Oglasi
Slava, Njezin posljednji fikcijski roman intimno je, retrospektivno putovanje kroz scene iz života majke koja se drži za ruke sa svojim sinom.
Andrés Felipe Solano je kolumbijski novinar i romanopisac. Godine 2010. časopis Granta, u kojem je objavljivao kratke priče, izabrao ga je među 22 najbolja mlada pripovjedača na španjolskom jeziku. Također je pisao za The New York Times Magazine, McSweeney's i Gatopardo.
tvoja zadnja knjiga Minimalna plaća. živjeti bez ičega Bio je finalist za nagradu New Ibero-American Journalism Foundation. Tijekom boravka u azijskoj zemlji, napisao je Koreja, bilješke po užetu (2015), koja je dobila nagradu Colombian Narrative Library Award. Ostale njegove publikacije su spasi me Joe Louis (2007), braća vrane (2013) i neonska groblja (2017) fikcija i Dani groznice (2020) publicistika.
Solano, koji živi u Seulu gotovo cijelo desetljeće, došao je u španjolsku prijestolnicu kako bi sudjelovao na Međunarodnom književnom festivalu Matadero Madrid. Zahvaljujući SextoPisu, El Generacional ga intervjuira u Hotelu de las Letras kako bi saznao nešto o kreativnom procesu Slava.
Pitanje: Postoji izraz Françoisa Truffauta koji kaže: “kino je poput vlaka koji staje u najvažnijim trenucima u životu”, primijenjeno na književnost; Zašto ste odabrali 11. travnja 1970. da ispričate priču svoje majke Glórije?
Odgovoriti: Odabir je bio veliki problem. Od malena sam znala priču svoje majke. Ne u detalje, već priča o mladoj ženi koja živi sama u New Yorku; to je Otkad sam počeo razmišljati o tome da budem pisac, znao sam da ću to jednog dana pronaći.. Kad mi je postalo sasvim jasno da ću to napisati u knjizi, počeo sam razgovarati s majkom, koja ima jako dobro pamćenje, i ona mi je detaljnije ispričala tu godinu 1970. U Latinskoj Americi Sandro je vrlo važan; Pa kad sam čuo za ovu emisiju, palo mi je na pamet da pišem o tom danu. Kasnije, planirajući knjigu, pisao sam druge trenutke iz njegova života, uvijek se fokusirajući na tri ljubavne priče koje su imale mnogo veze sa Sjedinjenim Državama. Pokušavajući ih spojiti, palo mi je na pamet da upotrijebim ovaj književni motiv koji je “jedan dan u životu…”; Koristili su ga veliki pisci poput Jamesa Joycea u UliksMalcolm Lowry unutra ispod vulkana ili Virginia Wolf u gospođo Dalloway.
P: Romani koje ste spomenuli višestruko su dulji SlavaU kojem ste trenutku donijeli odluku da tako složenu priču dočarate u kratkom romanu?
O: Ne planiram svoje knjige iscrpno. Kad sam počeo pisati, osjećao sam da će to biti kratki roman jer Moja ambicija nije bila romansirati cijeli život moje majke, unatoč obilju velikih događaja u njemu.. Možda bih se dugo zaglavio ili zapeo u pisanju knjige, da sam je vukao. To je priča koja je sa mnom oduvijek, kad sam jednom odlučio da je ispričam, morao sam to učiniti što je brže moguće.
P: Upravo, narativ romana je pun anakronija, zašto ste odlučili da čitatelj zna Glórijinu prošlost i, uglavnom, Glórijinu budućnost?
O: Kada odlučujete koristiti "jedan dan u životu", Razmišljao sam o mogućnosti da jedan dan kondenzira sve naše dane ili mogućnosti svih naših budućnosti; i rekao sam sebi: pokušat ću to učiniti, zato knjiga ima te skokove u vremenu. Nadalje, pokušao sam u jednom danu Glorijinog života reproducirati način na koji razmišljamo. kada to učinimo mali dio nas je u sadašnjosti, većinu vremena razmišljamo o bližoj i daljoj budućnosti ili prošlosti, čak i ako je bilo prije pet minuta. Ukratko, uvijek smo kao lopta arkada.
P: Bez izlaska iz forme, u Slava prevladava slobodni neizravni stil; Preko sina čitatelj se približava Glórijinim mislima i sporednim likovima. Kakvu vrijednost romanu ima činjenica da pripovijeda sin, a ne sama protagonistica, njegova majka?
O: Majka poznaje svoje dijete od rođenja i sa sigurnošću će znati kakvo je ono kroz život. S druge strane, sin zna vrlo malo o povijesti svoje majke prije nego što je on bio sin, a ona majka. To je ono što me zanimalo da ispričam. U prvom nacrtu osjetio sam da se taj sin pojavio izravnije kako bi se suočio s majkom, razmislio o njihovom odnosu i čak ga pokušao usporediti s drugim književnim odnosima u knjigama koje se bave majkama i djecom. Kad sam dosegao ovaj drugi oblik, žena koja se činila objektom sukoba postala je subjekt, lik koji je počeo živjeti vlastiti život. Zauzvrat, Nisam se mogla odvojiti ni od ideje da sam ja ta koja je odlučila ispričati tu priču. Tako pripovjedač rezultira čudnom igrom koja se od početka najavljuje kako bi upozorila čitatelja da je on tu; ali također je potrošeno pustiti lik da živi svoj dan.
