarnji život od društva drugih. Pronašao je fenomenalno precizan i moćan način izražavanja osjećajnog stanja.

Calvin Ma, Rastegnuti Tanak. Keramika, glazura, mrlja, 14x6x9″ Ljubaznošću Sherrie Gallerie

Ma homebody ne doživljavaju svijet samo kroz percepciju, kroz viziju i mišljenje. Nekoliko figura na izložbi ima, kao na pr Rastegnuto tanko, portali gdje lociramo srce i utrobu, druga mjesta gdje svi znamo da se naše tjeskobe manifestiraju kao nemir i bol.


Sve figure u ovoj predstavi uparene su sa životinjama. Vaše veze nisu lake. Ljudi slabo održavaju ravnotežu ili zato što su nespretni kao što bi bili ljudi s mehaničkim zglobovima, ili zato što među vrstama nema previše simpatije. Također bi moglo biti da su životinje introvertirane. Žele biti sami.

Calvin Ma, Padajući unatrag, detalj, lisica trbuh dolje, ljudski lik gore.

Detalj u “Falling Behind”, komadu koji prikazuje lisicu i osobu kako padaju naglavačke, otkriva vrata u lisičinom trbuhu. Većina životinja ima te otvore, ali su postavljeni na način da ih zaklanjaju. (Ma je dovoljno pedantna da uključi takve pojedinosti čak i kada je malo vjerojatno da će se vidjeti.) Ipak, to sugerira da veza između ljudi i životinja možda ne leži u njihovim odnosima, već u ideji da su svi divlje prirode primarni oblik. Zašto bilo koje stvorenje odlazi? Ispunjuju li društvene nagrade doista obećanja koja su im dana? Je li naša tvrtka tako jadna ili uvredljiva?


Vizualno, smatram da je ova predstava pomalo dosadna. Točnije, otkrio sam da mi je ekstremna pažnja posvećena detaljima, koja se tako često i iskreno ponavljala u materijalima iste veličine, boja, uzoraka i koncepata, postala gotovo dosadna.


Ali mislim da je ono što sam smatrao zamornim na kraju postalo jedna od najvećih atrakcija Mainog rada. S tjedan dana do kraja, izložbu su dva djela dijelila od toga da bude potpuno rasprodana, unatoč četveroznamenkastoj cijeni.


Sličnosti za koje sam mislio da graniče s bljutavim vjerojatno su dio široke privlačnosti koju je Main rad imao za publiku i kupce. Ponavljanje obilježja, oblika i boja može se jednostavno objasniti Mainim autoportretom. Dakle, to je jednostavno način predstavljanja nečega što se pojavljuje mnogo puta.


Međutim, možda je vjerojatnije da je nedostatak dramatične razlike dio poante. “Svi živimo u svojim glavama. Opterećeni smo tjeskobnim mislima i svjetonazorima pristranim iskošenim pogledima koje preuzimamo sa skrivenih mjesta. Vjerojatno smo kao i većina drugih, ali strah nas čini velikima u mašti i malima. u istini; naša osjetila za mjeru su čudna.”

Calvin Ma, Zaostajati

Što me vraća na "čudan" aspekt Mainih figura. Njezin je izgled definitivno idiosinkratičan. Imaju pomalo futuristički izgled iz retro stava, što me tjera na zabrinutost zbog mogućeg zadovoljstva kampom ili kratkotrajnom estetikom. Međutim, ublažavanje ovog mogućeg pretjeranog oslanjanja na "izgled" je Maina predanost izradi i materijalima.


Mamin rad je toplo discipliniran: ne štedi detalje, bez obzira koliko puta mora ponoviti isti potez u komadu, a kamoli u velikoj seriji. Nitko ne radi ovako u interesu izgleda, stila ili stava. To se radi barem iz prisile, a najviše iz uvjerenja; riješiti problem ili otkriti tajnu; istjerati bol ili otvoriti prostor za priznanje nekog otkrića.


Mama će se probijati svojim tempom, jasno je. Ja na primjer mogu tolerirati bilo kakve ishode u interesu poštenog procesa, pun vremena da priznam iznenađenja koja se pojavljuju na putu.