P: "Koliko ste puta dali sve od sebe da odgovorite na moje?" i "Što biste pitali svoje roditelje da možete?" to su intervencije koje se pojavljuju u romanu; Biste li svoje stvaranje definirali kao proces učenja?
O: Nisam siguran jesam li naučio što znači biti dobar sin, ali naučio sam puno stvari od Glórije kao osobe. Čim sam ih stavio na papir mogao sam ih sigurno vidjeti. vjerujem da Ona je, također vidjevši sebe napisanu, shvatila u većoj dimenziji što je njezin život i kamo ju je odveo.
P: Kako iz najsvakodnevnijih procesa uspijevate izvući takvu introspektivnu vježbu?
O: Ne znam (smijeh). Volio bih da imam više jasnoće da to pokušam ponoviti. Gledajte, napisao sam knjigu tzv Koreja, bilješke po užetu i mislim da sam tu imao sposobnost pisati svakodnevne trenutke i pritom im dati poetsko značenje. Prvi nacrt od Slava Pokušavao sam preslikati oblik dnevnika svoje prethodne knjige: fragmentarno i ispovjedno u glasu. Nisam veliki čitatelj poezije, Charles Šimić je bio taj koji me je natjerao da otkrijem težinu tih trenutaka. Mislim da bi pričanjem tog dana onako kako se mogao dogoditi stil bio paušalni i čitatelj bi ostao s idejom da je to bila obična anegdota. djevojke koja ide na koncert.
P: Čitatelj je privučen New Yorkom dok hoda ruku pod ruku s Glorijom i Tigrom. Na koji način istražujete kretanje gradova?
O: Uvijek sam hodao po gradovima. Zapravo, prvi grad koji sam otkrio pješice bio je New York. To je ideja koja je bila u svim mojim knjigama i koju sam odlučio ponoviti ovdje. Činilo mi se da se priča najbolje može razviti dok hodaš, kada se morate nositi s mnogo podražaja. Zaključavanje priče u prostoriji ne dopušta vremenske skokove i eliminira rizik.
Što je više, U književnosti je sama ideja hodajućeg grada uvijek pripadala muškarcima za sigurnost koju osjećaju na ulici. Padaju mi na pamet samo dva djela koja govore o ženama koje hodaju same: žestoke privrženosti Vivian Gornick i noćna lutanja Kima Seunga, korejskog pisca. Možda su utjecali na mene.
P: Mislite li da se danas Latinoamerikanka koja hoda sama gradom suočava s istim strahovima kao prije pedeset godina?
O: Ne mislim da se promijenilo. Više od sigurnosti na ulici, mislim da se promijenila sigurnost žena. Barem neki imaju povjerenja odgovoriti na pristup.
P: Gloria pokazuje kako je argentinski pjevač Sandro postigao nemjerljivu važnost za latinoameričke žene. Što mislite koje je vrijednosti uspio katalizirati kroz svoju glazbu?
O: Sandro je svoju slavu stekao u vrlo posebno vrijeme za žene. Donosi vrijednosti slobode s ženskom revolucijom 60-ih i 70-ih koja je već u tijeku, s pojavom kontracepcije koja je bila veliko postignuće, značila je odluku o vlastitom tijelu. SandroUnatoč životu u patrijarhalnom društvu, Bio je vrlo transgresivan i to se pokazalo u njegovim intervjuima. Bilo je vrlo važno da nas je glas s takvim utjecajem natjerao na razmišljanje o odgovornosti rađanja djece i kako je to odluka same žene.
P: Kako ste se borili protiv generacijskog jaza koji tako često remeti odnose majka-sin?
O: Zanimljivo je da to spominjete. Prvo, ovaj jaz se smanjio kada sam se također preselio u New York u svojim dvadesetima. Njezina emigracija u tako mladoj dobi bila je ono što me motiviralo da emigriram i brzo shvatim što je ona doživjela 70-ih.Uspoređujući dvoje mladih ljudi uspio sam ih približiti. U našim dvadesetima svi možemo doživjeti istu vrstu osjeta, bez obzira na naše podrijetlodijelimo ista očekivanja, tjeskobu, euforiju, ambiciju…
P: Za kraj, savjet za buduće pisce i novinare...
O: Pročitajte sve što možete. Čini se očiglednim, ali ponekad se izgubi u ovoj močvari svih koji žele odmah dati svoje mišljenje. Imam osjećaj da ima mladih pisaca koji sada više razmišljaju o pisanju nego o čitanju. Uvijek sam više razmišljao o čitanju nego o pisanju. Morate pročitati sve što možete, čitanje je najmoćnija droga koja vam otvara um.
